各位大大好！这是本人在台剧版的首发，
如有不当排版或违反板规请立即指正，
我会尽快作修改！
[正题开始啦耶耶耶]
其实大家平常对民视的印象应该就是八点档为主，
然后可能优质的戏剧比较少，也比较无法引起讨论。
但小弟是彰化人，其实平常回家都会跟奶奶一起看八点档，
所以民视对我而言是熟悉的频道，
我偶尔还是会关注它最近八点档的动向，
还有出了什么新戏。
好，但这些不是重点哈哈哈！
最近看到了阿不拉这部戏，原本听名字没有很想看，
但看了之后就默默决定要追这部戏。
不过板上目前还没有这部戏的心得文，
然后live板的讨论度也没有很热，
让我有点担心这部好戏会不会从此被埋没(?)
所以，请容我跟大家分享我很喜欢这部戏的地方！
就像我当初狂跟友人推骄阳一样><
[演员]
大家如果去搜寻阿不拉的主要演员跟配角，
通常会感觉了无新意。
为什么我这么说？因为这些演员几乎都是平常在演八点档的演员，
柯叔元、王瞳、余秉谚、张柏舟、林在培...等等，
很难让人觉得这部戏会跟八点档差太多。
但是！
我在看了戏之后，是真的打从心里佩服这些演员，
每个人都在突破自我，而且从八点档练出来的道地台语口音，
真的听了就是让人觉得很爽！
-柯叔元-
柯演的是男主角阿不拉，饰演的时间很长，
从小伙子演到成熟的大人，
只能说很佩服柯叔元能将年轻的部分演的那么好！
我目前最喜欢他的一场戏是，
他在台上跟大家介绍“薛丁贵与樊梨花”时，
那种气势跟幽默的表演，真的让人身历其境。
-刘香慈-
这部戏前我对刘香慈的印象始终停留在新兵日记的士官长，
但是她在这部戏里，
实在把一个涉世未深、青春羞涩的年轻女孩诠释得太好，
是这部戏里头，因为她我嘴角会微微上扬的角色。
-王瞳-
八点档的演员其实演技很强，看花是爱的周幼婷就知道了，
而王瞳也给我这种感觉。
她的角色是ㄧ个酒楼的红牌小姐，
能把该角色的风骚味做到那么满，真的很不简单，
而我最喜欢的是她拍桌子呛马国毕那段，
真的让我想拍手鼓掌！
-李珞晴-
这部戏李饰演满悲剧的角色，
演出那个时代下，女人有苦说不出的悲哀，
是我会觉得很心疼的一个角色。
-马国毕-
我真的超爱马国毕！！他演出的角色总是能让人恨的牙痒痒，
骄阳里他饰演的阿三有种软脚虾味，
而在阿不拉里他饰演的日本警察真的是完完全全的三脚马，
让我看见在那个大时代下，台湾人对三脚马的态度，
还有三脚马自己的悲哀与无奈。
-林在培-
林在培真的是实力派演员，
他饰演的是一个对日本人阳奉阴违的影院大老板，
这个角色被他演出了一种大器感，
我很喜欢他跟阿不拉讨论“广内黄”的那个片段，
让我看见了只有台湾人才会懂得那种小小快乐。
总之我想说的是，好多人可能因为这些演员平常演八点档，
对他们有ㄧ些先入为主，或是觉得这部戏不值得讨论，
但如果有好的剧本，加上他们强大的演技，
难道就不应该被正视、被欣赏吗？
这是我想说的...
[剧本]
故事是从日治皇民化时期开始说起，
所以我看到了日本的掌权者跟台湾人民是如何互动，
以及传统产业如何在政治压力下求生存。
我自己很喜欢这部戏透过“对话”的方式，
来带出那个时候人民的心声，
却又走了中庸之道，没让政治掩盖了剧的重点，
一切都恰如其分。
而剧中三条感情主线，我自己很喜欢刘香慈那条，
很期待后续她到底如何跟阿不拉更进一步！
[视觉]
布景很考究很考究很考究！很重要所以说三次！
看这部真的有种回到过去的感觉，
整个画面感也利用了光影的变化跟对焦的改变，
制造了古朴又清新的感觉，
简单来说，大家可以想像骄阳前22集的那种画面感，
就比较好理解了。
(当然还是有些不一样，只是个人觉得很类似)
[音乐]
这部戏的片头跟插曲是荒山亮唱的，
我真的超爱荒山亮啊，超有感情的歌声，
算是画龙点睛呗！
还有这部戏也用了许多旧的台湾民谣，
像是邓雨贤的月夜愁，
而这些音乐出现的时候，很能搭配当时的画面，
所以我会感觉到很浓厚的情感跟时代氛围。
[叙事]
这是我自己观察到一个很特别的地方，
导演在用人物回忆的画面时，
不是很有规律的一段一段，
画面上反而是跳来跳去的，
这其实有点“意识流”的感觉，
因为真实世界里人的思绪也是这样的呢！
这部分让我感受到导演的用心。
另外，这部戏并没有一开始就从日治演，
反而是先从中间插入，给大家一个故事梗概，
再回到故事的起点，也就是倒叙。
所以在回到日治时期后，
观众在看剧时会充满好奇心，
并且会有目标跟方向感，这部分我很喜欢。
这部戏说故事的方式淡淡的，
然而，戏剧张力往往在角色的对话之间展露无遗，
如果用心观察角色们说的话、神情、非语言讯息，
就会发现更多没有说出的心里话。
[Last]
总之，只是希望这部很用心的剧被更多人看见，
然后真的会觉得看这部剧是一种享受，
希望有更多人能够一起讨论，
谢谢大家！