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征婚“启示” 她要城堡还是舞台
2015-01-11 联合报 彭怀真／幸福家庭协会理事长（台中市）
电视剧“征婚启事”完结篇前天播出了，女主角先做了一个选择：“不仅要对方给自己祝
福，更要给自己幸福。”接着选择了快递员，而不是大老板。
快递员对大老板说：“你给她城堡，她要的是舞台。”这是关键差异！男性条件再好，如
果猜不透女人，无法理解又配合女性要舞台的需求，终究难以获得女子的芳心。
一九八九年十一月陈玉慧在报纸刊登征婚启事，根据与四十二位征婚男子的对话，写成《
征婚启事》小说。廿五年后，电视剧再次处理这个议题，依然有时效性，更有同理心。
因为太多人在征婚过程中痛苦不已，如同陈玉慧在她发表该书十年后说：“征婚在台湾社
会一直被视为主流之外的择偶方式，即便如此，征婚的人却都无法排除那些主流社会价值
观，征婚一直是非常尴尬的事。征婚的人其实都是边缘性的人物，也受到歧视。”书中，
好些人频慨叹被“遗弃”。
新的电视剧中，显然带着相当正面的态度来制作。没有丑化、敌视、贬损，也没有渲染或
悲情。其中描述罹重病依然渴望婚姻的人，最令我感动。
四分之一个世纪，是不算短的时光，台湾人的两性关系变了不少，新的戏与原著有好些不
同。原著中，我看到的首要主题是“孤独”，几乎每一个参与征婚的人都好孤独、好寂寞
，甚至慌乱。
在新戏中，多数人都阳光，把征婚这原本有些负面意义的活动，转换成一种自在的体验。
例如唯一演过征婚启事电影，又参加这次演出的金士杰，上回是抑郁的国文老师，这次是
离开讲堂重读大学建筑系的工程师，对生涯精打细算，自信规画一切显示务实的生活。
在原著中，陈玉慧透过许多人物检视“原生家庭”的意义，在新的戏里，“原生家庭”的
重要性下降，来自父母的影响力锐减。父母也有自己要烦恼的两性关系啊！女主角的母亲
嫁给一位来自日本的征婚者显示多重意义。新的戏，给予关系更多可能性。例如征婚者一
号虽然与女主角无缘，却与女主角的同事成婚。
在原著中，个别的“两性关系”是唯一主轴。在新戏里，增加了多种关系，女主角不再是
单纯的作家，而是总编辑，办公室是重要的舞台，同事情谊穿插，多段“办公室恋情”使
全戏动态变化。“亲戚关系”也是一个主轴，女主角与表妹频繁互动，并透过表妹对婚姻
的参与及挫败，持续检视自己对婚姻的看法。
观众不仅看戏，也检视，会大有收获。如果能从小说、电视、电影里，反思对各种关系（
如婚姻）、各种仪式（如婚礼）、各种活动（如征婚），一定比欣赏俊男美女的演技有多
一些感受。
“征婚”岂不就是一种“较佳的猜测”？关于猜测，女性的确比较热中。无数男性，总以
为自己很懂，懒得猜，既少了猜中的乐趣，又少了猜不中之后的学习经验。男性读者（如
果你耐心看到这里），你不妨先猜本文开头的提问：“城堡与舞台，你身边的女性会选择
什么？她又为何如此选择呢？”