三立剧与整体台剧而言，应当是独立事件
虽然以第一原则来说，不主动追看三立剧已经很久了
虽然也会被骗上贼船
但从板上的反应看来，这一两年三立戏剧品质（都会台ONLY）
算是还不错的，至少就是好好的老老实实走他的情爱路线
去发展其他可能性
至少从最近《爱上哥们》《恋爱邻距离》评价不错
还有《料理高校生》等等，整体而言还是有很贴近学生成长主轴
但相对其他的台剧，《必娶女人》前期真的是很惊艳
到了越近结尾，期待感越低
更不用说最后一集的那闹剧般的求婚排场
尽管整理立意良善质感高，但每况愈下是事实
《灿烂时光》这部剧也是跌破眼镜
第二代的部分安排的如此差劲，第一代的好都被消磨殆尽了
当然不全然是这些例子
台视自制《幸福不二家》、东森《我的30定律》、公视《一把青》等都不错
即使是过去身为骂三立骂得很凶、黑最凶的我
都不禁想，是否应该要重新检视三立戏剧呢？！
《1989一念间》目前只看初回，第二集之后就回去看《幸福不二家》
或许不错，《恋爱邻距离》或许是继《女人30》之后又值得补完的一部三立戏剧
现在希望有朝一日，三立身为台湾产量最大的电视台
可以学习变成韩国同样是有线台的tvN、或者日本BS卫星电视台WOWOW
希望可以拍出真正的职场剧，三立是可以做的
只是要不要做罢了
但是台湾台那宛如电影般长度的八点档还是很不可取
三立加油，另外其他电视台也是
在对其他电视台寄予厚望时，希望不要是看到令人失望的作品
期许三立有朝一日可以找回过去，周五优质戏剧的那个自己
台剧加油、台湾加油！

呃…是恋爱邻距离…

那个...是《恋爱邻距离》

是恋爱邻距离

是恋爱邻距离啊

是1989一念间

是恋爱邻距离

对耶!是《1989一念间》只注意到恋爱邻距离XDDD

是恋爱邻距离

三立都会台华剧过去太多《真爱ＸＸＸ》炸！XDD

《舞吧舞吧在一起》也不错，虽然讨论度不高

舞吧很精致，演员不差，但剧情有点令人不耐

那部算是三立的独立事件，创新尝试制作播出，应该也可以补

我觉得品质要看用哪个面向去谈啦...剧情是单纯讲情爱的跟探讨历史的立足点就不同,遇到的困境程度也不一样跟题材也有关系所需的资源程度也不同,觉得是不能一概而论

我觉得对于三立来说，它们可以好好走完他们诉诸的情爱，不走钟已经很阿弥陀佛，它们这两年也明显作到了至于历史剧，《灿烂时光》后1/2我真的搞不清楚在干麻，这不是资源少的问题，前1/2虽然也有瑕疵，但至少好好拍单纯探讨情爱，《必娶》前后期落差感也很大，总之我觉得没有一定答案

推《幸福不二家》

料理高校生...我看过的集数来说，我觉得有点闹耶...

很糟糕的电视台，近两年表现平稳，令人期待的幕后团队

，所制作出来的戏剧竟然让人期望值一再下降我也没有看完，就我看的至少还是有在制作料理，学生戏比重也还是有，不全然都是主角老师谈恋爱，觉得算不错了

《幸福不二家》以亲情为主轴非情爱戏。我喜欢

《幸福不二家》台视自制差不到哪里去，台视自制周五优质戏剧就《新世界》比较让人失望而已比如说对于三立就是有60分及格就够了，其他电视台可能就得要80甚至90分这样毕竟就前几年，要三立好好写好情爱剧就很不容易了，这年的表现还算可以

我真的觉得最近的台剧有在进步了，多给一些鼓励吧！相信会越来越好的！

↑两年其他电视台一直都有不错的作品，不仅仅只有最近，所以我会希望三立好好加油，其他电视台也不要让人失望

从原PO的言词感觉得出来，过去你真的被三立伤害很深！XDDDD

三立现在应该已经是量产最大的电视台了吧？光这点就很值得鼓励，但希望会更好～有些电视台我真的不知道存在的价值是什么？都买来重播

我对三立已经绝望了耶，所以自由看到第8集左右就弃了反正一定烂尾，不想看就算了最近因为必娶女人又开始看台剧(是多久没看了XD)

