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(网站有许多一把青在南京跟台湾时期的场景照片, 专访尤其提到了搭建南京机棚跟眷
村的艰辛, 要拍摄哪个时代的空军故事真的是一项极大的挑战, 看来一把青有很大的机
会入围甚至赢得金钟奖最佳美术设计)
【从美术设计看一把青】穿越时空的故事装潢家–许英光 (上集)
许英光，剧组工作人员称他作许哥，《一把青》时空背景的创造者，也是曹瑞原导演的
御用美术设计，从电影《红柿子》、《戏梦人生》、《1895》，到电视剧《孤恋花》、
《回家》及多出年代大戏皆出自其手，并以《孽子》擒下金钟奖美术指导奖项；这一次
，不例外地，他仍被曹瑞原找上了，克服无数困境，用一砖一瓦座落出横跨36年的《一
把青》，于是，我们毫不犹豫地走进那个战火无情的悲怆年代。
都说美术设计是造梦者，是撩拨时空的魔术师，一件家俱、一床被子、一盏灯，就足以
撑起剧本中的世界轮廓，在钜细靡遗地考察中，在巧夺天工的搭景修复后，高雄冈山杂
草丛生的眷舍废墟，幻化为南京洋气十足的仁爱东村，桃园旧有的军事基地，也能改造
成英雄展翅翱翔的机棚岭地。
小至小太太们的眷属证、飞官的飞行日志，再到师娘家的牌桌，大至整个眷村，操弄所
有能说历史故事的大小古老物件，成就《一把青》完整面貌，许哥的身影穿梭在剧组之
间，整组团队，历经酷寒溽暑，在有限的预算里，实践了导演的理想，虽然他们是观众
眼皮底下最朦胧无感的幕后推手，却是决定镜头成败、不可或缺的关键角色。
Q1. 开始接触美术指导的缘由？过去负责案子都是年代剧吗？
从很早以前就踏入这个行业，应该有30年了，我不是美术本科系毕业，早期都是从道具
小助理开始做，慢慢地历练成道具师，我在中影待了满长的时间，早期中影虽有“美术
指导”职称，但除了开拍前画图之外，整个拍摄过程几乎没有美术参与，我就一个人负
责包办全部道具，以前拍片都是这个样子。后来，开始接电视剧，以前拍片也都没有这
个职务，需要用到什么道具，就自己想办法去生出来。
因缘际会，几乎都是这类型戏剧会来找我，可能是我们在这领域够资深；一步一步做久
了，就对有年代、怀旧的东西燃起兴趣，做年代剧比较有成就感。
谈到《一把青》的美术设计和其他国共内战背景的戏剧相似吗，许哥表示自己做过《孤
恋花》、王童导演的《红柿子》...等等很多同背景的戏，家俱类的摆设物件差不多，
但场景就因剧本而异，需要花时间去找到相符的空间，像是《一把青》的空军眷村，是
史无前例的，历史部队题材的戏剧在台湾很少人拍，特别是空军，在天上飞来飞去，预
算本钱都很高。
Q2. 您和曹瑞原导演是从孽子开启合作缘分吗？
没错，《孽子》是第一次与曹导合作，他打给我，在电话中聊了一个多小时，每次通话
聊剧本、聊设计走向都会讲这么久(笑)，不间断地联系，但聊了将近快一年我们才碰面
喔。其实，和导演沟通的过程很重要，了解要拍摄哪一种类型的戏，我就会开始去思考
、蒐集资料和道具，未雨绸缪早一些准备，我认为是比较好的做法。
接到《一把青》，也是曹导主动联系我，我觉得有点被骗了(哈哈哈)，曹导告诉我，《
孽子》、《孤恋花》、《一把青》是三部曲，一定要帮他拍完。说实话，刚拍完《孤恋
花》就非常累了，遇到空军题材更难，但是，心中一个声音告诉我，以后要再拍这种大
型年代史诗剧很难了。
三部戏的拍摄时间都差不多，《一把青》投入的时间稍长，筹备一年，拍摄七月多月。
Q3. 您过去的访问中曾提到，一定要会先读剧本，掌握故事背景后，再开始工作。这次
也是吗?
