为台湾这片花园浇灌更多养分－－王小棣“植剧场”打造质感类型电视剧
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文 / 曾芷筠
2013年，王小棣曾说：“这个国家烂到我想要参选总统！”
那几年，都市更新反迫迁运动、工人卧轨、废核运动接二连三，烽火连天，王小棣与导演
柯一正、作家小野联名发起“不要核四五六运动”，马拉松式地每周在自由广场前进行了
一年多。王小棣以导演、文化人的身分参与社会。
而回到他的专业，即表演、编剧、导演，在台湾积弱不振的影视产业环境中，如何深植一
个意念？这回，他制作“植剧场”，期许厚土深耕，给予编剧、演员、导演一个得到滋养
与发挥的空间。他这么形容自己的使命：“其实非常简单，人生中有一些很美丽的力量、
天分、特色，没有机会发挥出来实在太可惜了。”
王小棣，1953年生于台北，父亲是前陆军上将王升，年轻时曾留学美国主修剧场及电影，
解严前的1979年，他回台湾开始编导工作，一路在产业中尝试推进，拍过古装电影《飞天
》、动画电影《魔法阿嬷》，也拍过连续剧和偶像剧，比如《波丽士大人》、《大医院小
医师》、《赴宴》，关注社会现实的同时亦尝新不遗余力。他说自己小时候，家里不太管
教他，每天净在外头贪玩，在家庭到学校的生活缝隙中，“打篮球可以从早上打到天黑，
都不回家吃饭。”对于自称“神经比较粗”、中性打扮的王小棣来说，是在发现自己真的
热爱戏剧后，人生才变得简单而自由，“我觉得我生来就是要做这个的，我是这个花园中
的一份子。”
“植剧场”计画以八部迷你剧集，于电视台连续播放一整年（一部约六、七集），类型相
当多元，包含融合爱情成长、惊悚推理、灵异恐怖、原著改编。“植剧场”同时强调编剧
、演员、导演，形成缺一不可的铁三角结构，导演阵容包括陈玉勋、北村丰晴、柯贞年、
王明台、徐辅军、侯季然、廖士涵、黄天仁等导演，编剧有徐誉庭、温郁芳、陈世杰等金
钟奖编剧得主的才华相挺，演员则由“Q Place好演员班”中经历训练、脱颖而出的新演
员，与杨丞琳、吴慷仁等实力明星携手搭档演出，发挥相辅相成的作用。王小棣谈到“植
剧场”作品的流通模式：先在台视周五晚间首播，隔日八大电视台周六二播，后续公共电
视台进行重播，另外也有爱奇艺网络独家播映，希望能靠着口碑传递，以一整年的时间为
度，让大家看见台湾电视剧的努力。此外，植剧场也开发原创漫画来带动相关创作。
八月中旬率先上场的《恋爱沙尘暴》由擅长幽默温暖风格的日籍导演北村丰晴执导、《含
苞欲坠的每一天》编剧温郁芳主笔，再度展现家庭婚姻中的女性深沈况味与成长改变的细
腻图景。
如何与三家电视台合作突围？近年商业电视台广告收益不如以往，管理者宁愿买更便宜的
他国节目播放版权，不愿投入自制节目，造成市场更小、收入更少，形成恶性循环。过去
十多年以来，有线电视台制作的台湾本土连续剧已高龄族群为主要收视人口，动辄百集以
上的长篇剧情难以吸引目标观众以外的观影人口，边播放边拍摄的“打带跑”式编剧又时
时有烂尾的风险；《流星花园》及2000年之后以年轻观众为主的爱情偶像剧虽多有成功行
销海外、带出偶像新星的例子，却也在近年韩剧、大陆剧、日剧强势抢攻下，难以持续原
本的优势与模式。而近年几部具有质感的类型剧《麻醉风暴》、《一把青》、《出境事务
所》除了以医疗、历史、职人类型开发来稳住脚步，更意外（也可说不意外地）触碰到存
