《雨后骄阳》照亮台湾戏剧
2014-08-20 天下杂志 554期 作者：白诗瑜
提到八点档，你会想到什么？演不完的呼巴掌、身世之谜，还是“三厅戏”？
《雨后骄阳》以台湾制鞋业为主轴，摆脱狗血桥段，却创下收视佳绩，连年轻
人也爱看。它如何在日韩剧当道的当下，杀出一条血路？
你多久没看台湾八点档了？“我一直舍不得看最后一集，这部戏很精致，取景、拍摄手法
都很用心在做，剧情也融入一般人的生活，”二十四岁的张智镁大多看日、韩剧，一次在
朋友家看到台视自制剧《雨后骄阳》后，每天准时收看。
让张智镁等年轻人“看得下去”的《雨后骄阳》，与《天下父母心》、《娘家》等长寿八
点档一样，都是以台语为主的本土连续剧。
但很不一样的是，《雨后骄阳》跳脱三厅戏（客厅、饭厅、咖啡厅），走出呼巴掌、身世
之谜等老梗，以台湾制鞋产业为主轴，强调做人、做事的道理。
不洒狗血，卖出多国版权
积极正向，不洒狗血，《雨后骄阳》竟缔造收视率破三的佳绩，不但激起观众热烈讨论，
而且评价正面，脸书粉丝数超过五万，比《后宫甄嬛传》还多。“我一直想，能不能做个
可以全家一起看、一起讨论的八点档？在低迷的时代，全家只要坐下来打开按钮，就可以
得到疗愈。八点档就是在共同情感里得到纾解，我一直很想做这样的戏，”一头长发，开
设“群之噰”制作公司十六年、《雨后骄阳》制作人陈慧玲说著自己的梦想。
陈慧玲指出，过去台湾连续剧顶多把一个产业当背景，但她希望以鞋业历史为一条纵轴，
和鞋业有关的事件做横轴，“制鞋人的生活作为骨干，其他就是戏剧的元素，把爱情、亲
情、友情作为血肉。”
在日韩剧、大陆戏和拥有固定观众群的本土长寿剧夹攻下，这出讲述台湾鞋业近四十年兴
衰，两家人共三代的故事，缔造出骄阳般的亮眼成绩。
不仅在十五至四十四岁的有效收视调查中获得全台第一，也成功吸引三十岁以下、原本不
看本土八点档的年轻族群收看，更入围了“首尔国际电视节”最佳连续剧、最佳导演和最
佳男主角奖，卖出新加坡、马来西亚、泰国、北美等海外版权。
一手打造《雨后骄阳》的幕后团队，是金钟奖加持的黄金成员─捧出多位影帝后的制作人
陈慧玲、拍出《兰陵王》的导演周晓鹏，以及金钟编剧温怡惠。
剧本考究，做到最细处
制作出包办大爱电视台收视前三名的戏剧，今年又以《芳草碧连天》获选为大陆观众最爱
的台剧，从三台电视黄金岁月走到百台凋敝的时代，陈慧玲不变的是做好戏的心。
比起一天至少赶一集剧本，根据收视率和时事加戏、开通天棚的长寿剧，陈慧玲对剧本的
要求很严格。《雨后骄阳》平均一集剧本要花上一周，有了一半的剧本后才开拍，她也不
走团队写手制，而是两位编剧写完八十集，随时开会确认细节。
同时，她和编剧温怡惠大量翻找资料，确认时代背景。更为了贯穿全剧的鞋业，走遍台湾
，采访鞋厂老板和员工、制鞋师傅、鞋子公会等二十多位相关人士。
“我们找到一位曾在六○年代经过三年四个月学徒生涯，真实走过鞋业兴衰的制鞋师，”
温怡惠说，“戏中师父吃饭时要先敲三下盘缘，学徒才能夹那道菜，就是他告诉我们的。
我一向喜欢这些细处，都尽量带到戏里，总相信观众也会觉得更生动。”
考察专业术语和细节以外，陈慧玲也让演员学制鞋，每个主要演员都能够做出一双鞋。
“现在是个低迷的时代，我希望做一部戏讲台湾的人文，我们发现台湾曾是制鞋王国的第
三名，很多人都做过鞋，包括荒山亮、检场，我就觉得鞋可以讲故事，”在她办公桌上摆
放的木头鞋楦和四样做鞋的老工具，已静静地诉说故事。
有好剧本打底，陈慧玲找来硬底子演员杨贵媚、检场主演，同时也大胆起用新人，前二十
四集都由年轻演员担纲。
“杨丞琳、安以轩、林依晨这批演员都到大陆去了，接下来是谁？发现叫不出名字。台湾
明星在哪？为什么没有培养新人？因为我们没有在拍戏，”她说，她要为台湾电视剧培养
新人，给他们机会，慢慢磨演技。
以歌唱组合出道、演过二十多部戏的Junior因演出少年时期的男主角而走红，在路上被观
众直喊剧中名字。
为了有更真实的场景、多变化的灯光，陈慧玲也坚持不进棚。
不惜成本，坚持出外景
“曾经我以为进棚也可以跟别人做得不同，但是太难，因为条件太有限，”拍过一次进棚
戏后，她为求戏的质感，发誓再也不进棚，而一集六十分钟出外景、单机拍摄的成本，就
比进棚、一集两小时的制作费多了一倍。
“之前的八点档都在棚内拍，《雨后骄阳》出了很多外景，车子、街景、招牌、人物穿着
，都有考究，这些一砖一瓦都是真的，能感受到制作的认真，”《天下》摄影记者钟士为
逢人就推荐这出戏，即使在海外旅行，仍天天上网收看。
但是，台湾缺乏具规模的片厂，也让剧组处处受限。
“剥皮寮小小的一条街，最多同时有四个剧组在里面，我们这边喊五、四、三、二，那边
也喊五、四、三、二，收音收得乱七八糟，”陈慧玲说，她到苗栗“出矿坑”拍摄，还要
先花一笔钱整理，拍摄条件不佳。反观中国大陆横店影视基地，就有明清、秦宫等八座大
型仿制片场。
《雨后骄阳》获得首届文化部高画质电视节目旗舰型连续剧类补助四千五百万，收视率破
三，但电视台和制作方仍赚不到钱。
“现在收视率要六、七才能打平，但我们相信对的事一定会成功，我们走的是比较辛苦的
路，”台视节目部经理杨秋兰说，《雨后骄阳》创下台视戏剧三年来最好的收视，而一天
只播一小时、走优质内容，也是希望和其他电视台做出区隔。
“最开心的事，是观众相信台湾还是可以做戏。我们真的没有很差，只是没有给演员机会
，没有给制作方空间和时间，”陈慧玲说，她愿意支持台湾自制戏剧，面对大陆的邀请都
先婉拒。
曾经，台湾是华语剧的重镇，而今，面临人才外流、资金萎缩的劣势，在雨天的环境中，
是否能有放晴的彩虹？或许，《雨后骄阳》为台湾戏剧重新打开了一条路。
天下杂志 554期
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