苑亦／从“春梅”看怀旧题材如何感动年轻族群
联合报 苑亦（知名编剧）
25年前华视播出了首次自然语 (这是近几年的惯性说法)八点档“爱”，结果大获好评成
就了极高的收视率，也因此造就了各家电视台此类型的怀旧题材陆续跟进，之后的“缘”
、“草地状元”到近几年的“光阴的故事”、“雨后骄阳”都是这一类怀旧题材的成功案
例。
其实这样怀旧题材的成功因素除了剧本及主演都是上上之选外，最主要的还是吸引了绝大
多数观影族群对于自己过往经验的共鸣。从以前到现在，八点档的观影族群就是锁定在
2~60岁的女性观众，而从25年前的收视群分析，这样的族群大多经历或是听过长辈诉说过
早期社会的艰苦与大环境造就的各种时代悲剧，所以怀旧题材对于她们来说不但是一种念
想，更是一种感同身受。
可是随着时代的演进，现在的观影族群离那样的年代越来越遥远，对于类似的怀旧题材看
的已经不再是一种宽容的念想，反而是一种探索，尤其是像“春梅”这种距离现今更加遥
远的“日据时代”，如何让戏剧的主分线合理但却又能够迎合观众就成了更大的难题。
“春梅”的清新来自于大量启用了新鲜的面孔，并且将怀旧题材的时间点提到了更早之前
的“日据时代”，这一点倒是与之前成功的怀旧题材在时代设定上有所不同，但是相对的
面临观众可能无法体会当时时代感受的挑战也就更大。所幸“春梅”在选角上算是大胆，
也都让观众有惊艳的感觉；新人女主角林予晞表演清新自然，以第一次担纲八点档女主角
而言，表现算是非常亮眼，搭配了韩宜邦、邱凯伟、杨子仪等，组合算是让人耳目一新。
由于题材很大，用的角色多，自然搭配了许多硬底子演员如朱德纲、席曼宁、陈慕义等，
让剧情的厚度因为演技而饱满，而角色之多连濑上刚、李淑桢、吴朋奉、殷正洋等人也都
纷纷客串，由此就能看出电视台试图创造时代大剧的企图。
而从网络上的讨论度而言，“春梅”的剧情主线除了吸引了上述能够感动身受的族群外，
对于年轻观众而言还是具有吸引力的，可能受日剧的影响 (如阿信等)，或者也因为现在
的观众就算再年轻，至少还是听过祖父母辈提起过关于日据时后的种种，更甚者也可能因
为过去几部卖座的电影，如KANO或者赛德克巴莱的缘故，大家对于这段不曾经历的台湾历
史(都要说是历史了)还算有些印象，可是我总是隐隐担心着，如果再过个25年，今年刚出
生的婴儿成为了主要收视群时 (只是到时不知道还有没有电视或是收视率?)，他们还能对
这样的怀旧题材有感吗？
这就是八点档的隐忧，怀旧题材真的不是万灵丹，它总有一天可能会因为无法让真正的受
众有亲身感受的题材，当这样的台湾怀旧剧终将成为“历史剧”时，该如何包装或是改写
才能让不断下修的年轻组群一样能够感动身受，或者是我们该如何创作出更新的题材来吸
引年轻族群继续关注八点档甚至是台湾自然语戏剧，这才是在“春梅”之后我们该认真思
考的议题。
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