已经是产量最大电视台好多年拉，但过去连基本情爱拍不好也是事实

也烂尾，又看爱上哥们，还是...不期待真的不会受伤害啦

推必娶

对女同也没有歧视，认真的去描写，结尾又温馨难得一见的好剧，看完还会想，三立怎么了XDD

三立以前期望很高的啊(望向五十) 是一连串乱搞导致标准一降

集数越长的戏越容易拖戏，鬼打墙，失焦，节奏乎快忽慢

这部不愠不火，节奏一致，前后呼应，实在不错

就知道对他有多失望

哈哈，对三立标准一再下修可以好好拍完就不错了真的，先不要对他们有太高深的期望

每个小员工都很重要，像这样演处境剧我可以

看了1699的说法，《恋爱邻距离》真的很适合补一补

原文说最近几部不错 结果这片说什么别台高标准 三立及格就好 明明近期都会台除了军官情人外品质都还蛮稳定的 几乎不见任何走钟烂尾的东西 近期的好表现就这样被否定

追完恋爱邻距离...虽然知道目前电视台方还是有很多待改进的地方但是看到他们愿意支持不同的故事呈现这点不错

问题是三立烂多久了，非一朝一夕了，之前甚至到病入膏肓程度它们近期表现有及格没走钟就算是最大的安慰了难道还要去细数过去那些不堪入目的历史吗？！XD总之，三立罪孽深重，得要做很多功德才可以弥补

如果台剧要整个转变还是需要些外部因素吧 例如环境、频道减少、收视调查之类的

频道数太多政府也无力介入，至于收视率调查改变，我想应该也会跟现行相去不远，因为很多人看收视高戏剧是不争的事实阿我是觉的改收视调查方法没有不太有意义就是了比较病态的长寿剧，希望政府立法，但我觉得身体力行抵制比较快不要口嫌体正直在那边边骂边看，就很过分了同时期待《加油美玲！》与《700岁的旅程》上档

有想过是不是想个办法让高层放生，那部剧就会整体品质提高，至少不走钟→指三立的高层。近期都会台都稳定？没有吧~也就那...几部~军官之前的四千金也不ok啊~后期节奏乱调，根本就乱炸梗。

听说四千金不是就被伸魔爪? 我没看不清楚状况XD

掉

《四千金》整个到后面就很偏重某一线，跟《军官》有差不多的症状

嗯，合理推断有魔爪，因为一飞恋红到让整部戏戏份乱七八糟。其他线就很像在赶火车，赶到观众的都气喘不过来XD气都

收视率调查应该也没有那么不准，如果别家做会差很多的话，十几年前日本VR社来台湾开的公司应也不会几年就做不下去

也感慨现在的收视率，再好的题材也抵不过数字惨酷的打击

什么什么？！原来VideoResearch有来台湾开过分公司？天啊！原来还有这段过去但其实日本的收视率调查样本户更少的说也是被很多人诟病不准之类的，以日本都已经数位化的立

我不常看台剧所以不太懂，为什么大家会觉得走钟就是高层介入？是以前有什么确切的证据证明过吗？还是只是有这种怀疑啊？

场，应该是可以直接调查，但这部分还没有实行他

日本样本户我记得600吧 比台湾还少的样子(日本收视调查有分区域，不是全国的)

是，因为日本不像台湾是单一电视台，日本是广域放送，不是像台湾全国放送，就某部分来说台湾要学习这样，日前台南震灾的传媒表现已经透露媒体过于集中台北的糟糕事实上面的600户是整个关东首都圈的户数，一都七县，人口数对比台湾更悬殊然后第二三大城的大阪近畿与名古屋中京也都是600

日本收视虽有分区，但主要用的是关东收视率，关东的收视户基数是1820万户取600户

因为三立目前歪掉的剧几乎都是某配对受欢迎后 整个剧情就开

对阿，那数字跟台湾比更悬殊没错然后韩国也是有分区的比较常见就是首都圈(首尔/仁川/京畿)跟全国

始歪斜 很明显看出被更改的痕迹 好像也有编/导暗示过

韩国还有两家收视率调查公司，有时候数字高低是差不多

照理说日本的数位电视应可以做直接调查，但是应会有法规限制，自己看什么电视的资讯都回传的话感觉也挺恐怖的

，最近这几年AC尼尔森会比TNS（韩国本土）来得准就是

所以之前很多人嫌弃台湾尼尔森的样本数 都很想摇他们肩膀说你知道日本样本户多少吗！

然后韩国跟日本一样，也是电视联播网体系组成的电视环境KBS跟MBC都有地方台，SBS也有，好比在釜山就是KNN跟台湾绝对的台北还是有差不过得说喔，日本有录影排行、韩国有网络收视率，台湾还没有相近的东西，不过广告商一般还是看电视机收视率比较多

