首PO，本文带有学术性元素，如不喜请直接从第三段开始
恋爱沙尘暴 -家庭的情欲流动
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台剧近几年来有逐渐精致的趋势，很少看台剧的我自麻醉风暴感到惊艳后，偶尔也会关心
一下是否有兴趣的台剧，本次的主题“恋爱沙尘暴”的剧名看起来就像是两千年初期偶像
剧刚萌芽没多久，那种较低成本跟风作，但实际看过后却发现其实很贴近本剧的核心，让
观众有置身暴风中心的感受。
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家庭，是社会的基本构成要素之一，在工业革命之前，家庭具有生产功能，家庭成员即是
象征著劳动力。工业革命之后传统的产业结构改变，进而影响家庭角色的分工，形成职业
与家庭的分离、男女角色的分离，造成以“公共场所/家庭空间”的二分法来认识世界。
根据欧格朋(William Ogburn)的“家庭功能流失”(family’s loss of function)理论，
在工业化之前家庭承担经济、教育、保护、宗教、爱情等各功能，但在工业革命后，诸多
的功能转移至各专业机构，现代的家庭仅存爱情的功能。但帕森斯(T.Parsons)的“家庭
功能专业化”则是持相反的论调，认为家庭的确有许多的功能迈向专业化，但正因为如此
，家庭才能形成功能上的“专业化”来完成非家庭不可的功能ex：“孩童社会化”、“成
人的情绪支持”等。其实家庭本身的功能并不是完全的丧失，只是部份的功能由原先的传
统共同体转移至其他专业机构。
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情欲的流动这个词在现在几乎成了反讽，但在这里是正常的使用，记得看访谈的时候，编
剧提到：“朋友的爸妈相敬如冰，有一次看见爸爸看别的女人的目光竟然有着恋爱的感觉
，成了这部戏的灵感之一。”，在剧中每个人的感情戏份其实都可以独立出来，成为探讨
的主题，在东方的家庭环境下，情与欲是相对隐晦的，但把这份不能说的秘密，变成连结
的主轴，每个人的情感流动是清晰可见的，剥开家庭角色的面具，还原自己真实的一面，
让整部戏因此而有了真实感。
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剧中角色的设定十分有趣，每个角色呈现出来的都是被夸饰的部份，可却不会造成观众的
反感，有那种如果在路上遇到就是陌生路人的真实感，但是有着放大的部分又会让你明白
这只是一场戏却又因此对角色产生共鸣，不断地在正反交错著。
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本剧主打的是爱情，是植剧场爱情系列的其中一部，但是所呈现的要素不单单只是爱情，
借由一个平凡的中产家庭，看到的却是人生百态，有家庭的日常、中年的危机、出社会的
压力、防卫的少女心和少年维持的烦恼，与其说看着各个角色在谈情说爱，不如说是再从
中代入自己人生得投射。导演北村在事后访谈总是说：“其实我很写实捏!!”，但其实在
漫画式的手法下包裹的的确是写实，那种反差是要事后回想才有的醍醐灌顶。