其实这是去年底《共志》所作的“台剧新(拉)契(警)机(报)”中的一篇文章，
或许是之前孟庭丽的新闻，今天又看到这篇文流传。
文章有点长，但算是业界现况，
看来都快流泪了，台剧就是由这样的幕后工作人员拼命拼出来的...
文中的偶像剧、华八都如此，
不敢想像每天要产制至少150分钟up的长寿剧是如何...
同系列还有出境演员(吴慷仁、黄珮嘉)的专访，也很值得一看：
http://commagazine2011.blogspot.tw/2015_11_01_archive.html
共专题 / 肝与血之歌 与三位“台剧冲锋队”队员的午后对谈
http://commagazine2011.blogspot.tw/2015/11/blog-post_60.html
11/29/2015
采访、撰文/魏玓
图/《16个夏天》、《落日》、《麻醉风暴》粉丝页 (文章内有图，可以点进去看喔)
最近一年多来，台剧好像有一点点复苏和正向的发展，一些叫好又叫座的作品出现，网络
平台似乎也被正面地打开了。不过，我们接触的一些制作人和导演等“高层”，并不这么
乐观，因为台剧的体质和环境问题还是很多，也很急迫。这应该是实情。但是除了“高层
”之外，我们更想从制作的“现场”来了解实际的状况。
我们没有机会到“现场”，但是“现场”必然有一群对影视产业怀抱热情和梦想，每天扎
扎实实地做着一部戏要面世之前的所有外人可以想像的、以及根本不能想像的繁重、细琐
、恼人、永无止境的劳务的第一线影视工作者。我们想找的人入行大概三到五年，跟了几
部戏，度过了最初的痛苦变动期；在负责的事务上，也逐渐熬出半个头，可以当副手，甚
至独立负责，也可以开始带新人了。
但是，他们的前景其实不明。要不要继续待在这一行？下一部戏在哪里？什么时候才可以
加薪？什么时候可以接到好戏？……都是在忙碌的空档、人静的深夜、杀青的前夕，不时
浮现心头的疑问。但是疑问归疑问，他们仍然每天24小时开着手机待命。他们要不是在拍
戏现场，就是在前往拍戏现场的路上。他们是电视产业的第一线劳工，也是台剧战场最前
沿的冲锋队。
《共志》这次很幸运地找到了三位“冲锋队员”，然后跟他们来了一场掏心掏肺（？）的
午后对谈……
场景：台北市民生社区某咖啡厅的最深处
人物：Kumi（制片组，入行四年）
小宇（导演组，入行四年）
米米（服装造型组，入行三年）
《共志》编辑
《共志》：先说说自己入行的过程吧？
Kumi：我是典型的不是唸传播科系然后入这一行的。其实上大学之前根本没想过会进这一
行，完全是因缘际会。高中时，因为家里刚好有一台DV，就加入摄影组，也自己学剪接，
觉得很有意思。上大学之后就经常主动做这件事，也跑去传播学院修课。毕业之后刚好有
广告制作公司在征制片助理（反正他们都需要“新鲜的肝”嘛！），投了履历就进去了。
这样in house做了九个月，因为不喜欢拍广告，就离职开始去跟片。我先去了商业电视的
偶像剧组当制片助理，然后又跟了一部电影（到现在还没有上！）。后来在一部比较大的
电影剧组中认识了他们（指：小宇、米米）。到现在跟了几个大大小小的电影和电视剧，
制片组的各种职位都做过，目前主要就是担任执行制片。
（《共志》侧记：Kumi是一个不讲话时看起来很安静，但是一开始讲话又一秒钟就精神奕
奕、气势很强的大男生。）
米米：我大学是唸戏剧系，学的是戏服设计，有参与过舞台剧工作。毕业的时候刚好有学
姊在做偶像剧（在某无线台）的服装造型，我就进去做服装助理，钱超少，是最低阶的工
作。拍完之后，就真的很不喜欢偶像剧的制作环境，从做事的态度、工作流程，到吃的便