不过日本的录影排行真的没有什么公信力，我记得之前看过一个是要登入会员然后用电脑之类看的，不是抽样所以可说没有意义日本也有一些以抽样来说很有问题的排行榜，像oricon音乐榜

我一直以为灿烂时光是公视…公视整天广告的说

军官情人算不差吧 至少家庭线写的很好不过二姐......

是公视阿，我这篇不只说公视，是说整个台剧是公视阿，我这篇不只说三立，是说整个台剧(抱歉）^^"还有忘了点名一家电视台，TVBS的剧，置入性行销过重，让整个剧情变得很难看《军官》后面让老寇严重失踪不算好吧，很明显某些环节有问题，最好的大概就是默默那条线，其他很糟糕

三立一定是M属性 冒着被骂的风险 也要坚持自己拍 绝不买片. 反过来讲 是不是也很有理念 呢？其实三立 或台剧 真的可以试着买韩日好的剧本来翻拍前提是 正义魔人不要再骂什么丢脸 没人才什么的...

单纯讨厌三立应要把台剧说成华剧…*硬要

中国剧这些年越拍越好 很大的一部份原因是买了很多韩剧剧本来拍 收视率高 资方有赚头 厂商愿置入 观众也爱看 才有继续拍下一部戏的动力。这绝对是良性循环

三立过去很多的作法都是直接抄然后佯装没看过怎样的阿，超不要脸，不分都会台湾台，被指出涉嫌抄袭的剧不胜枚举

买剧本翻拍算值得鼓励的事吗？当然买也是可以，但那只是电视台商业考虑其中之一，对台剧整体提升会有帮助？

至于像中国这样，我不觉得是好事就对了，过于仰赖韩国，不分戏剧综艺，整个缺乏原创动力是说他们还有广电总局，审不过或者哪天变心，叫你不准播就是不准播

中国市场很大，我不觉得台湾应该用一样的方式去做而且老实说，翻拍连日韩互翻我都觉得多数让人看得很尴尬

台湾剧本一直都不是问题 为什么要翻拍?买剧本增加收视率 在台湾绝对不是好方法 好剧本好演员才是三立这两年好像少见抄袭? 以前日十连抄好几部...看了都尴尬

我现在很期待台湾台的紫色大稻埕，看片花好像很不错

真的有在认真看台剧的，绝对都是心疼剧组的

好剧本需要时间和功力，好演员需要实力和魅力，等到两者都同时具备，就跟女儿嫁出去一样，是别人的……这就是人参啊～

会乱骂丢脸的，有的是看了国外的就来嫌自己家的，有的是搞不清楚国外能被看到的都是佳作了，而他们对台剧的印像却不知多久没更新了而有人对某些频道印象不好的话，有没有可能是曾经被骗了太多次呢...

←这个人这就是这样，受害很深啊！>"<不过都是持续有在发露喔...一直以来台剧没有间断过

先爱自己再去爱别人，要爱用国货XDDD

其实跟国外电视剧的突飞猛进比较来 台剧的进步幅度非常小甚至每集的成本比以前低 要做出有品质的戏长远来说机会低

讨厌三立将台剧说成华剧+1

觉得lily大说得超中肯 现况就是这样 人才不断流失

要先爱自己，也得是怎样的爱法阿有些默默制作好戏，例如台视就很值得大家疼惜，只可惜可能大多数的人眼光只有三立爱，不应该是盲目的

只觉得三立每出剧到最后都以爱情为主轴，看得腻且失望

就好比《必娶》《灿烂》有问题也就直接点出来，反之三立近期走钟率不高，就嘉许，但还得做得更多更好

非常怕1989有好的头，后面却走钟

近期三立良率还算高，或许可以期待，但我还是打算先把时间首播给台视，之后没有走钟在看XD前面有人说的台湾台周五台湾好戏或许也可以期待，金钟团队之前台视八点档有问题也是直接点出来说，虽然视为第三势力，但不该瞎挺

值得肯定的是今年台剧目前很精彩!内容方面很多元!希望继续下去!

