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专访《原来 1 家人》蓝心湄：“一场戏要让人哭很容易，要逗人笑却很难。”
By Punch on 2016-04-22
采访、撰文／菜菜子；摄影／黄咏靖；影片提供／东森电视
纵横娱乐圈三十几年，蓝心湄跨足的演艺资历相当多元，而且
绝对让你印象深刻，从在玉女偶像时代，她以百变造型、动感歌舞
开启时代之先河；转战戏剧，她可以卸下歌手的时尚装扮，演傻妹、
拍乡土剧，颠覆歌手一定会有偶像包袱的印象；同样地，进军主持
界，总是谦虚说自己“没什么主持功力”的她，却也靠着自然、真
实的临场反应，和信手拈来的“笑果”受到观众喜爱，节目一个开
过一个，甚至成了“主业”，尤其挟著对美妆时尚的专业和敏锐度，
主持《女人我最大》更是做了 13 年还屹立不摇，而她也为了坚持
立场中立，不惜推掉上亿代言商机，甚至花足功夫打理“门面”，
成了“逆生长奇蹟”代表，不但换得众多姐姐妹妹观众群对她的信
任，也让五十岁的她，和“美魔女”画上等号。
现在，蓝心湄多了一个新身份，在东森新戏《原来 1 家人》，
升格成了制作人，制作她最钟情的喜剧。这天，她首度以“制作人”