在已久的一群潜在观众，水到渠成，口碑与收视双赢。王小棣谈到，与电视台签一年的合
约相当不容易，如果收视率不好该怎么办？在急需投资创新内容、整合网络行销资源的转
向关键下，电视台也大胆选择支持优秀的内容。“我觉得该去做，也为对方各个层面考虑
。当你想做一件事，周围的人多少都会跟你有类似的想法，往好的方向努力，意愿还是在
的，只是埋在那里。”
这样的优秀电视作品，只能是单一特例而无法持续吗？“植剧场”获得高画质旗舰型连续
剧制作补助5500万，也获得电视台与募资的支持，投资在新一代的年轻人身上，“我平常
最气的就是人家常说台湾编剧要加油，但我常觉得不甘心，我看到的就是一批批年轻人很
辛苦地工作，尤其是幕后工作者。”王小棣说。
从他自己的经验来说，他也充满不甘心，一席话让人几乎掉下眼泪：“上一代经历战乱，
颠沛流离，他们辛苦多年，有的在体制内改革，有的在体制外冲撞，留给我们的就是自由
，包括创作的自由，结果我们有钱了一下子，马上变得灰头土脸，现在连这点自由也不值
钱了。我们是有责任的，不能让他们的辛苦白费了。很多投资者问，可不可以去中国大陆
？但长辈留下的就是他们的经历与故事、他们的智慧和力量，我们应该回过头，创造自己
说故事的空间，才会是一个好的循环。难道你愿意美丽的花园变得一片灰色吗？如果你是
花园里的一份子，闻过花的香味，知道草生长的力量，就应该给这片土壤更多营养。”
为了灌注养分，从演员训练、制作、拍摄，一路提心吊胆，王小棣形容，那是拼尽全力，
才走了一小步。Q Place学员经过征选，训练包括京剧的扎实身体训练，试图走出一条结
合传统，又不同于当下的训练方法王小棣说： “你会看到演员努力探索自己的身体。演
员非常需要自律，包括日常生活中的运动饮食、进入角色的准备功课，做一个好演员就是
一种修行，每个人都在锻炼自己。最令我振奋的就是业余班，有很多护士、货车司机、学
生在工作学习之余来上表演课。我们希望可以提供完整课程，让他们长期在职进修。”从
演员出发，与导演共同承接起剧本，而剧本则密集筹备了一年之久，“由我和徐誉庭、温
郁芳、陈世杰分做四组带年轻的编剧，讨论的时候互相批评质疑，都会让我有开心的感觉
。”
在台湾内忧外患环视，产业各方面积弱不振下，王小棣还是找到继续前进、直起脊梁的勇
气：“就是不服气吧！对于我们活得这么萎缩不服气，我们可以穷，但还是可以把我们的
房子打扫得干净舒服；我们可以小，但还是可以美丽，怎么会连寻找美丽的本领都没有了
？”
这一口气，既是基于对台湾影视产业环境长年积弱不振的叹息，亦是将多年经验整合传承
给年轻一代的打气。王小棣与“植剧场”这回以类型为手段，希望为台湾市场撑开一个空
间，他担任编导、目前正在进行的《梦里的一千道墙》是一部恐怖鬼片，编剧、导演都在
触碰不同的挑战，包括特效。王小棣笑说，这次找了台南著名景点“蓝晒图”的建筑师刘
国沧，他用铁丝綑绑老旧家具后，再用火烧毁，留下铁丝的形状与残余木头，“我看了很
兴奋，问他，可不可以放在我鬼片里面？”
每天在压力底下，推动着与不同的人合作，摸索实际的做法。不必华丽大势，若是小小细
节创意让人感动启发，便已经是成功。“类型并非一蹴可几，我自己蛮紧张，我们不一定
做得很好，但不尝试是不行的。”已经年过花甲，经历过时代跌宕、危机起伏而显得有点
消瘦的王小棣，说这句话时，中气仍十足。