专访／《翻墙的记忆》何润东：放弃无数机会，只为创作出不一样的校园剧
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文／林欣怡 摄影／庄永鸿
继成功与林心如合作《16 个夏天》后，TVBS 年度大戏再次交由演而优则导、与林心如一
样在两岸三地享有高知名度的何润东担任制作人，这不仅是何润东继《泡沫之夏》后睽违
多年再次担任制作人的作品，也是他首次担任导演并参与原创编剧的作品，对于这部自制
、自导、自演，投入许多心力的青春校园剧《翻墙的记忆》，何润东为什么挑选了这个题
材，又希望说一个什么样的故事呢？
放弃无数机会 只为专心创作一部不一样的校园剧
说起《翻墙的记忆》，何润东破题直言：“我想做一部很不一样的校园剧。过去的校园剧
总是阳光、励志，青春片谈谈梦幻恋爱什么的，几乎都是只讲正面、轻松笑闹的类型。但
校园有它的阴暗面，这在过去的校园剧都是刻意避开的，但我希望这次能呈现这些真实的
部分，让家长和大家去理解现在的校园究竟是什么样子，小孩是在什么样的环境下成长。”
为什么会有这么强烈的想法，其实跟何润东自己年轻时的校园经验与记忆是分不开的。外
表阳光开朗的何润东，谈起自己的中学时期，竟也有意想不到的阴暗面：“坦白说我自己
觉得高中时期有点自闭，一直留下了遗憾。因为当时刚到加拿大，虽然从小就唸美国学校
，语言完全能通、不是问题，却无法适应当地的文化。”
小留学生的他于是有个跟大家想像中应该宛如 YA 片风云人物般光彩耀眼的过去不同，就
是因为如此，他强调：“因为我自己就是这样，所以我更想去强调，并不是每个人的青春
都光鲜亮丽、耀眼夺目，我更想去表现一些不同的、被忽略的一面。”不过他也笑道：“
但在校园戏里面，有时候也像在弥补自己的青春，很多开朗、幼稚的部分，是把我自己对
于高中应该要怎么的想像，挥洒在戏里面，就好像自己真的也活过了那一回！”
何润东甚至提到当年惨绿时期的心情：“我那时候在加拿大因为无法融入，特别怀念我台
湾的朋友，每天就是拼了命打工存钱，只为了每个暑假可以买机票回台北。回到加拿大后
，就一直活在上一个暑假的记忆里面，但一个一个暑假过去，我只能期待着和他们碰面，
但台湾朋友的人生都不断在往前进，我就像个旁观者看着他们。”这样的心境，也转化到
这次的戏里：“《翻墙的记忆》里大部分的主角都在 209 这个班级，我就这样看着他们
走上不同的路，有些人可能走上帮派、贩毒的道路，对那种回不去的纯真，我特别有感触
。”
其实少年时期的忧郁，影响何润东很深，他分享道：“其实我成为歌手以后，还是很没自
信的，上综艺节目时也还是很害怕。反而是开始拍戏后，演员这个职业救了我，我也在想
办法生存下来的过程中，开始改变自己、让自己变成现在的样子。”也因为曾经由黑暗走
向光明，他坦言：“《泡沫之夏》的角色和故事其实也有不少黑暗面 ，我自己是喜欢探索
这些真实、复杂面向的。”
除了在选题和探索的面向以外，何润东也提到剧本架构上的新模式：“传统偶像剧重点还
是男一女一，周边都是绿叶角色。但《翻墙的记忆》偏向走美剧的路线，故事中有不同的
家庭与角色，每一条线拉出来都各自是完整的故事，但又以剧本结构把他们穿插在一起，
希望可以呈现更丰富的面向。”
题材偏向黑暗、又起用新结构，不担心观众的反应或电视台有压力吗？何润东非常大胆自
信地说：“我觉得大家一直太害怕这害怕那，被自己的恐惧绑住，但这实在是太小看观众
了！我认为现代的观众已经很习惯在看全世界最新、最好的作品了，他们很可以判断什么
好、什么不好的，相信只要我们敢去做、而且做得好，观众就能接受。”他也不讳言自己
的执著打动了电视台的高层：“还是很感谢电视台的全力支持，他们也知道其实我在接了
《那年花好月圆》后收到很多邀约，但我全部推掉，就为了要把这部想做的戏做好，他们
也愿意给我很大的空间去尝试，非常感谢他们。”
虽然何润东大胆尝试，但不代表他选择每件事都要挑战观众，他谈道：“虽然剧情较多是
