《灿烂时光》狂飙的年代 青春的故事
整理／陈虹伊
公视频道 12/28 起，周一~周三 21:00 播出
公视 HD 12/28 起，周一~周三 23:00 播出
跨越两个不同的年代，流着一样的热血，年轻男女追求自由与理想，跌跌撞撞却坚持前进
，勇敢地追求公平正义，永远相信“自由才是终点，不论它多么遥远”。
看连续剧《灿烂时光》，仿佛看见人性的坚持与勇敢。二十集的故事，讲述动荡时代下，
好男好女为了理想也为了爱情，他们燃烧青春、感受爱情，也尽情享受肉体的欢愉，而当
理想的抉择来临时，他们也愿意挺身激情付出。
1945 年－变动的年代 小人物的大梦想
故事从 1945 年说起，故事主角是四位 18 岁的年轻人，李月儒、许明强、林美琴、叶文
淑，正值该谈恋爱的年纪，而这个时代却是那么不平静，那年是日本战败撤出台湾的年代
，未来的一切都未可知，1947 年又发生二二八事件，社会氛围弥漫恐惧与悲伤，于是除
了爱情，他们更勇于追求理想。
李月儒是故事的中心主角，他喜欢文学、外貌俊美、个性纤细，生长在台湾的士绅家庭，
在家排行老二，大哥李文雄被征调到南洋当兵，父亲李镇坤对月儒寄予厚望。月儒的内心
世界从头到尾只有好友叶文淑了解，她是女中豪杰、个性坦荡、外型漂亮大方，也是校刊
的领导者。他们彼此倾诉心事、互换祕密。
许明强与林美琴这一对情侣，年轻时本来就是朋友们看好的一对，除了家世差别比较大之
外，他们的喜好跟个性都非常相合。他们的思维在那个时代是彻底被禁锢的，这一对情侣
在战斗的丛林中结成夫妻，携手为自由、为理想而努力奋斗。
这个时代的变动是极大的，台湾的许多年轻人即使不是主动地参与，有时候也会被动地卷
入许多事件当中。李月儒、许明强、叶文淑、林美琴他们用着崇高的理想、纯真的信仰与
相惜的爱恋，用着无悔的心情、沸腾的热血，筑成这个世代的青春悲喜曲，而传唱下去的
是他们这一代的生命结晶，1970 年代的主要人物“李天明”。
1970 年－从冷漠到积极 追求自由终不变
1970 年的情节主角是李天明与单雯丽两个年轻人。李天明出生在 1951 年，父亲许了个
心愿，愿他活在他所期望的理想社会，因此为他取名“天明”。
“李天明”流着上一代的革命热血，却表现出对政治冷漠排斥的态度。80 年代初期台湾
的政治还在戒严时期，在这个变动的年代，他选择沉默逃避，整天都在学校旁边的弹子房
度过，他外型帅气，出手又大方，在大学里是极度受欢迎的人物。他完全不管社会问题，
他甚至看不起校园里整天搞抗议的那帮人。可是偏偏愈排斥的就会愈吸引对方，命运却让
他遇见一个热情善良、冲劲十足的女生“单雯丽”。雯丽也是校园的风云人物，她主编校
刊、参与各种活动，具有领导性格，学校的许多学生都会好奇她的男友是谁的那种人物。
雯丽与劳动阶级出身的好友小白，积极加入蓬勃发展的社会运动中，他们认为唯有积极反
抗，才能找到自由民主的出口。
单雯丽跟李天明因彼此不屑而认识，认识之后又冲突不断，却在过程中逐渐发现对方本质
的好。这群大学生李天明、单雯丽、吴倩倩、程鸿宇以及朋友小白，他们在乱世中冲撞、
扶持，共同寻找真理与永世不灭的真爱，共同缔造了这段美好的灿烂时光。
人物介绍
■1945 年代
李月儒（巫建和饰）
爱好文学，常透过创作诗句来抒发情感。爸爸李镇坤是地方上有名望的仕绅。月儒有一位
同窗好友许明强，两人常一起读诗、练习柔道，在学校几乎形影不离。而月儒的内心话却
只能向文淑倾吐。
许明强（姚淳耀饰）
青年领袖。看不惯社会上的不公不义就会挺身而出。虽出身木匠家庭，但勤奋努力，企图
翻转社会阶级。明强对美琴颇有好感，也为彼此的爱情努力。
林美琴（傅小芸饰）
个性恬静、温柔婉约。在那个保守的社会里，她极力摆脱家庭安排的婚姻与人生，追求自
由恋爱和女性受教育的权利，选择与爱人许明强，一同为理想打拼。
叶文淑（贾佩雅饰）
个性直率、热心助人。家中经营餐馆，从小就培养文淑善于待人接物的个性。与月儒一同
守着彼此共同的祕密。
■1970 年代
李天明（林柏宏饰）
常一副对事物漠不关心的冷酷模样，家庭对他的社会参与严格管控。遇见爱管事的雯丽后
，被她择善固执的个性吸引。
单雯丽（张家瑜饰）
校刊社社员，同时参与校外杂志的编辑。与铁工厂的小白等人一同印传单、办杂志，鼓吹
校园民主。雯丽和天明，两人将共创一段探寻历史的灿烂时光。
吴倩倩（蓝雅芸饰）
活泼外向，出生富裕的家庭。因筹办民歌演唱会而被校方多次约谈，在好友雯丽的帮助下
，一同进行连署活动，追求校园民主自治。勇敢追求对音乐有独到见解的李天明。
郭正兴（杨大正饰）
外号“小白”，表面上做铁窗大门生意，私底下在办地下杂志，以改变社会为己任，无形
中影响了雯丽和天明。
程鸿宇（郑暐达饰）
校刊社社长，品行端正，是活在体制内的乖学生。
关于郑文堂导演