其实台剧原本很有机会引领亚洲戏剧的 。1990年 在其实台剧原本很有机会引领亚洲戏剧的 。1990年 在港剧热潮退去后曾有一批承袭香港制片模式的工作人员留在台湾 台湾电视剧的拍摄模式也开始有了一些转变 快狠准的拍片方式还曾经一度让老三台的人无法适应。而90年到2000这段期间 也是台剧奶水最充足的年代 所谓的本土剧也就是从这个时期开始 再来的偶像剧风潮就已是强弩之末了。中国这些年挟著有钱就是任性的姿态 大资金买剧本买偶像演员 造就了一番荣景间接直接完整的架构了中国自己的影视工业。中国政府有一套资金 以文创基金的名义 在扶植这个产业。剧本？绝不是问题 绝不会因为买了几套剧 就没了本土的编剧的

1989几乎不碰当时风起云涌的抗议游行和64丶实在很可惜

楼上，三立做“华”剧怎么会去碰华人敏感的议题呢？

寿司编跟欣慧编的剧本 似乎都有后期崩坏的现象

取名叫1989就已经够敏感了，怎么还敢碰政治议题三立肯让自由年代说到白色恐怖就已经很令人惊讶了

白色恐怖毕竟是国民党造的孽 自由年代大陆也没下架

就我看完的前男友.花是爱.必娶 我不觉得那叫崩坏耶 细看剧情其实都很完整 只是最后一集的表现方法都太跳了 像不会说结尾

我看寿欣编的第一部，爱就宅一起，没有崩坏问题。300天也没有，是无奈之下为了符合集数，电视台剪掉的。前男友是有人不喜欢结尾，我是觉得可以接受(像妹妹的结局争议)，花是爱我也不觉得欸，必娶就比较可惜一点，只是我觉得也离崩坏满远的，真正的崩坏不是这样，那是不同的境界 XD三立并不是唯一有自制戏的电视台，当然产量最大是无庸置疑，要鼓励肯定的话，三立根本不缺，那就是收视率。台剧板之所以是台剧板，就是在讨论质的部分。三立的行销能力很优秀，其他电视台应该学习。但是说要给肯定鼓励的话，会觉得应该给认真拍戏但是收视率或能见度总是不高的剧组、电视台。三立的长处是爱情剧，所以其他类型的戏就给别人拍，而他们更需要鼓励。还有我觉得在台剧板可以很安心的是，讲话可以老实讲，其他台自制是值得鼓励，最直接的鼓励就是收看，但是戏拍得不好我们也是照批，因为慈母多败儿，现在都已经快危急存亡之秋了，还要过于宠溺的话，是没有必要。例如台视的努力和成品的优秀大家都称赞，但是新世界确实执行得不好，但是它对新剧种的贡献还是存在。像tvbs有几部ok，有几部置入严重影响剧本。东森的品质则是时好实坏，还不稳定，还需要一点时间。不是对三立过度挑剔，而是觉得你明明握有最丰富的资源，却“常”把好牌打成烂牌，是不至于每次，可是钱赚那么多，要把质拉高，应该只是想不想做的问题吧。幕后人员卖肝也得餬口，但同样卖肝但是成品是好的，也比较甘愿吧。

