台湾类型戏剧崛起 建立新品牌找回流失观众
https://goo.gl/vk7N8f 作者： 郑伟柏
台湾戏剧近期吹起“职人”风，类型戏剧雨后春笋般推出，正热播的《麻醉风暴》以麻醉
医师为主轴、《鉴识英雄》可说是台版CSI、描述鉴识人员办案，《出境事务所》刻划礼
仪师、大谈生死议题，将于七月上档的《落日》则改编自“台湾福尔摩斯”法医杨日松的
真实案件。自2001年《流星花园》叫好叫座后，延续这股风潮，台湾戏剧大多为王子、公
主浪漫爱情偶像剧，十多年来，爱情剧本疲乏，加上主力演员西进大陆发展，台湾戏剧观
众群流失，转而看美剧、日剧、韩剧，对海外制造的类型戏剧埋单。近期，台湾新一波类
型戏剧崛起，是否能对抗外国戏剧？或携手大中华区影视资源再创生机？
类型剧成本高、题材新 电视台兴趣缺
《鉴识英雄》单集砸了400万台币拍摄，13集总成本约5千万台币，获台湾文化部及科技部
补助进行摄制。题材新颖，是台湾第一部犯罪科学鉴识影集，商业电视台收视率挂帅，怀
疑它的商业价值，不敢播，最后寻求中视合作，也尚未找到愿意重播的电视台，制作人顾
超透露：“电视台人人有兴趣、个个没把握。”他认为，尽管剧本好，但电视台总“自我
设限”，戏剧有没有“卡司”、观众埋不埋单成为考量重点，顾超坦言：“台湾电视台需
要勇气。”另一部《出境事务所》也遇到类似情况，制作人兼编剧吕莳媛八年前就写好剧
本，却因生死议题太敏感，电视台不敢碰触，最后终于在客家电视台大胆突破及尝试下制
播，但因客台戏剧必须有一定客语比例，演员各个勤练客家话。吕莳媛认为，虽有愿意突
破的电视台，但台湾电视环境并没有改善，电视台不能把自己“做小”，“不停的做，才
会有生机。”
专业人才不足 拍摄过程挑战大
《鉴识英雄》制作人顾超透露，制作过程遇到重重关卡，他先是找不到合适的编剧人材，
部分编剧不愿意花费时间在艰涩的鉴识、办案剧本上，接着没有导演会拍这类型戏剧，一
一克服后，最后因部分剪接师只会顺剪，找不到合适、有自己想法的剪接师，“制作人才
没经验是一大问题。”《落日》导演邱晧洲在编写剧本前期遇到相同问题，他发现，从杨
日松法医的传记，跳到改编真实案件的故事改写，台湾编剧不擅长，因此最后找电影编剧
撰写剧本。
台湾观众看腻偶像剧 收视习惯改变
《落日》王姓制作人观察，台湾偶像剧已经走到末端，收视率下滑、题材难突破，需要新
的戏剧型态。《出境事务所》制作人吕莳媛认为，大部分台湾观众对台湾电视失望，做什
么都吃力，但电视台一直买片是会“死人”的。随着各式网络平台崛起，观众的收视习惯
改变，不再锁定电视前，而是在网络上随点随放，台湾戏剧的好坏，不再只是本土之间比
较，竞争对手层级拉高到直接对战外国戏剧，类型剧、职人剧在国外早已是商业象征或收
视保证，例如美剧《CSI犯罪现场》、日剧《半泽直树》、韩剧《皮诺丘》等皆叫好叫座
。
《麻醉风暴》制作人曾瀚贤表示，国外的类型戏剧等同商业，但台湾还不是，他认为台湾
类型戏剧必须“思考国际化、内容在地化”，于是《麻醉风暴》在医疗推理过程中，加入
台湾医师过劳问题、人球案等议题，贴近观众，在行销方面，该剧选择透过网络先曝光，
借由名人推荐及网络上的讨论吸引观众目光，建立一定口碑，最后才在公视主频道正式播
放。他们也请到日剧《白色荣光》制作人远田孝一，日剧《医龙》编剧林宏司、《白色巨
塔》原著作者侯文咏，进行台日医疗剧巨头对谈，制造话题。
《出境事务所》则与Youtube、Line TV等网络平台合作播放，让网络族能收看正版高画质
的戏剧，客家电视台展现吸引年轻族群的决心，也成功制造热议，七月在客台播出的《落
日》是否会延续此模式播放，也是观察重点。
类型戏剧能否长远 制作单位投注勇气
《鉴识英雄》将在年底开拍第二季，明年推出，制作人顾超表示，将投注更多的成本，他
说：“需要有勇气去做！”《落日》王姓制作人认为，目前台湾戏剧类型刚起步，等待超
过十部再观察长期变化，或是以今年底电视金钟奖为指标，若类型戏剧在金钟奖大放异彩
，届时将会更集中受到观众瞩目，也许会帮助类型戏剧发展。而台湾戏剧如何找回流失的
观众，制作单位用心、培养专业人才、电视台的勇于尝试，缺一不可。