※本篇讨论的电视剧是由曹瑞原指导、改编自白先勇同名小说的《孤恋花》，不是韩瑜主
演的三立戏剧喔。我没有完全按照集数顺序看，因此可能会误解剧情安排，如果底下有说
错的还请不吝更正。
有图网志版：
http://phapsodycat.blogspot.tw/2016/02/blog-post_9.html
《孤恋花》原著是8000多字的短篇小说，要怎么改编成长达16集、每集将近45分钟的电视
剧？编剧增加云芳在上海时期的故事，又改变小说中的林三郎一角的设定，借此增加篇幅
，也扩大角色间的情感张力。
上海时期的环境，充满颓废，仿佛一切都要坠落了，伴随五宝清亮甜美的歌声，倒有几分
“商女不知亡国恨”的氛围。然而往下细看，百乐门的舞小姐们每个人背后都有一段血泪
，被家暴砸伤头的，被心理虐待的，被抛弃的，百乐门若不能继续营业，她们将无以为继
，生活也会面临困难。这段凸显人为生活的困难，当镜头转到台湾时期，剧情以更直接的
方式传达相同的困境：阿花姨面对柯老雄的蛮悍与凶残，为了确保自己能继续经营维持生
计，一方面放任娟娟遭受凌虐，一方面对同样摆出态势的云芳噱了一顿：“你现在只是个
风尘女子，可不是什么上海百乐门的总司令！”为了生存，剧中女子只能放弃自己的生命
安危，求一顿温饱。
在一片悲苦中，我关注的是云芳。云芳作为上海时期与台湾时期两段故事的承接载体，表
面上她涉入情爱关系中，细看却发觉她始终是个局外人。无论是百乐门的客人还是小姐，
都察觉云芳对五宝的态度与旁人有异，而云芳面对五宝始终毫不掩饰，如亲吻、许下两人
成家的心愿、甚至舍身求金只为帮五宝换得自由。那么五宝呢？我想五宝并非不知道云芳
的情意，可是她爱上林三郎，无法完全回应云芳的感情。五宝与三郎之间的感情立基在音
乐，五宝喜欢音乐，三郎引导她看到音乐的另一个出口，两人的感情不可谓不是理想交流
激荡而出的火花。反观五宝与云芳之间，五宝对云芳有情，但和云芳的爱情不同：
云芳解救自己脱离华三的魔掌，给自己安身立命的工作和家，面对危险时又处处保护，云
芳对五宝来说，不只是恩人，亦宛如母亲、手足，加上那个亲吻，与云芳向娟娟谈起两人
间“买小清倌人养”的说法，五宝对云芳还是有爱情的。没有云芳，就没有现在的五宝，
五宝因为恩情、亲情、爱情的的交缠自愿返回云芳身边，极致纯真懵懂的她未必清楚
自己对云芳的感情，但是她清楚自己无论用任何形式都必须回报云芳的感情，然而对云芳
来说，那并不是她想要的爱情，纵使在五宝生命的最后云芳陪伴在她身边，云芳还是处于
爱情关系局外人的立场。
来到台湾，无论是大我还是小我上，云芳不是感到格格不入，就是实质意义上的局外人。
与三郎闲聊时，她自承在台湾居住多时，仍然有些不习惯，感觉像是异乡人；在租屋处，
人人都知道她是风尘女子，对她的态度极度不友善；在风月场所，其他小姐们穿着各式各
样的洋装，唯有她穿着旗袍，而阿花姨的吓斥，更明确点出台湾与上海的不同，今非昔比
，云芳用固有的态度处理事情，却没看清自己早就不是往昔的舞皇后，似有暗喻云芳仍旧
沈浸在过往中。这样的安排甚是残忍，不只凸显异乡人、欠缺认同感的事实，也显现过往
风华已是云烟，更彰显女性受到伤害、纵使同类意图维护，仍会被同类伤害的痛苦。
