小残：已征得李志蔷导演本人同意转载，上色部分为原文摘要。
（以下是个人意见）看到这篇精辟分析的文章前，我也一直在思考这
十年台湾戏剧圈到底发生了什么事？为什么学生时代没电视而大多在
看日剧的在下，现在回头来看台剧会对低落的品质感到很惊讶，而有
些乡民却纷纷表示：“XX电视台不意外”和“看戏而已何必这么认真
呢？”，这样下去真的没问题吗？这篇文章非常值得早已不满意长期
被提供不讲究品质戏剧节目的观众思考一番。
完整标题：不这样做，台湾电视未来死路一条！——给下一轮戏剧盛世的备忘录
关键评论网 2016/07/17, 艺文
https://goo.gl/3k2vHA
照片1
我们想让你知道的是
瞻前顾后、犹豫不决的结果，终究错失产业升级契机。而彼时，这样
的危机仅止于电视平台而已，殊不知中国大陆与东南亚各国早已急起
直追，而网络平台等多元收视载具也正悄悄酝酿革命性的变化。
文：李志蔷 （从事影像及文学创作）
一切也许该从2007年上海电视节说起。当时我带着单元剧《脚踏车的
祝福》前往参展，同年参赛的还有连续剧组《白色巨塔》导演蔡岳勋
和他担任制作人的哥哥，以及入围最佳男主角的戴立忍。
电视节那几天，我们经常在早餐桌上不期而遇，久了，自然谈论起台
湾电视未来的相关话题。那时，蔡岳勋导演和他的哥哥已着手准备《
痞子英雄》电视版了，我得知其单集制作成本远超过当时台湾连续剧
规模，主要市场目标放在日、韩、大陆等全亚洲区，我担心地问：“
这样庞大的投资，真有办法回收吗？”
“不这样做，台湾电视未来死路一条！”我永远记得蔡制片这样回答
我。
同样是2008年，我接到苏丽媚小姐的电话，请我赴中影观看王小棣导
演的新作《波丽士大人》，希望给些意见。在此之前，我才帮联合文
学杂志专访小棣老师，被他以电视戏剧做为改变社会的淑世理想深深
感动。期间，苏丽媚小姐说了一段小故事。他说之所以会做《波丽士
大人》，乃因前阵子在电视市场展里受尽屈辱。当然不是肢体言语的
羞辱，而是议价和摊位的区隔上，台湾戏剧明显地摆Ｃ区，远远落后
于日、韩戏剧的B区和高价的A区欧美影集之外。那次经验让她受到
极大打击，立志要调整作法，在三立发展高品质的戏剧节目。
https://goo.gl/j9jEzU
导演王小棣与黄天仁一同合拍‘植剧场’系列作品《荼蘼》。
虽然《波丽士大人》收视率不低，外界也颇多好评，但并未掀起一波
新的浪潮。台湾电视人的“维新革命”遂止于2011年壹电视的《拜金
女王》，该剧号称单集斥资600万，找来名牌导演、制作人和演员，
收视率却铩羽而归（但据说海外版权贩售有不少回收）。《拜金女王
》失利之后，电视台纷纷以“观众不喜欢”“曲高和寡”“台湾市场
太小，无法回收”或“台湾没有这样技术”等理由，再度退回低成本
偶像剧、粗制滥造乡土剧的老路。自此七、八年间，台湾电视沉寂下
来了，除了强弩之末的偶像剧，几乎兴不起任何波澜。
短视近利的电视台总是这样思考问题的。即使有几个具前瞻视野的有
识之士，电视台松手让他们尝试失败后，便裹足不前。瞻前顾后、犹
豫不决的结果，终究错失产业升级契机。而彼时，这样的危机仅止于
电视平台而已，殊不知中国大陆与东南亚各国早已急起直追，而网络
平台等多元收视载具也正悄悄酝酿革命性的变化。
如今，透过网络平台（或手机）收看的比例正激烈成长中。2015年开
始，随着中国爱奇艺、美国Netflix、Line TV正式成为观众选项后，台
湾的OTT （Over the Top）市场开始活络起来，然而我们业已错失了先
机。几年来，台湾电视台仍死抱着传统观众，忽略了未来真正的观众
是那群年轻、有传播影响力、受高等教育、视野国际化，并且清一色
是网络的重度使用者。
https://goo.gl/k2278S
《植剧场》邀约北村丰晴担任首推作品《恋爱沙尘暴》导演。
说到底，也许钱（或制作成本）并不是真正的问题。真正的问题在于
视野和信念，在于改革的决心与吸纳优秀的影视人才。在当今“自制
戏剧内容”几乎成为影视平台不可或缺的策略之时，也许诚实面对问
题才是正本清源之道。也许我们必须深刻体认：结合优质的编剧和导
演、有内容故事、优秀制作团队，拍给未来的观众看，才是复兴台剧
的活水源头。
这也是当我再度看见王小棣导演策划的《植剧场》系列时，内心涌起
的兴奋和感动。小棣老师即是少数几个具前瞻视野的人，即便在台剧
低靡沉寂之时，犹能坚持理想，拍摄／制作了如《含苞欲坠的每一天
》和《刺猬男孩》等优质戏剧。此乃因为背后有强大的信念支持着，
他一直相信：优质的电视戏剧不仅是营利的工具，它也可以成为改变
社会的关键力量之一。
https://goo.gl/OgaNOy
《植剧场》启用新演员担任系列作品要角，图为《恋爱沙尘暴》女主角陈妤。
于是，这几位优质、高知名度的导演再度集结起来，形成一股维新的
力量。他们一方面透过“Q Place表演教室”培养专业、扎实的表演人
才，一方面结合电视和网络平台推出八部剧集，其中包含：爱情、推
理、恐怖、传记等多元类型。这是一个以实际行动改变台湾影视产业
现况开始，仿佛让人在黑暗中又看见一股重生的契机。也许这样锲而
不舍的精神，正是台湾戏剧迈向下一轮盛世的起点，吾人拭目以待，
并且衷心期盼！
责任编辑：曾杰
核稿编辑：翁世航
文章来源：http://www.thenewslens.com/article/44228
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