【金钟奖专题】从入围名单看金钟 51 的变与不变
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娱乐重击 ／ MAPLE ON 2016-09-09
金钟 51 的入围名单于昨天揭晓，虽然依旧是几家欢喜几家愁，但除了入围前大家预测的
热门《一把青》不负众望，打破前年《雨后骄阳》纪录一次风光入围 13 项外，一样是颇
受好评的历史大河剧，《紫色大稻埕》和《春梅》就失色不少，前者只入围男配与技术奖
项，后者居然出人意表地全军覆没。
究竟金钟 51 呈现了金钟奖哪些变与不变的固定偏好与口味，为何会造成特定戏剧入围过
多或过少，底下将从几个不同面向切入分析。
走了一个电影导演 又来一个电影导演
前年从结构上讨论金钟奖为何几乎每年都与电视人意见相左时，曾提到金钟奖由导演虞戡
平担任总召。加上小评审团制（每年谁当评审至今不知如何推举、每年也不见得都公布成
员是谁）的作法，相较于美国艾美奖由电视从业人员共同参与，确实与台湾电视人有很大
的疏离。
而今年虞戡平离开，接任总召的竟仍是高龄六十五岁左右的电影导演李祐宁，又是一个从
来没做过电视的导演。在品味、年代、出身背景上的近似，使得虽然总召换人，金钟却延
续了重电影影像质地、轻电视通俗剧的品味。今年入围迷你影集的五位最佳导演，有三位
都是入围或拿过影展肯定的新锐电影导演，还有一部的制作人是纪录片导演，再次看出金
钟评审以电影品味臧否电视剧的一贯“道统”。
在电影品味主导奖项之余，三部牵涉到日治时代的时代剧《灿烂时光》、《春梅》和《紫
色大稻埕》中，竟以执行最差的《灿烂时光》入围最重要大奖，反倒执行和考据都讲究许
多的《春梅》和《紫色大稻埕》一个被边缘化（与大奖无缘）、一个竟然连一项入围都没
有，这样的结果十分令人难以接受，也就引发不少争议和论述，这部分将在后面的历史剧
专题加以探讨。
高挂主题创新大旗 轻视通俗剧亦忽略执行面
延续著金钟一贯的美学偏误，今年入围名单同样与去年一样“趋新”，过度在意题材的创
新，相对的执行面就不那么讲究。如同去年《鉴识英雄》异军突起、《征婚启事》的哑火
，令人很难不感受到评审“奖励新题材”的偏好。
今年执行普通的办案剧《落日》入围多项也就罢了，执行不佳的《灿烂时光》就算因勇气
可嘉入围编导，到底为什么连概念与题材虽然让人眼睛为之一亮，但执行一路开高走低、
年轻演员演技水平参差不齐让人很难不出戏的《一代新兵．八极少年》，都能入围多项重
要奖项呢？这种结果，叫认真导戏写戏拍戏的剧组情何以堪，以后干脆都交剧情大要给评
审看就可以决定谁入围啦。
去年只有一部爱情偶像剧《16个夏天》在金钟大受肯定，今年一样只以《必娶女人》一部
为准，编导演俱佳的《必娶女人》成为今年入围名单的“偶像剧担当”，并不为过，但太
过明显“一年只奖励一部爱情偶像剧”的潜规则，实在是过于漠视目前台剧生态，也不尊
重许多电视人在市场通俗剧与制作水平及品味间拉锯的坚持。
除了《必娶女人》外，另一个入围多项的《失去你的那一天》执行平庸，要不是新题材小
脑萎缩症发威，就是入过影展的电影导演周美玲又取得印象分数，否则入围到这么多项实
在是没办法解释，《失》再次暴露评审电影本位、趋新为上的思考偏误。
从时代剧到偶像剧的入围口味偏误，重题材、轻执行的错误思维，仿佛和最近重新被翻出
来检视、金马评审的《魔法阿妈》怪力乱神说一脉相承，相信金钟金马评审们俩俩相望也
是“英雄惜英雄”啊！
综艺节目 也走老派趣味？
去年评审觉得台湾综艺都上不了台面，今年没有口出恶言，却以入围名单正面打了台湾综
艺的脸，不重视娱乐性的评审让我们好像回到《群星会》的年代，哎呀综艺节目也要有“
品”嘛，好好优雅的唱歌讲话就行啦。
与其说今年音乐型节目大举入围，证明台湾只剩流行音乐实力，不如说这是评审另一种表
达“台湾综艺都很 LOW”的方式，也呈现一种过于老派观点的品味，与市场观众的口味截
然脱离，毕竟今年入围的音乐综艺节目并没有太令人眼睛为之一亮的新企划或亮点，执行
也只是不过不失。
轻忽娱乐性，甚至轻视搞笑喜剧的传统，亦是台湾电影乃至电视常见的偏误。相较于美国
艾美奖现在常是喜剧带领最新思维，探讨性别、族群等议题（如Netflix就有的《打不倒
的金咪》和《不才之师》），但在台湾一讲到这些议题好像就得正襟危坐不可。相对的，
台湾的喜剧或综艺式的搞笑能量，也较少有与议题相互结合碰撞的机会，少数的案例往往
也得不到应有的关注，恶性循环的美学失误，其实也是台湾综艺找不到出路的一大原因。
新演员终于出炉 本来任务是否达标
继去年新演员的规定漏洞导致新演员入围从缺后，今年新设的新演员奖相当热闹，戏剧类
和迷你剧集类的新人果真出现不少新面孔，他们的入围也让口味过于一致（最佳戏剧和最
佳导演入围完全重叠）的金钟名单有了一个缺口，看见更多执行或演出上有不错水平的戏
剧。
不过大家之所以对于重新恢复“新演员奖”如此热衷，除了多奖励新进外，还是着眼在过
去几年不少年轻演员意外的入围并一举拿下视帝，但演出不见得赢过中青生代演员。几次
下来，让人觉得评审既然这么喜欢奖励年轻演员，不如另设新进演员奖，不用老拿视帝视
后这么重要的奖去帮衬新演员。但就今年的入围名单来看，虽然新设了新演员奖，男女主
角奖仍然各有一名年轻新面孔。
《一把青》的连俞涵角色和演出都没话说，入围甚至得奖都绝对说得过去；相较之下男主
角奖硬要给入围的《一代新兵 八极少年 》傅孟柏就十分没必要，到时如果金钟的老人评
审又要以这个奖来证明他们“跟得上时代”，肯定再掀如同前几年的争议，而且这次入围
的演出水平和戏剧本身都更江河日下了！
被牺牲的遗珠：从戏剧到演员
在美学偏误下被牺牲的最大遗珠，绝对就是台视的《春梅》，没有之一。《春梅》不仅考
据严谨，在通俗剧的架构中细密植入日治时代现代性的多重面向，对于中国、台湾、日本
间的复杂关系也处理得十分精彩，而且尽可能不为议题服务而牺牲戏剧与角色本身的立体
性（这点《灿烂时光》就做得非常差）。在优秀的编导之下，韩宜邦、席曼宁、朱德纲该
有的最佳男主角、女配角、男配角奖入围，都硬生生被评审过时的美学观点牺牲掉。