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从不同家庭成员眼中，照见生命的体悟──专访《恋爱沙尘暴》编剧温郁芳、张可欣
作者： 李屏瑶 / 2016-09-30
由导演王小棣登高一呼，“植剧场”汇集了各方好手。2014年底，先是号召蔡明亮、陈玉
勋、瞿友宁、王明台、徐辅军、安哲毅等导演创立“Q Place表演教室”投入新人培育，
今年预计推出八部剧集，横跨爱情成长、惊悚推理、灵异恐怖、原著改编等不同类型，邀
请吴慷仁、杨丞琳、蓝正龙等金钟影帝后，也让新演员有实际上场的机会，更延揽包括温
郁芳、张可欣、徐誉庭、詹俊杰在内的华丽编剧阵容，企图为台湾电视圈导入一股强劲气
流。
植剧场首作《恋爱沙尘暴》由北村丰晴导演，编剧则是温郁芳、张可欣双人搭挡，她们分
别以《含苞欲坠的每一天》与《刺猬男孩》拿下金钟最佳编剧，上次的合作作品是《长不
大的爸爸》。
她们走上编剧之路的过程迥异，却是殊途同归。温郁芳是戏剧背景，进了“稻田工作室”
跟着导演王小棣工作、写剧本，曾参与知名剧集《大医院小医师》《赴宴》《45度C天空
下》《波丽士大人》。张可欣念广电，因为在稻田担任行政，因缘际会下开始尝试写剧本
，也开启了有时剧本、有时行政的非典型编剧生活。
《恋爱沙尘暴》总共7集，一开始她们是用影集去想像，换算出来是14集。但是王小棣说
，不是用一个小时的概念去写，让两集凑在一起，而是以一个礼拜看一部电影的感觉去写
出每部完整的故事。于是，从植剧场的“爱情成长类”出发，她们拉进自己擅长的家庭线
，因为想起1986年播出的经典连续剧《爱的进行式》，剧中围绕着家庭成员遇到的困扰，
开启讨论。她们决定要写一个从家庭成员出发的戏，不同的是，每个成员都有自己的爱情
故事，包括父母。
“那阵子刚好跟朋友聊到她的父母，包括我自己的父母，他们在婚姻里这么多年后，关系
会变成什么样子？我有朋友某天回家，看见爸爸在客厅搂着一个不认识的阿姨；也有朋友
的爸爸退休多年，每天行踪成谜，他不知道爸爸都在做什么。”温郁芳说，“以往稻田的
戏不会只谈爱情，会想多讲一点什么事情。《恋爱沙尘暴》除了爱情，也探讨家庭关系、
手足关系，希望用爱情去包家庭，而家庭也讲到爱情。”
剧本从2015年三月启动，年底开始写，隔年三月交稿。温郁芳跟张可欣想写出非一般的主
角，有不一样的角色设定，从子女的角度去观看父母，关心父母的生活。这个视角是流动
的，从不同的家庭成员眼中，照见不同的生命体悟，各自获得成长。有别于观众习惯的“
男一女一”设定，这出家庭爱情剧，有5条互相交织的主线。
“《恋爱沙尘暴》有年轻人的戏，高中生、大学生到出社会后的感情，也有父母的感情戏
，戏的年龄层横跨我们的父母、我的年纪、下一个世代。青少年的荷尔蒙勃发状态对我们
来说太陌生了，就会逼迫别组的男编剧或男性工作人员来分享经验。”张可欣说，“例如
吴慷仁的角色遇到恐怖情人，这是两个男同事的血泪史。他有次没来上班，同事打电话给
他，他口气很冷静，其实女朋友正拿着刀架着他。恐怖情人也是每个人谈恋爱时，心中那
个缺乏安全感的自己，只是一般人不会像剧中人这么外放。”
习惯偶像剧的观众如果看《恋爱沙尘暴》，最好进入的可能是“二姊亦珊”这条线——大
学时期的爱情烦恼与纠结，阴错阳差爱上意外的对象。亦珊也是张可欣最喜欢的角色，她
的设定是：直率、重义气、男孩子气，在家里扮演白目的角色，可以看穿爸妈的盲点，并
一语道破。而让两位编剧都意外的，反而是恐怖情人“娇娇”，重点在可爱与可怕拿捏得
恰到好处，让角色呈现出自己的生命。温郁芳补充，“叶星辰真的演得很好，大家可以看
一下她怎么解决恐怖情人这条线。我都在推销第7集，大家会笑到漏尿，然后会哭。”
此外，她们努力着重的其实是“父母”这条线，因为父母通常比较难被看见。相较于韩国
戏剧的多元，甚至有《Dear My Friends》这种探讨安养院老人的故事，台湾则是偶像剧
盛行，较少看见年轻人以外的故事。张可欣说，“我们都没看过爸妈谈恋爱，但他们可能
跟我们一样疯狂啊。我们认识爸爸的时候，爸爸就长这样，没想过他的情感面，中年人追