的身份，接受《娱乐重击》专访，即便几天前牙龈才因啃螃蟹啃断了
门牙，开刀还未拆线，她却因开心这个怀胎两年才产出的新作品，忘
了痛，滔滔不绝地和我们分享一连串新体验。如今，戏已上档，成绩
不俗，蓝心湄在戏中逆龄演出郭书瑶的女儿，从时光机破蛋而出的那
幕，成了首集收视最亮点，爆笑演出十分吸睛，也展现她蕴藏多年的
喜剧功力，显然这次身兼演员和制作人的她，又一次成功地为她的演
艺生涯立了新碑。
Q. 为什么这么钟情喜剧？
拍喜剧会让我觉得很有成就感。我常说一个戏要把人家弄哭很简单，但逗人笑却很难，尤
其是那种让人家十年之后，看了还是会忍不住哈哈大笑的，就像周星驰的电影，有些经典
对白和画面，是真的会让我觉得很了不起。那种会把人家弄哭的演员，我觉得是不负责任
的，例如一些生离死别的戏，当观众跟着你入戏，跟着哭、跟着同情你，但可能几天后在
路上见到这个人还活得好好的，可是观众对你的印象可能还停留在角色上，那不是让人家
很纠结？
可是喜剧演员，即便回到现实生活中，观众看到本尊时，记得的还会是你曾经带给他们那
些开心的桥段。要成为一个喜剧演员，是个需要心思非常细腻而且懂人心，才有办法做到
或设定出那些所谓的“笑果”，或是随时都要做好会被人家骂“不好笑”“瞎掰”“夸张
”的心理准备，所以我觉得喜剧演员非常了不起。我虽然还不是这样的演员，但那是我的
目标，希望人家讲到我，记得的是那些曾经让他们开心的画面。
Q. 谈谈当初会加入《原来 1 家人》团队的契机？
主要还是薛圣棻的关系，因为我们一直想要做戏，而且想做喜剧，因为喜剧一直是我的最
爱。当然戏要好，就是本儿（剧本）要好，所以从两年前，我们就开始筹备制作，包括决
定方向、找谁来写，到不断地修正内容，花了非常多的时间在处理挑脚本的事，包括这次
负责的郑德华导播也是等了我们快两年，但我就是指定要他，我们在《终极》系列合作过
，他是我觉得近十年来，台湾戏剧界里的唯一人选。
Q. 过去参与过不少戏剧演出，这次却多了制作人的身份，可否谈一下为什么首肯担任制
作人？
算是个意外。当初薛圣棻拿这个脚本来给我看，我觉得很棒，然后我们就开始陆续针对这
个故事，互相传递很多意见，然后他就提议，问我要不要学着担任制作人这个角色，我就
觉得 ok 啊！反正这个团队里有很多专业人员，就跟着学嘛！想说若是以后我有机会可以
独立担任制作人的时候，可以少走一些冤枉路。
在台湾现在这么不好的戏剧生态里，电视转来转去都是韩剧、日剧，甚至很多中国剧都做
得棒的不得了，如果我们再不弄，就没有了耶！所以就跟薛圣棻说，我们不能放弃，至少
在戏剧里，找一个我们喜欢的东西来坚持，既然我们都喜欢喜剧，那就好好地做，毕竟虽
然大环境这么不好，但不代表我们没有人才，甚至天才。我们要如何利用这些有限的资源
，让这些人被发现、被看见，所以一定要坚持做下去。
Q. 首次担任制作人，学到最大的经验是什么 ?
真正参与才发现，原来制作人要做的事真的很多！即便他们已经帮我过滤掉很多细节的事
，例如像是要去文化部提案，他们就列了很多的参考题给我，教我要怎么回答，让那些评
审人员可以感受到，我们是诚心诚意希望这部戏被支持；还有学到要更体谅工作人员，更
细腻地看见幕后工作团队们辛苦的地方，以前的我，只在乎自己把词背好，到现场确认好
对戏和走位的事就好，其他时间我其实是关起耳朵的，因为演员就是这样，只要 focus
在 5、4、3、2、1 之后，在镜头对着你时，专注应该要有的表现就好。
但这次我有打开耳朵和眼睛，甚至无时无刻出面帮忙，像是去协调演员时间，帮忙找人，
替道具组那些体型比我还娇小的小女生们，搬那些又大又重的家具之类，也很 enjoy 每
天为大家张罗点心，甚至像拍戏的环境，我每个小时都会去清洁厕所，定时去喷芳香剂、
用酒精消毒之类，因为我希望大家长时间要面对的工作环境，是会让人愉悦的地方，相对
地工作动力也会更好。
我也相信，因为我这次的付出，让同剧的其他演员，看见了不一样的制作人和演员，有看
得到我们所做的，我会记在心里；那些看不见的，是他们没有福份。就像看到以前的自己
，除了上戏以外的时间，就关在自己的世界里。
Q. 一部喜剧要达到“笑果”的条件？好笑与不好笑的界定要如何拿捏？
其实很难，因为这必须是整体的表现，如果只有一个人唱独角戏，我可能就可以天马行空
地把它完成，甚至可以有十种不同的演法，让导演去选择，可是通常喜剧不会只有一个人
，所以要顾及整体的表现，例如不能让自己太突出，也不可以被看不见，所有的人都必需
明白这戏码的主哏是什么，要如何融入在整场戏里面，也不能太跳 tone...其实真的很难
，这时候我们就会把这个把关的责任交给导播。
