刚出炉的长篇好文（长到排版完成突然当机，幸好暂存盘救回来囧）
历史、剧情、演技等各方面都有分析到，值得一读！
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文 柯志远 2016.01.12 / 00:22
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▲郑文堂经由《灿烂时光》这个故事，给那个在时代颠簸中显得仓皇
，窘迫，无所适从的台湾社会铭刻下几个富涵“艺术性”的翦影。（
图／公视，2016.01.11）
同样在公视频道首播，差不多一样的时间上档，几乎重叠的年代背景
，但拿郑文堂的《灿烂时光》与曹瑞原的《一把青》略作比较，个中
的风格、况味，尤其叙说故事的角度，是大异其趣，并且发人深省的
。
由日本战败后，到国民政府播迁前，在这个巨大历史隙缝倾轧、压挤
下的台湾，是近代史中极其震撼也极其荒谬的一个年代，《一把青》
选择了以那个时代做为一个荡气回肠故事的“背景”，以台湾这块土
地做为情节跌宕转折的“舞台”，而郑文堂，却选择了直接以这个年
代这块土地，做为他创作的“主角”。
“‘祖国’是什么样子？…台湾，是个漂流在大洋中的岛屿；台湾人
，是海洋的孩子，随着命运飘荡，没有根，没有祖，只有必须在这里
活下去的勇敢。”没有与这块土地数代唇齿相依的创作者，写不出这
样的句子，订定不出这样让人觉得椎心战栗，却又五味杂陈的主题。
这样的主题，比一个跨幅辽阔的“史诗”更难形塑，更难驾驭，是否
能够引起普罗观众的共鸣与感动的风险，也更大许多。第一集，讲到
日本战败，受过欺凌的台湾人追打日本人，柔道道场里，“明强”说
：“让我先打，我也恨日本人！”简单一个场景，榻榻米上，是真打
也是假打，道场边上，是假关心也是真焦急；短短一场“解围”的戏
，同时凝聚了张力，也兼顾到了在场许多角色的不同立场，在第一时
间，证明了郑文堂对于这个作品举重若轻的内化程度和创作功力。
http://goo.gl/vwPJ0A
《一把青》的视觉是雕琢的，剧本的“文学性”是强烈的；而《灿烂
时光》的“氛围”胜于“风格”，对于那个特殊时空的还原，他是朴
素而凝重的，平凡而整体的。“本格化”的本土人物，言行举止，神
色气质，呈现出了当时社会不同阶层的丰富群象；“庶民化”的社会
气息（墙角的“乞丐调”、家庭里根深蒂固的“男尊女卑”），不见
特别叹为观止的工巧，却处处都是具备“感染力”和“说服力”的“
时代感”，由内而外，无形而有质。
一个独特而强势的“风格”，有利于攫住观众的注意力去“入戏”，
以致随着剧中人物的感情际遇，不自觉也走一趟悲欢离合。但是具备
感染力的“氛围”，却更适宜让观众沉浸到发人深省的主题里去，沉
淀，发酵，感受启发。
http://goo.gl/qsEJ7L
郑文堂经由《灿烂时光》这个故事，给那个在时代颠簸中显得仓皇，
窘迫，无所适从的台湾社会铭刻下几个富涵“艺术性”的翦影：
战争的后遗症
所谓“战争，是走了，但战争的影子好长好长，长到连真正的天光，
都看不到了。”这个“意象”，落实在黄尚禾饰演的从南洋返乡的军
伕长子“李文雄”身上，战时的梦魇是他终身挥之不去逃躲不开的“
修罗场”，彻底崩毁了他原先的人格价值，深埋下其他世代的台湾人
无法理解的，惶惑和迷乱。
挣脱桎梏的自由
在日本统治的高压解除之后，在国民政府集“行政，立法，司法”于
一身的极权统治入侵以前，台湾的天空，曾经拥有一段短暂的自由空
气；这个象征对于澄澈自由的“憧憬”，投影在主角们对于爱情的舍
身追求之上。“月儒”对于“明强”的同性爱慕，这个安排，并不矫
情，其实是有更深刻隽永的涵义的；不论是“同性恋”，或者是违背
“父母之命”传统的“自由恋爱”，都是挑战禁忌的（只是程度不同
），都是一双又一双无畏地往自主天空翱翔飞去的勇敢翅膀。
http://goo.gl/m1jGQ3