这些年来，他为我们拍了多部情感、力道很强的电影。在 80 年代的街头，在台湾还未拥
有真正的民主，他就用镜头捕捉社会底层的脸庞，拥抱人群，投入运动，蓄积他创作的能
量。
他，是郑文堂，熟悉的朋友习惯暱称他叫“阿堂”。真实味道浓厚，则是他作品一贯的特
色。
早在 80 年代，他以故乡的兰阳溪为蓝本写了一个故事，辗转到 1998 年，这个封藏的故
事在公共电视得以实现，更成为他执导的首部剧情片《兰阳溪少年》。接着又孕育出《浊
水溪的契约》与《浮华淡水》，构成他导演创作生涯重要的起点“河川三部曲”。
在短片辅导金的补助下，他也完成了《梦幻部落》等几部 16 厘米短片作品；在公视人生
剧展推出“部落三部曲”—《玛雅的彩虹》、《少年阿霸士》、《瓦旦的酒瓶》；更接拍
公视客家文学大戏《寒夜续曲》。2009 年郑文堂的电影，“转型正义”系列首部曲《眼
泪》诞生，也在今年 11 月推出二部曲《菜鸟》。
原住民青年、工人、厨师、槟榔西施、更生人、酒家女、刑警、作家……等，许多活脱生
动的角色，无一不是他作品中的肌理骨血，这些人物在阳光里、在阴影底下的故事，时而
温暖真挚，但偶尔苦痛酸楚一来，却也真实得令人不忍。2015 年、睽违电视萤光幕 12
年后，阿堂导演记忆中的一个美好光晕，陈出一个纯真年代动人佳酿。他采集人跟人之间
情感，汇聚出时代强大能量，新的时代剧作《灿烂时光》将搬上公视萤幕。
创作点滴
1977 年，郑文堂刚从宜兰来到台北上大学，像海绵一样吸收新知，对他来说是一个充满
shock 的时期，各种知识都来到面前，他就是用这样的角度写《灿烂时光》。郑文堂说
他自己比较像李天明那角色，也从那角度去看待他的长辈在1945 年当年的成长。
1945 年后，有 228 事件、白色恐怖事件。郑文堂小时候可以感受到长辈的不敢讲，但他
的内心又充满疑惑。“我在大学时常常听到这种事，当时就寻思，若有机会，希望可以把
这样的故事写出来，而且即便你是 25 岁的年轻人，这也是你父亲、你阿公的故事。”郑
文堂说。
郑文堂表示，一个国家、一个民族，对历史的认知是很重要的。历史是过去成长的记忆，
就像一面镜子；人没有土地、没有历史，就没有根的感觉，“这部戏就像是我对那段历史
的诠释。”
郑文堂接着说，“至于观众个人对历史、对感情有投射，与作品产生连结，当然是对创作
者最迷人的地方”，他也想传达“人不能没有理想，有理想才会美，才有目标可以追求”
，这些就是他想传达的三个面向。他更提到，《灿烂时光》的精神就是“在黑暗中，我不
会把你放开”，这是一种台湾人很独特的、温暖人的能力，很愿意给别人协助、给人温度
。
取名叫“灿烂时光”，因为描述的是黑暗的时代，就跟现代人会经历 921 地震、日本经
历 311 海啸一样。这就是一部在看起来阴暗的角落，一群乱世儿女的故事。郑文堂解释
，“在黑暗中，但是有些光芒在，所以我们会去追求。在那个时光里面，是美好的记忆，
虽然很苦，但与朋友携手向前、一起努力过。这就是我剧中所描述的年轻人的渴望与怀念
。我一直在找这个东西，也许它是个悲剧，但我们看到人性光芒的呈现。”
郑文堂很喜欢听音乐，也喜欢让音乐与影片融合，变成一个好看的片子，因此他提到，《
灿烂时光》中最棒的事，是有很多音乐的展现。《灿烂时光》在 50 年代的剧情中，有一
首日据时代的高中校歌，是剧组多人即兴创作出来、完全属于这部剧的，十分朗朗上口，
也很好听。
有场在南一中拍摄的戏，设定是日本撤退、国民政府还没到台湾，有一个青黄不接的
100 天空窗期，女主角要带他同学去协助维持当时的社会秩序，也帮忙从事公共清洁工
作，他们在出发前就唱了这首校歌。
剧组找学生来担任临演，这些南一中的学生唱了这首校歌。在歌声中，在镜头前，这些年
轻高中生的脸庞与神情，展现出与这首校歌的融合。“现场的工作人员都有种好神奇的感
觉。”这场戏让他印象很深刻。
而在剧中的 70 年代，“灭火器”乐团主唱杨大正也参与演出。大正本身是创作者，也为
戏写了〈航向远方的船〉这首歌，不过杨大正饰演的“小白”是一个劳动者，这角色也是
导演年轻时代所认识朋友的投射。
〈航向远方的船〉在设定上，是 70 年代的年轻女孩吴倩倩，为主角李天明而创作的歌。
其中有场戏是李天明去探望刚出狱的小白，小白因为在监牢里偶然听到〈航向远方的船〉
，因为很喜欢，在李天明来看他时便唱给他听。
“那种现实与戏剧穿梭，所产生的时空交会感，很独特，让我记忆犹新。”“这是创作者
很私密的东西，但我每天都在享受这块。”郑文堂坦承，拍片的那一百多天，生活其实很
苦，就像农夫一样日出而作，但也像农夫看到稻子成长的喜悦，这也是他的“灿烂时光”
。(采访／陈志荣)
【文字转载自12月号公视之友月刊】
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