Q. 这种所谓“情境喜剧”，和一般的喜剧在拍法或演法上有何不同？
“情境喜剧”必须要能结合时事、人物，和很荒谬的故事剧情，以及把很棒的、或是让观
众意想不到的演员结合在一起，去呈现那种冲突的喜感，例如去找很乡土的演员来演所谓
时尚的偶像剧，或是把演偶像剧的演员丢去演乡土剧之类，目前在台湾的戏剧环境里，派
系太多，各自有各自的演法，或是去设定了某些剧的演员该有的长相，所以应该打破这种
公式化。
而且虽然是喜剧，但也不能从头“喜”到尾，拿捏上就很重要，尤其是编剧，好的编剧会
让我们这些演员如虎添翼，像这次的编剧，在每个角色的台词和动作上，都做了非常精准
的设定，所以不需要演员做太多即兴的表现，因为剧本在经过两年来的修正，已经是最完
整的，是在非常有把握的状况下，才把剧本交给演员，我们不希望演员有修改的机会，因
为我觉得那样对编剧或对导演来说，是丢脸的事情，除非那样的修正对戏是加分的。而且
编剧达康 .come 他们的强项就在“说”，不太有所谓的肢体语言，光靠眼神和说就可以
那么生动，更何况他把这些东西，加上专业的演员把它表演出来，应该是会有加乘效果，
如果反而减分，那就应该是演员或导演的问题了，呵呵！
像这次我的成就感是来自于其他演员的表情和成就，每次演完一场，都可以感觉到他们很
enjoy 在这里面，就像邱泽，在角色上一直在增加自己的能量，同时也影响其他演员，
促使他们发挥出更多的能量，我们最常 NG 的原因，是因为导演忍不住爆笑出来，就知道
这次演起来有多过瘾了！
Q. 这次妳还和其他演员一起去上了表演课程？
也是薛圣棻叫我去的，我还曾经抗拒过，“拜托，上什么表演课！就是找剧场的人来教嘛
！就很夸张的表演训练，不就那回事嘛！”我都已经出道三十几年了，我自认为，可能一
句“为什么”，我就可以拿出一百种演法或表现，所以当初也就抱着去看看这些年轻人的
演法有多...就当来笑一下也好，而且我和他们也都没合作过，也想来了解一下这些人的
程度，但进去了以后，我才发现，那个最初、最真、最直接的演法，我已经没有了！我从
他们身上看到的，是那种本身就具备的真实表情，好像看到当初的自己，我是个那么喜欢
表演的人，可是因为已经接触到太多、太多，所以当初的那种纯真已经不见了，如果当初
我就端在那里，只是看他们表演，没有下场亲自参与，如果我用这种心态，一切就不一样
了。也因为从头开始，我就和他们一起参与读本和表演课，所以很早就培养出很像一家人
的默契，合作起来也更顺手。
Q. 对其他演员的初印象和后来谁的反差最大？
读本的第一天，才第一次见面喔！邱泽的饮料就喷了我一身！到现在我都还不知道他喷到
我身上的到底是什么东西呀！然后他超紧张的，因为他才坐下来不到十分钟，又迟到，结
果搞到大家也都很紧张，我只好说“没关系，老娘好久没有这样被嫩男喷了，好兴奋！”
结果大家都笑出来，才让气氛缓和一点。
进步最多的，就是张景岚和杨晴，刚开始她们真的非常生涩，读本也读不好，声音都在抖
，还蛮让人担心的，常常需要把他们摇醒，像是关机、重开那样，可是她们很认真，认真
到让我很傻眼，她们知道自己比别人弱，所以下了比别人更多的功夫，像是会在现场观摩
别人的戏，一直努力让自己追上其他演员的脚步，所以从开始像是个唸台词的机器，或是
公式化地做动作，到后来，终于肢体和表现变得比较有戏了，虽然那时候，戏也快要杀青
了，哈哈哈......但我真的很感动，为她们的进步感到很骄傲，没有白疼她们，而且过程
当中因为压力很大，她们在片场就一直在吃，结果吃到杨晴连风衣，是风衣喔！不是牛仔
裤，竟然扣不起来！哈哈！我其实都把他们这些演员当自己孩子一样，后来也都熟到什么
都直接讲，虽然忠言逆耳，但他们都很能“受”，我就觉得很棒，这是他们的福气，也是
我的骄傲。
Q. 这些演员都不是喜剧出身，觉得谁最有喜剧潜力？
当然是邱泽和坤达，没话讲，因为这两个男生，过去给人家的既定印象就是帅哥、偶像剧
演员，一定要酷、要帅，很有距离，但没想到他们在这部戏里可以这么柔软、这么滑稽，
甚至常常做出令人出乎意外的效果，两个人都是冷面笑匠，非常优秀。
Q. 对于以新世代的社会现象做为脚本，怎么看待年轻世代的社会现象？
我觉得现在的年轻人太草莓了！讲不得，碰不得，也吃不了苦，像我餐厅来 interview
的年轻人，有那种吃完饭就不见了，或者客人太多太忙，妈妈就来了，说让她的小孩太累
了之类的。以前我们十八岁出来打工时，什么都要做，不像现在则是凡事先问福利，有多
少假、多少钱，最后才问工作内容，还得等他点头同意要不要来做，时代真的不一样了！
还好我从这次接触的这些演员身上，还有看到一些希望，所以我真的希望这部戏能影响一
些父母对孩子的教育，也希望对一些年轻人有教化作用。