日本转身的无限延长
五十年的日据统治，在转身的时刻之后，何曾能够瞬间烟消云散，当
成没有存在过一样？已经融入岁月空气中的情调和文化，已经盘根错
节剪不断理还乱的人情和世故，在整个《灿烂时光》的情节背景里，
像时不时要冒出来喘口气的幽灵，总是抽象而奇特地带来了冲突，纠
结，以及不绝如缕的惆怅。
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新来政权的冲击
这是这个作品戏剧张力的主体来源，被处理得怵目惊心，被交代得尖
锐而完整。钜细靡遗，却保留着足够的空间拉出了让观众呼吸，审视
，思考的“距离”。不洒狗血，不呼天抢地，不一厢情愿地诉诸悲情
，刻画了荒唐和误谬，却也梳理了脉络和缘由。
一出20集的电视剧，四个普通男女的人生篇幅，却展现了等同于《齐
瓦哥医生》对一个激荡扭曲大时代层层解构的剖析企图。笔触流畅，
节奏从容，落斧冷静沉稳，成像圆满通透。大架构，格局工整；小细
节，充满温度（“陈甜”在街边劝阻行窃的孩童，字里行间，都是呼
之欲出的台湾人骨子里的包容与敦厚）。
http://goo.gl/ObVy6S
将这样一个寓意厚重的故事交到四个年轻演员的手中，其实颇让人捏
上一把冷汗。平心而论，四个人的台语口条都不及格，有许多场戏，
甚至已经严重到破损了情绪发展的“延伸性”（让看戏的人几乎“出
戏”）。其中，演饭馆女儿“叶文淑”的贾佩雅，突破语言和时代的
两重束缚，肢体、节奏，都见情感层次，成绩最是突出。演“明强”
的姚淳耀，演技有力道有气场，是一大亮点，但仍让人觉得整体气质
略嫌现代了些。得过两座金钟奖的巫建和，挑梁男一号“李月儒”，
在头几集里，或许碍于人物性格设定，还给人过于内敛（“闷著演”
、“口条包在嘴里演”）的感觉，可能越往后走，才能明显看到真正
的演技线条。
相较于年轻主角的青涩，其他几个辅助角色却是可圈可点。黄尚禾在
电影《醉生梦死》中在极短时间内营造极强张力的扎实功底，再次展
现；哥哥“文雄”的角色，增一分，则容易“过”，少一分，则内在
的性格蜕变又无法令人体会，特别难于拿捏；黄尚禾每一出场就形同
山雨欲来，“存在感”甚是强大。三金影帝吴朋奉再次展现了口条的
“神一般的精准”（包括多种语言夹杂，以及声音表情），戏分不多
，但具体为戏加分。饰演“月儒”父母亲的龙冠武、潘丽丽，最是沉
稳洗练，炉火纯青，气质，神韵，演技，从头到尾，不见任何失误。
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在一个这样不确定因素挂帅的时空中，人，又该何去何从？《灿烂时
光》中，写实地呈现了种种悬殊的“抉择”：有见风转舵的“投机者
”，有“不要再管政治的事”的“姑息者”、“遁世者”，有起而争
执、追究、对抗的“革命者”，至今数十年寒暑荏苒而过，这样被迫
抉择的势态竟是丝毫未改，台湾该何去何从？台湾人的“祖国认同”
该如何依归？这个“大哉问”依旧如雷灌耳，依旧没有答案。《灿烂
时光》不同于《一把青》，或许减了些许缠绵悱恻，却更添了几许沉
重入心的擂击，特别是在这样的一个选战嘈闹的气氛中去看这个故事
，分外振聋发聩，分外步步惊心。
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本文作者《柯志远》作家，资深媒体人，知名娱乐评论家。纽约科技
大学“传播艺术”硕士。涉足娱乐产业二十余年：电影行销、频道经
营、新闻采访、唱片企划、时尚发行，专业经历遍及PEOPLE杂志、春
晖电影、滚石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要职。出版《恶女阿楚》
、《一个台客在纽约》等15本著作。
http://www.nownews.com/n/2016/01/12/1955332/3