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《恋爱沙尘暴》导演北村丰晴：愈紧张的地方，愈可以加一个笑点
作者： 李屏瑶 / 2016-09-20
北村丰晴今年42岁，在台湾的日子，明年堂堂迈入第20年。
至今将近一半的人生都在台湾度过，念书、工作、拍片、成家，连已退休的父母都迁至台
湾定居。他和担任40多年厨师的父亲合开一家料理居酒屋，完成阶段性的梦想。从大一到
研究所，十年之间他都边拍戏边打工，拍片生涯不甚稳定，拍完第一部电影《爱你一万年
》时，恰好父母要来台湾，但店面还没找到，当时家中有四个大人、一个小孩，没有人有
工作，他情急之下去应征日文老师。“当时算是已经出道了，只是没钱的感觉，我好害怕
捏。还好没有应征上，上了可能就不会拍片了。”北村丰晴比手画脚地说。
幸好每逢绝处，工作就是会进来。像是他拍完上一部戏《奉子不成婚》后，该接新的工作
了，但不是自己不满意剧本，就是自己没被选上。刚好《恋爱沙尘暴》来找，一看剧本他
很喜欢，立刻接下。
“我念台艺大的时候，想拍艺术片，喜欢蔡明亮跟贾木许，中间希望可以往王家卫、昆汀
．塔伦提诺的方向发展。现在都没有人相信我捏，还以为是开玩笑。”北村丰晴说，“后
来我发现自己的拿手题材是爱情喜剧，也可以掌握。《恋爱沙尘暴》算是家庭爱情喜剧，
我现在结婚又有小孩，跟爸爸妈妈住。我的心还是年轻人，感觉自己才刚大学毕业，经历
却跟父母辈一样了。拿到剧本，觉得两边都可以理解，我很欣赏剧本，闹归闹，还是能说
完整的故事。”
《恋爱沙尘暴》的剧本密度极高，虽然只有七集剧本，但北村丰晴说，即使剪成十集也不
会有问题。拍摄之前，他给自己订下的目标是零bug，为了更有效的沟通，他花了三天跟
剧组人员先走一遍，副导负责唸剧本，他解释每一场戏的情境跟环节，讨论需要的道具。
拍摄之前先下功夫，将避免现场可能面临的状况。看完剧本，如果有想改动的地方，不同
于有些导演习惯自己改，他会跟编剧重新讨论，再请编剧改。
“我在意的是节奏，有时候是联系，因为有五条故事线，就要看交互的情绪对不对，笑点
对不对，有没有铁哏。铁哏就是七成以上的人会笑，百听不腻，看几次都好看的。故事的
喜剧感，编剧如果掌握得很好、有张力，笑点就出得来。愈紧张的地方，愈可以加一个笑
点。会猜到的笑点也是笑点，会让人安心。”他说，“虽然是工作，但心情上有当作品来
拍。我身边很少人看电视剧，可能是我这年纪的人可以看的电视剧不多，轻松又好看的也
很少。《恋爱沙尘暴》是每个家庭都会发生的事情，每个人都有可以进入的角色，虽然荒
谬，但人生就是这么荒谬。现实常常比电视剧更荒谬，我们拍电视的，结局即使很荒谬，
你也要有铺陈，合理地去讲一个故事，那是我们的工作。”
他一直以来是喊卡比较早的导演，之前读了文．温德斯（Wim Wenders）的“完美电影守
则”， 决定遵循，因为不知道会发生什么事，他练习在喊卡前多等五秒。他也在现场提
醒新进演员，不是没有台词就表演结束了，而是要顺着演下去。剧本有空间给演员自 由
发挥，他就放手让演员试，荒谬一点、幽默一点，让大家玩得开心。北村丰晴说，“现在
喊卡前我会等一等，慷仁就会一直演继续，像是踢足球，快要超出线了， 他就一直踢回
来、一直拿出来、跑到最后。效果很好玩，用的也很多。”
拍过电影，也拍过电视剧，而两者的差别在哪里？
他说他想了很久，后来才领悟，电影像是吃到饱，能够有十二分饱就太好了；而电视需要
八分饱，看完一集，还想接着看。他 偶尔会看日剧，通常看一集就会想继续看，尤其是
结尾的拿捏，他这次学习的就是这个技巧。跟剪接师也得有默契，剪片时宁可改动场次顺
序，也会保留原本想好的 结尾。目前他想要电视跟电影并行，两个是不同的方式，如果
要讲多一点、讲长一点，电视是最好的说故事方法。一边经营居酒屋一边拍片，北村丰晴
偶尔会不小心 把观众讲成客人，其实两者有其共通点。导演也是主厨，重点都是掌握好
出菜的顺序。
不拍片的日子，他的一天从中午开始，工作全往下午排，非不得已才早起，通常周一到周
五都在剪接和调光。他说，“我是在剪接室会比较有自信的导演，觉得我果然是对的，剪
接室像是我的心理辅导室。”假日则专心陪小孩，因为整个暑假都不在，爸爸已经很陌生
，他会带着6岁跟9岁的孩子出门，小孩抓神奇宝贝，他则努力抓回孩子的心。
“因为珍惜的感觉很容易忘记，”北村丰晴说，“看完《恋爱沙尘暴》后，希望会给人一
种想谈恋爱的心情，身边有伴的，也记得要珍惜。”
延伸阅读：
《恋爱沙尘暴》小说
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目录
之一、 青春小鸟
之二、 劈腿男
之三、 泡菜
之四、 菲佣
之五、 恐怖情人
之六、 尘暴席卷
之七、 尾声