节录与白先勇有关部分（在最后一段）
http://books.sina.com/artbook/drink/2008-12-23/ba17322.shtml
8、日据时期
电影
日据时期，电影也有极为戏剧化的情节安排。日本军官、少佐田中隆一发出了
“欲征服支那，必先征服支那文化；欲征服支那文化、必先征服梅兰芳”论调，他15岁
即观看过梅兰芳赴日演出，对梅在“征服”之余，也抱持了最大的敬意。而其上司在
田中未能劝服梅兰芳出演后，直接拘禁了梅，并审问式地羞辱梅“你在台上就是个娘们”
云云，梅沉着反击:“在台下我是个男人。”之后关于邱如白发布梅复出新闻、梅召开
新闻发布会等情节，前面已述。更戏剧化的是，田中隆一在国家与艺术、情感与命令
之间痛苦挣扎，不愿继续逼迫梅兰芳，最终饮弹自杀。
电影以抗战胜利、梅兰芳复出演出作为结束。1945年10月10日，上海美琪大戏院的
大幕在轰轰烈烈的掌声中拉开，电影《梅兰芳》全片谢幕。
历史
日据时期，梅兰芳先是从上海去香港避祸，回上海后即蓄须拒演，卖画维生。被
日本人拘禁的事宜，是没有发生过的。梅在抗战前就赴日演出两次，与日本人的关系
其实是极好的，1923年日本关东大地震，梅兰芳在北平联合义演，还捐了1万大洋给
日本。基本上没有哪个日本军官敢拘禁梅兰芳。
电影中为梅兰芳而死的日本军官田中隆一，没有原型人物，但多少有些日本戏剧
学家波多野干一的影子。波多野与梅兰芳是老朋友，梅一生三次赴日都有他陪伴，头
两次都是由波多野做向导陪伴。他还是最早出版过关于中国京剧著作的学者，有两本
关于中国戏曲的著作。梅家与波多野家大概是世交。波多野干一的儿子波多野龙，是
日本第一代计算机的开创者之一，他的女婿是一位北京人靳飞。靳飞近年来日渐成为
中日戏曲、文化交流达人，今年上半年素有“日本梅兰芳”之称的歌舞伎大师阪东玉
三郎与苏昆合作的中日版《牡丹亭》，就是他一手促成。
最后八卦一句，电影结尾的梅兰芳复出演出只有一个舞台镜头，没有演当时盛况，
那天晚上的剧目全是昆曲:《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。当时戏台下
坐着一个9岁小孩，他叫白先勇。“当时我并不懂戏，可《游园》中那一段婉丽妩媚，
一唱三叹的《皂罗袍》，却深深地印在我的记忆中。”大概六十年后，白先勇以这点
记忆为精魄，带来了青春版《牡丹亭》，让昆曲再度回光返照，成为这个戏曲衰败年代
的一个未知终点的“热点”。