《一把青》剧本是陆陆续续出来的，开拍前读了一半，到拍摄醒村时，剧本已读完，深
刻感受这个故事的厉害，还不错看，我还满喜欢的！
是的，一定要先读熟剧本，才会知道故事经历了哪些年代场景，什么地点、房间的戏份
比较多，这关乎到之后陈设时，必须注重哪个部分，经常走过的眷村巷子啦，这些戏份
较多的场景当然会更用力去做，搭景时会更仔细讲究。
开拍前，参观过南京的空军陵、军事博物馆，我们完全照那些文物去订做，很多资料都
是从那边蒐集来的，包括金陵女大。高雄醒村也是参考那边小区的风格再去做调整。
Q4. 导演对于《一把青》的场景或道具有哪些特殊要求？
他很辛苦，都自顾不暇了，曹导的戏大部分都很放心地交给我们做，会给很大的发挥空
间，我们合作多年还是有相当的默契啦！可能从上辈子就欠他了(笑)，什么要求他都是
用真感情聊天，就容易心软，就会把它做好。
Q5. 哪个场景或道具在准备上最困难？
“醒村”(南京仁爱东村)和“南京机场”比较难，都是从无到有，要去搭建出来。例如
南京机场，要先把飞机的比例抓好，才会知道房子要盖多大；房子架构格局也不能乱盖
，我们采访过很多老飞官，描述当初开飞机的情形、机棚长什么样子啊，再参照当初一
些机棚老照片，来确定搭建的做法。
空军的相关周边、场景也完全参考那个年代，高雄冈山醒村是当年空军住的老眷村，它
日据时代建起，国民政府来台后接收，揉合参杂了一些日式和巴洛克风格的建筑，拍摄
的时候，我们都超满意的，很真实，很像《一把青》的年代。
Q6. 花了多久时间与人力去执行？谈谈过程中最辛苦的部分。
每日20位人力去做南京机棚的景，总共将近三个月的时间，那一年最冷的时候，我们都
在盖机棚，超可怕。
搭建机棚特别难，它在空军基地里面，刚开始警卫比较不放心，进出是受管制的，行政
作业是个大麻烦，人力、交通进出一个礼拜前要先申请好，包括送材料的人员，我们根
本不晓得那台车的车号、司机是谁，只好开堆高机开了两公里到入口去搬材料，联结车
堆十几件，堆高机、卡车一次只能搬一至两件，光一台联结车的东西搬完天就黑了，一
天都耗在那里，很花费时间跟精力。后来，开放让联结车直接开进来，就有加快效率。
机棚是在冬天搭设，风大又超冷的，穿厚外套还要套上雨衣，工作行动上不方便，经常
弄到半夜，最后一天连夜赶进度到凌晨三点多，隔天早上七点要拍前导片，根本没回家
就直接待着了。主要是天候变因大，控管进度是靠天吃饭。
搭建醒村的时候，来到超热的酷夏。醒村原是废墟，十几年没有人进出过，手掌一拍就
能打死十几只蚊子，很夸张，很多垃圾，根本就是树林了嘛！废墟整理了满长时间的。
高雄市政府协拍中心很帮忙，花了近百万协助整理环境，重建大半个醒村。那边的屋顶
是非常重的日本水泥瓦，掉下来是会死人的，那阵子又发生中影《沉默》摄影棚坍塌的
意外，我们特别担心那些塌陷的屋顶，所以，我们把屋顶全部掀掉重盖。可能连大陆也
没有类似的场域了，非常幸运，可以找到那一块地方。
Q7. 《一把青》横跨南京、台湾时期，道具或场景布置上有什么样的差异?
南京是个泱泱大国，用的东西都会比较好，家俱会偏巴洛克风格、欧美风的家俱啊，台
湾的家俱就海岛型，逃难来台湾会觉得“来一阵子马上就可以回去了”，这种心态下，
家俱不会好到哪里，所以，两个地方的布置和颜色挑选差异性还是很大。
南京的家俱颜色比较沉一点，当时战争刚结束，百废待举的状态，战争那段时间我们希
望偏向枯木的样貌，来台湾反而像是那些花草树木啊，整个朝气又重新起来。
道具的话，部队的东西就比较难，一开始我们找降落伞，不太能向部队借，最后在淘宝
里面找到，满贵的，降落伞可以进台湾，但耳机、通讯器材这些，甚至买了卡在海关进
不来，钱也付了，就很头痛，后来我们就有同事去大陆的时候，请他帮忙带回来。
ps.许哥笑言，淘宝非常很好逛，上去一整天都下不来，那也是很痛苦，哈哈。
Q8. 许哥有最喜欢的场景吗？
醒村跟机棚都蛮喜欢的。基本上每个景都很喜欢，但放心力最多的当然是南京机棚，再
来是醒村。只是南京机棚还是得拆，造福不了后面的剧组，但醒村也许有机会能留给其
他戏剧使用，场地蛮美的，安静好拍，没有进出管理的问题，也没有左右邻居来干扰。
不像在机棚里要等候飞机起降后的时机。
（未完待续）