云芳对娟娟的感情则照现云芳心中的痛苦。云芳对五宝始终有所亏欠，认为自己的爱伤害
五宝，直到五宝悠悠说出自己是自愿回来，方化解云芳心中的第一个心结，因此她面对娟
娟时的感情虽然浓烈，表达方式却不像面对五宝时充满暴烈的情绪。例如同样知道对方有
可能伤害五宝\娟娟，云芳对待五宝采取绝对手段，务必断了两人关系，甚至对五宝发脾气
，但是对待娟娟时，她只希冀这么做能让娟娟开心，一切都能忍耐。很有意思的是，三郎
沈浸在失去五宝的痛苦中，面对娟娟时他不时想起五宝的音乐，云芳见状总会劝慰一番，
并告诉三郎娟娟不是五宝，可是剧情走到最后才发现，真正沈溺在对五宝之情不可自拔的
人其实是云芳。云芳明白娟娟的单纯与五宝不同，两人性格、际遇不同，唯一共通处是两
人都会唱歌，但是与五宝相处的经验让她觉得处理问题时，应该着重在让对方高兴，而非
自己一厢情愿认定的好坏，所以她面对娟娟的毒瘾问题，从原先坚决要让她断药，到最后
找上柯老雄，都是一种补偿心态，想借由让娟娟快乐，补偿自己当年对五宝的伤害。云芳
对五宝是强烈占有的爱情，面对娟娟则偏向纵容关爱，甚至更加压抑隐忍，当娟娟毒瘾发
作，用着柯老雄的惯用语，大骂她“臭女人”，云芳忍着撕心裂肺的痛苦，到最后为娟娟
买毒、甚至找来柯老雄，只因为她想把娟娟留在身边，以为在自己的照看下，娟娟就不会
步上五宝年纪轻轻香消玉殒的后尘。
身为一个女同性恋者，云芳在当时的社会注定孤独一人。无论是觊觎她美色的男性，如王
老板，或者真心怜惜她的男性，如许秘书，都不可能得到她的情感；无论是她倾尽一切保
护的五宝，或者极致纵容的娟娟，两人在感情上对自己都不是爱情，加上社会对于风尘女
子的鄙视、对于同性恋的不理解，云芳的爱恋，终究只是孤恋，只能孤独一人走向暗夜沈
默。
观赏《孤恋花》的过程并不容易，上海时期的故事毕竟是编剧自创，加上原著中五宝的故
事宛若幽灵，常常一晃而逝，一切安排依赖编剧的想像，为了增加剧情的厚度，同时增添
三郎表嫂与情报人员小宋的原创故事，因此上海时期的戏剧节奏，在原著骨肉不丰、新添
支线乍看之下宛如旁枝的情况下略显缓慢，也有点让人摸不著头绪。然而这些安排到了台
湾时期竟变成最强而有力的镜子，照得令人心痛难耐。五宝的懵懂纯真映照娟娟的单纯苦
命，造成三郎表哥家破灭的小宋，竟然在寻找娟娟时有所帮助，而原先有如竞争关系的三
郎与云芳，在台湾时却变成知己，唯有三郎能看破云芳心中所有的苦与情感，逃离原生家
庭的三郎身边最后只剩下云芳照料自己。命运，或许就是这么令人惆怅。
袁咏仪跟萧淑慎两人的表演很是惊喜。有论者认为袁咏仪的上海话与台语不够流利，广东
话腔调更限制其表演渲染力，然而她的眼神很准确表达角色情感，说话时有腔调但富含情
绪，其表演已经突破语言的障碍，情感表达并不会暧昧不明。萧淑慎出场时用发夹夹起浏
海，确实是原著中“三角脸、短下巴、高高的颧骨”，加上略微压头、使劲扯著喉咙与脸
颊肌肉的演唱模样，更显得命苦。她表演毒瘾发作的痛苦时，让观众感受到强烈的痛楚；
与高捷、太保之间的对手戏，传达出女性受男性欺压暴力的苦难，以致于到结局时她眼神
空洞、宛如无力洋娃娃受柯老雄性虐待时，让人感受到毫无欢愉的性，最终思绪混乱发疯
，她躺在浴缸中的眼神与表情，说明过往苦难与母亲发狂的命运即将冲破她的躯壳，为娟
娟的人生划下凄凉的颤音。