求感情，可能更奋不顾身。”
温郁芳认为，台湾电视圈的保守，是怕一脱离偶像剧范畴，观众不看，比如《出境事务所
》，吕莳媛写了10年，因为资金问题一直拍不成。像是《鉴识英雄》《麻醉风暴》，大家
都努力要突破，测市场的水温。“台湾很爱跟韩国相比，但韩国是整个政府在推动影视产
业。台湾的制作公司，会给命题作文，希望你写得像某个成功偶像剧的样子。但是植剧场
没有设限，我到现在还是觉得写《恋爱沙尘暴》很畅快。小棣老师看了第一集剧本，没有
意见，她给予很大的信任，没有任何干预。我说要写这个故事，老师说很好，就不管我了
。老师妳真的不要看剧本吗？反而我自己很惶恐。”
面对有点卡关的台湾影视现况，外界对植剧场多有期待，但温郁芳认为，台湾电视生态并
不会因此有太大改变，小棣老师只是希望多走几步，提供另一扇窗，让众人看到不同的风
景。《尸速列车》上映后引发热烈讨论，开始把台湾跟韩国拿来比较，检讨台湾写不出这
样的故事，对此张可欣说，“我们不可能写不出来，因为我们有很厉害的小说家，故事源
头是在的，台湾人还是很会说故事，重点是要有人有魄力把它拍出来。”
她们才跟朋友聊过，现在台湾人去中国工作，对方不一定买单了，甚至中国剧组直接来台
湾拍片，付台湾当地的薪水，好像渐渐要变成代工产业。如果台湾太过依赖，之后金主跑
掉了，是不是就溃散了？植剧场也许可以创造一个新的空间，从类型戏剧开始，未来可能
发展成电影，开通不一样的产业模式。
张可欣说，“植剧场现在很想尝试类型片，不可能一开始就拍很好。例如之后会拍鬼片，
小棣老师也没有把握会成功，但没有关系。老师说过，在她旁边学习的人都很年轻，下一
次他们做会做得更好。”
习惯了稻田工作室集体工作的气氛，温郁芳跟张可欣有着长期搭挡的好默契，一起度过写
剧本撞墙的痛苦，不仅互相提醒剧本的问题，也讨论解决之道，她们与笔下的同一批角色
相处，卡关时互拉一把。尽管如此，在写字的路上，还是有各自的关卡要面对。
张可欣说，“假设还有两个礼拜截稿，我第一个礼拜通常是游魂，好像要到最后才会知道
怎么写故事，这件事永远改不过来，我不知道该怎么办欸。”
温郁芳则是无时无刻都想退出编剧界，只是拖到了现在，离开后不知道自己该做什么。她
回想，“年轻时真的很彷徨，怕自己不够或是想得很狭隘，一直在检讨。我现在还会跟张
可欣讨论，如果重新写一次，该怎么起这个头。可能跟我的成长有关，我不是功课太好的
小孩。30 出头时，看着同学朋友都走上稳定的轨道，有时候觉得自己跟别人的生活有距
离。”
幸好这个世界还有网络购物。动笔前准备暖机的时候，总是得网购一下，温郁芳的一天可
能要收十几箱包裹，量大到货运行以为她是批发商，还打电话问她合作的可能。她买的多
半是猫的东西，写字之外最重要的工作，是负责邻近的猫咪TNR 跟中途。猫雷达一开就关
不起来，连写不出稿子都会遇到被乱丢的小猫。她业绩最高是去年，捡了14 只小猫，已
经全部送出。
焦虑的话，她们都倚赖打扫，温郁芳曾经焦虑到把纱窗都拆下来洗过一轮。张可欣笑说，
“如果没在写剧本，我家会非常脏乱，一开始写，又进入整齐模式。上网是必要的，真正
开始工作前，一定要把讯息看完、看别人分享的文章，原本不想看的，此刻突然好有意义
。”如果是好的状态呢？温郁芳比喻，“好的状态会像是闭气，浮出水面发现已经过这么
久了。”
因为人生真的好难，爱人也很难，她们想写出一部让人又哭又笑的戏，跟观众好好沟通，
带来反省或改变的机会，也带来慰藉与共鸣。她们撷取了各种生活的片段，将爱情与人生
的各种症状包装起来，献上一部恋爱大补帖。
延伸阅读：
《恋爱沙尘暴》小说
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目录
之一、 青春小鸟
之二、 劈腿男
之三、 泡菜
之四、 菲佣
之五、 恐怖情人
之六、 尘暴席卷
之七、 尾声
导演专访：
《恋爱沙尘暴》导演北村丰晴：愈紧张的地方，愈可以加一个笑点
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