碰触到黑暗面，但我也不希望整体太沉重、吓跑观众，我会采用不同的手法去呈现，用轻
快的手法和快节奏。比如说谈到霸凌，一般的呈现就是直接拍出肢体暴力之类，但我采用
被霸凌者的视角去看这整件事，看他们如何用一种苦中作乐、反讽的想法去面对自己的生
活，避免处理得太过沉闷，而且加进一些天马行空的创意。”他分享道：“像被霸凌者可
能传统的写法就是最后开始反抗、冲突，但这里则是用独特的视角，比如嘲笑霸凌手段的
没创意等等，反映出被霸凌者自我消化的过程，用幽默的方式侧写出那种悲伤。”
突破电视剧框架与惯用手法 重新以镜位和拍摄捕捉写实气息
除了在故事与剧本上的创意外，何润东也谈到许多拍摄执行与风格定调上的想法。何润东
提到：“我过去拍了很多华丽的时装剧和古装，但这部剧我想要做的就是写实，不要华丽
的排场，愈有生活气息、愈自然愈好。”他提到自己虽然没有特别参考的作品，但颇喜爱
罗宏镇导演和河振宇的组合：“我对像《追击者》、《黄海追缉》作品中写实的部分非常
印象深刻，不用什么很华丽的镜头，很多都是上肩跟拍，反而可以让观众感受到那种呼吸
的临场感，我希望能捕捉到这种真实的感觉。”
为了捕捉真实，何润东也笑说这次真的给了摄影师很大的挑战：“一般偶像剧的镜位和拍
法其实非常固定，大概就是推轨、横移、广角，有很既定的拍法，演员的表演也会很容易
乏味，因为受到镜头限制，常常都是站定位在唸台词，非常不写实。所以我这次是要让镜
头为表演去服务，要求摄影师跟着演员去走，让演员可以自然地随着表演的心理节奏去演
出，出镜入镜也不像一般电视剧那么死板。当然拍的过程就辛苦摄影师了，他拍完也说自
己功力大增。”
回顾辛苦的拍摄过程，何润东表示：“电视剧很容易陷入模板化的拍摄，我在拍《翻墙》
的时候就时时刻刻提醒自己，千万不要让自己太安稳、处理得太理所当，一定要让自己拍
任何一场戏都要有一点实验性，东西才会新、才会有破突，才能拍出新意。”
大量起用年轻新演员 不“演”反而最真心
这次《翻墙的记忆》因为聚焦于高中校园，又强调写实，为了符合视觉年龄起用了许多新
演员，讲起新演员对导演导戏来说是否有不同的挑战？何润东反倒说：“其实新演员非常
好，我很喜欢用新演员，可以看到他们试戏的投入度和对表演的诚意，那些真心的部分我
特别喜欢。其实有些拍过剧的演员反而可能带着不好的习惯、很‘演’，那种才是我最怕
的。”
何润东也坦言：“确实新演员可能表演不是很精准，但他们非常投入，愿意投入真心去感
受。”为了让新演员能更投入角色与表演，何润东坚持剧本全数写完后才开始进入前置，
他分享道：“前期作业要预留足够的时候让演员进入状况是很重要的，台湾大部分剧是边
拍边写，其实大家都不知道后面会变成怎么样，我希望透过《翻墙》的制作去改变这种不
健康的现象。我们不但剧本写完了才开始拍，而且我整整花了三个礼拜亲自跟演员读本，
很细地去讨论每场戏我想要的是什么，看了他们读剧的表现后，也会以演员和角色加乘的
样子去重写戏，让演员更清楚该怎么做，也增加他们的参与感。”
提到这次《翻墙的记忆》中的新演员，何润东边点头边说：“有几个都蛮惊人的！尤其有
位张丰豪，他才18岁，完全没演过戏，一开始选中他是因为他的气质很像剧中被霸凌的角
色，本来以为他比较没有天赋、问题最大，但过程中却是进步最突飞猛进的，他真的是用
内心的感情和情绪去表现戏，也很能聆听导演怎么讲戏，学会透过话语和语气更走进戏跟
角色的内心，我认为他绝对有实力拿下最佳新演员奖。”
何润东在带演员入戏的时候，也意识到演员与导演身分的差异：“当演员的时候，只会去
看自己的角色，用感性去感受。但当导演时要跳出来看全局，理性去分析整体状况，达到
理性与感性的均衡。但因为出身演员，所以我也会意识到只靠理性是不够的，与其说导演
是要说一个故事，还不过如是要透过感性的表演让观众体会到背后的感受。”
全心投入在《翻墙的记忆》，不断挑战新尝试的何润东，最后诚恳并正色的说道：“只希
望大家可以给我一个机会，先看个几分钟，再决定要不要看下去。相信大家一定能看到非
常不一样的东西！”