1989这出戏主题并不是探讨当初时事 就是陈澈回到过去 了解自己母亲的过往 若有提到可能就像美洲地震用报纸版面呈现

我也好好奇必娶是怎么了 前几集真的很创新惊艳 后面开始鬼打墙...三立一直有on档戏的问题，所以品质会差不意外但是必娶没有啊 不知道剧本是受到什么影响

ON档与否不等于品质好坏，在台湾只有三立会是ON档的，但在日本、在韩国所制播的戏剧大多都是ON档剧（日本的NHK与WOWOW例外，还有韩国这一两年因应中国市场广电总局先行送审，所以会拍完再播），其实一直是两回事，三立的ON备档非常来不及，比ON到常常出车祸的韩国还ON，再加上糕层干预，所以好不到哪里去是这样，近两年感觉糕层干预少了些，所以就还能及格这样当然一般来说，先行拍摄完毕再上档，或者拍摄进程比高再上的戏剧（分别是以前的八大还有台视自制周五优质戏剧），通常品质只能说相对好一些，《必娶》越到后面越搞不清楚它在做什么，另外日本也是有过拍摄完毕再上档的剧很雷人的事情也是有（去年冬季的《某某妻》），总之不是绝对的状况就是，只是三立过于极端的ON，以周五华剧来说，看看用了几周特辑或者重播来给缓冲了日本很规律一季三个月不用说（通常上档前会拍摄完四集左右，但也有拍到最终回当天还在拍的情况），之后就是换季的交接缓冲期，韩国部分也是上档前大多会完成几集的拍摄然后再开始ON，都还没有像三立这样的情况产生

三立的on档真的是很极端的情形，而且说的是非长寿剧。

集数也有关，日剧10-12 集结束，前面等于拍完的比例比较高，而且大部份一集的时间也短，比台剧少一半，而且印象中大多也是愈拍愈赶如果集数跟时数像台湾一样，日本应也会开天窗，台湾真的是用人去拼命...

日本好在从80年代末期开始很严谨，一季三个月限制，但也有人指出这是日剧发展的瓶颈，太过于制式，然后加上剧跟剧不会直接交接，会有换季缓冲期播SP或者综艺特番来填补，所以整体品质能够维持住是这样的好比说接下来要开始的春季四月日剧，就差不多这附近就要进剧组拍摄，大多的状况会是拍到最终回前一个月杀青三立真的很病态，以之前《自由年代》总集数跟时数都是创新高，还在想东想西要电影版，都不知道到哪里去了那就是糕层介入相当夸张的例子喔对了，一季三个月的规范只在民放剧出现，NHK和WOWOW这部分比较没有规律，通常总集数是民放剧的一半(5~6)

NHK去年有拍一部20集的，最后也是最后一集前没几天才拍完，当时说拍比较长是为了打海外巿场，好像也没下文

《美女与男子》！虽然标题很老，但很好看啊！值得令人回味再三的戏剧！对了，WOWOW接下来会有25周年台庆大剧《沉默的太阳》也将会是罕见20集长度等等，《不沉的太阳》才对...哈哈哈

日本其实真的是整个流程很僵化所以现在也有一堆很惨的，之前就有不只一部因为漫画授权没搞定而临时变更内容的。虽有流星花园的成功例，但因此爆死的戏也一堆...

日剧的严谨也是瓶颈，每集完整的起承转合，相似的梗套公式，常常让我觉得看一集就好，看三四集就腻了，直接跳大结局也可无缝接轨

只能说看戏是很主观的 烂尾定义每人都不同 我是很高兴看到最近的偶像剧不再每档男女主角设定都差不多

三立也不是没尝试过不同题材 如《比赛开始》《勇士们》但是似乎时段跟话题没有带起来 收视不如预期 降低意愿继续做特殊题材了 导致三立都爱爱爱不完类型剧还是期待对多元题材掌握度较好的公视(但灿烂很遗憾

不不不 三立以前跟台视合作的五十 当时来说题材算多元了 而合作最后一部剧是超高收视率的犀利人妻 可以收割的时候却断掉 你问我高层在想什么？我也想知道五十：波丽士 比赛开始 那一年 二回 倪亚达 犀利

常觉得三立糕层有钱、人才，但怎么就没有脑子。除了上面养好的线断掉之外(毕竟可能也是非三立的那方不要合作也不一定)，前面说的，拍戏存盘少到夸张，人气一旺就乱加戏，都是问题，还有就是剧本常让人无言。当然不是每一部都无言，只是比例有点高，其实真的，纯恋爱剧也没什么不行，韩剧不也是以恋爱剧居多，虽然我看的韩剧非常少，但是他们至少懂得找一个卖点，也是边拍边播，有时也会乱加戏，但好歹是前面大部分都是正常走向。还有韩国业界大部分很尊重编剧吧，台湾业界则不然。只是想说，三立爱拍霸道总裁+求爱小白痴没关系，就继续拍，还是有人会看(觉得会腻的早就离开了)，只要三立发挥行销与包装功力，来看的人不会少，但是，还是可以自我要求，来个正常到底的剧本。(想到之前有某部日十后来绑架、杀人未遂都来，直接29台化)不用担心收视率的电视台更应该注重剧本品质不是吗，照理说没这么难吧，如果前面都堪称正常的话。