当（也吃得太便宜了！）。其实那部戏的制作人之前也是做了风评不错的戏，但是一做偶
像剧大概是完全为了省钱吧。后来主要就接广告制作和舞台剧当服装造型，然后进了那部
“大片”就认识了他们（指：Kumi和小宇）。之后又碰到有一个有名电视剧导演的偶像剧
，想说再挑战一次看看会不会比较不一样，这部戏前后拍了八个月（在偶像剧当中算是很
久，表示制作还算认真），但环境还是很不理想，我做了三个月就离开了，后来就是以拍
广告、舞台剧和短片为主，不过现在又进了偶像剧剧组（这次是某有线商业台），预计十
月要上（是那种拍一半就开始on的戏）。商业台偶像剧还是那样啦，一大堆的置入……
（《共志》侧记：米米是一个爱笑、笑起来很甜的小女生，访谈过程中有很多的murmur。
）
（《共志》侧记：这时他们开始岔开话题聊起五花八门的置入性行销手法，以及电视台高
层里的“阿姨”们如何干预和关心小鲜肉男主角有没有“脱”，要到现场看……现在的剧
本都会直接注明例如：“这里有H手机置入，请拍特写…这里有化妆品置入，请拍…这里
可以让他露胸，请拍…”什么！？露胸也要写进剧本！“这样才会有一个收视率和新闻爆
点啊！”啊原来是这样…）
小宇：我大学是唸韩语系，因为喜欢看韩剧。大学毕业时对一般的韩语翻译工作没有太大
兴趣，本来想去唸电影研究所，偶然发现有一家制作公司在征韩语翻译，我就想说先去，
然后希望如果有机会也参与制作工作。后来又刚好有另一部片缺场记，我就从场记做起（
这一行其实都需要“刚好”耶！入行管道满封闭的，很少会在求职网看到工作缺，大部分
都是学长姊带学弟妹，或是亲戚朋友互相带进来。）。刚开始我场记做得很不好，后来等
于是被炒鱿鱼，我考虑了三个月下一步要做什么，结果竟然又找到场记的职缺，这次运气
比较好，碰到一个很好的副导，耐心地教导我很多东西，也让我建立起对这个工作的了解
。到了第三部戏就可以自己处理场记工作，当了场记两年多之后，我开始想要多接触实际
拍片。很羡慕技术组的人，曾经问过摄影组可不可以进组？结果后来摄影组真的让我去当
摄影助理，我也想试试看不同领域。本来都觉得技术组比较轻松，但是做了之后才知道压
力也很大，像我是小助，还要帮忙举boom，很累，也要很注意不能穿帮。电视剧拍了几部
之后，又有机会进电影剧组（其实进电影也一样是需要特别的人际管道）。
（《共志》侧记：小宇看起来是一个很内敛、沉稳的女生，聊天过程中她话很少。外表冷
静，但是让人感觉到内心的澎湃，对影视创作的热情。）
（《共志》侧记：此时话题又岔开来了，米米说，影视制作这个大圈子里，拍电影的看不
起电视，拍广告的也看不起电视。Kumi不否认，但是他不懂为什么拍广告的可以看不起别
人，因为那就是用比较高的成本拍比较短的东西，当然可以精致一点。而且“广告就是纯
粹的服务业”，因为就是只能配合业主需求。这一点三个人都赞同。所以米米说，拍广告
之后，她有时需要到舞台剧剧组去换换环境，感受一下以创作为主要目的的工作气氛。）
（《共志》侧记：听到小宇最近参与一个中台韩合作的电影，米米说了一件事，于是话题
继续岔开。但这时候他们讲的事情让我非常惊讶+晕倒。因为太重要了所以要用新细明体
来说。（嗄，什么意思？））
米米：现在台湾影视人才已经渐渐变成中国大陆影视制作的代工了。
《共志》：（惊！）这是我第一次听到这样的说法。
Kumi：对呀，最近很多这样的case喔。特别是有一些都会背景的戏，大陆出资、香港导演
，来台湾拍。台湾就是出场地、出人力。这比他们在上海拍便宜。我们第一线的制作人力
，品质够好，但是薪水比中国大陆的低。
米米：讲的精确一点，就是如果他们希望达到一样的工作水准，那么现在台湾的工作人员
比大陆的要便宜。
《共志》：换句话说，之前在其他产业发生的事情，也就是我们的产业到大陆去找便宜劳
工代工，在影视产业这方面已经逆转了，变成他们来台湾找代工！？
米米：对啊，因为他们（的影视产业）已经快速发展成一个工业了。
Kumi：台湾影视劳工的薪资这几年来一直很低迷。这个现象的另一方面就是有了一定条件
之后，就很容易到对岸去工作，赚的钱差很多。对大陆制作单位来说，用跟大陆工作人员
一样的薪资，就可以聘到能力更好的台湾人才。还有这也牵涉到台湾的制作环境的恶化。
因为华八（指的是On档的八点档偶像剧）、乡土剧当道，但是比较有能力、有想法的人不
愿意拍这样的戏，他们可能会去选择拍公视的戏，如果钱对他们很重要，就会考虑去对岸
。那结果就是，素质比较差的人很可能就留下来拍华八和乡土剧，因为便宜，因为简单。
老实说，拍这样的戏，就是像“上班”。
米米：台剧制作其实也有分（等级）。拍八点档乡土剧的是一批人，拍华八的是一批人，
拍星期天偶像剧的是一批人，然后拍公视的又是另一批人。我因为在不同剧组都待过，看
得出来，也许主创人员的差距不一定，但是现场第一线工作人员的素质就差很多，特别是
制片组的，有时候真的被气死。
Kumi：就是现场的执行力有差，投入制作的心态也完全不一样。大致上来说乡土剧的制作
环境应该是最糟的，对第一线工作人员来说，他们完全不晓得今天剧本是什么，反正人家
叫他做什么就做什么，只要把东西拍出来就好……
米米：服装也是穿来就穿来了……
Kumi：因为钱也是最少……
米米：他们（华八）有的会分三组拍……
Kumi：对，棚外分A、B组，然后棚内一组。白天拍完，A、B组又全部进棚内赶拍到天亮。
大家就是在棚内睡觉。演员也是一直拍一直拍，还没有轮到的时候就赶快睡觉，比较大牌
演员的助理必带的就是躺椅……
《共志》：有演员告诉我拍on档偶像剧根本没有尊重可言……
Kumi：对啊！以on档偶像剧来说，一天至少要拉十场戏，一个白天可能要转三、四个景，
拍得那么赶，根本就没办法顾及其他，就是先拍出来，不要开天窗就好。
米米：有些戏在棚内拍的时候，没有导演，而是导播…就是四台机器架在那边，跟拍综艺
节目一样。
Kumi：因为预算愈来愈少，前制也办法好好做，开拍的时候很多事情都还不知道，拍的过
程就更不用讲了，演员也很痛苦，没办法准备和酝酿。
米米：最荒唐的是，收视率还有2耶….
《共志》：你们入行三年到四年左右，说说自己目前的实际工作状况？像是因为现在都不
是in house，那怎么接案子？
Kumi：目前算是比较稳定一点，比较不会怕接不到戏，也有一些选戏的空间吧。大多都是
现在这一部戏快杀青前，大家就会开始聊天，打听消息，然后互相介绍一下，所以网络很
重要。
《共志》：那待遇呢？刚刚有提到薪资水准不高……
米米：其实也不能说不高，只是相对的。在台湾来说，平均月薪可能比一般上班族还好一
点点。
小宇：但问题是工作型态，我们一有工作的时候，工作时间就很长，压力也很大。
米米：只要有进组，就很难想像手机不是24小时开着。
Kumi：因为我们的工作都不是技术组，不是开拍的时候上班就好，我们的工作要走在拍之
前，以及拍之后，都有很多问题要解决，而且各组彼此牵动，很复杂，如果你不能随传随
到解决问题，就会影响别人。
小宇：进组之后我通常还会剧本随时揹在身上！
《共志》：那要不要再多说一点你们工作经验中经历过比较夸张的、不合理的事情？
小宇：这很难说，还是看人。对我来讲，上一次当场记的经验让我非常受伤，因为导演对
我的场记工作有很大的不信任，但我自认对得起剧组……
米米：小宇真的是我认识的场记里面算很厉害的。至于我，有一次拍电视，要拍一个外国
人的家庭，其中需要一位只有一场戏的演员，本来至少应该前一天晚上让我知道演员是谁
，好做造型和服装规划，结果制片组居然到了拍戏当天上午才给我，却理所当然告诉我没
关系我们下午才拍（傻眼）……
Kumi：制片组夸张的事情多到数不清，但是有些不能讲（哈哈哈）…一个普遍的夸张的事
情是，因为制片组是最早出现，最晚离开。有时连续拍四、五天夜戏，通常大家都是拍到
天亮，睡到下午，但是制片组从中午之前就得起来继续处理事情。有时预算没有那么好的
组，制片组都还要负责交通，当司机。想像一下，从宜兰拍戏回台北，开车是竟然是睡最
少的人，匪夷所思。
《共志》：那不是匪夷所思，那是很危险！
Kumi：对啊，制片组的人互相说起来，要是提到撞车啦、过隧道恍神啦、擦到路边啦，大
家竟然都习以为常了，有时候我觉得制片组的都是超人。
小宇：我曾经做过一次casting（负责敲演员），那次为了一个资深演员改了三次通告时
间，让我非常非常为难。所以我后来就说，制片组真的很厉害，要做好人、坏人和超人。
Kumi：没错，我喜欢这个说法。而且外界的人很少知道制片组的工作内容是什么，不晓得
他们有多重要。但是圈内就知道，一部戏拍得好，大家就会去问制片组的是谁。好的制片
组，让大家开开心心顺顺利利拍完，制片组要是烂，那就什么都没了。
《共志》：说说看在这么不大理想的环境中，你们是否还是会继续做这一行呢？对未来有
什么期待？
米米：我应该会继续做下去，不然也不知道做什么（笑）。拍片的时候很辛苦，但是拍完
的时候通常还是很愉快的，收获很多，出来的东西有成就感，也可以交到好朋友。我觉得
如果单纯只是为了钱，也不太可能待在这一行，有时候一部片虽然钱很少，但也可能做得
很开心，因为可以一直学习。
小宇：导演组的人的愿景大都是自己拍自己的东西，如何可以实现，怎么实现，是现在无
法想像的，还很遥远。我只能拍一步走一步，比较不像一些行动派。拍片的艰辛，老实说
不开心的时候比开心的时候多太多（这个说法Kumi有点惊讶，但米米赞同）。看到戏上档
，是有成就感，但更多小成就感是在拍戏现场，例如需要连戏的时候，有人说有小宇就没
问题这类的。或者有资深演员曾经跟我说，小宇以后当导演要找我唷。
Kumi：我也会耶，我也觉得现场的小事情的成就感很重要。有一次剧组在楼上拍，楼下居
民突然冲上来说你们马上给我走，然后那时候剧组所有人就看着我，我就说你们拍你们的
，我来跟她说。然后我就去跟她屁啊，跟她拖时间，虽然背上冷汗直流，但是最后真的让
剧组拍完了……（啊我要说的不是这个）我觉得进这一行拍到现在，从来没有想过要转行
，我自己发现自己太适合这个工作了，很乐在其中。我的人生实现就在工作之中，人生跟
工作结合在一起，有什么工作十年之后还可以这样？我喜欢这个工作让我保持年轻的心态
在过生活，自己觉得还满幸运的，因为我知道自己想要的是什么。过去每拍一部戏都觉得
是在挑战极限，都有之前没想到过的困难和痛苦，但是都不会因此想过不拍。另外就是我
们都还不用养家，这很重要，如果有家庭经济压力的人，就没有太多选择，什么戏都得拍
。对我来说，如果连我自己都不认同这部戏，我要怎么去完成那些这么难搞、垃圾的事情
，因为我衷心希望这部戏好好地做出来。曾经有on档戏用两倍报酬要找我，结果我看剧本
两页就赶快盖起来（这什么东西啊），然后就拒绝了（大笑）。
（《共志》侧记：三个人的对话持续，我在一旁听着，看着他们年轻热情的面容，感受到
他们对影视工作的热忱。咖啡馆大片落地窗外的夕阳有一点点刺眼，外面的世界，到底能
不能让这些“新鲜的肝”安身立命、实现梦想？我很忧心，但没有理由悲观，更没有理由
袖手旁观……）