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重击一谈／符爽谈动画配音：“日本动漫太热血了吼吼叫叫的，非常辛苦啊！”
“抱歉，我现在才刚上路，请再稍等一下。”
这是采访当天，受访者因工作迟了一些而录下的留言，浑厚低沉字正腔圆，不仔
细听还以为是内建的语音讯息。
如果你是七八年级生，那很可能听过他的声音，小时候放学回家迫不及待丢下沉
重书包又不想写作业的时候，在妈妈喊了好几声“吃饭”再不去吃会挨揍的电视
机里，是《猎人》是《航海王》是《网球王子》。后来你再也不用揹书包，动画
或许停了，可能还在播，但你忘不了那几个听着听着，然后就长大的声音。
符爽，人称爽哥，有人说他是没有本嗓的男人，这是赞赏，也是配音业的哀愁。
离开广告界后，他放下画笔玩起音乐，得知电视台开了配音训练班，以为跟配乐
差不多吧，以为可以认识认识电视圈，到头来倒是不少电视机前的观众透过不同
角色认识了他。和他聊天，却有好几个人在脑子里满场飞，是西索，是骗人布，
是海堂薰，是派大星……
最后我还是忘了问，和我聊天的是不是爽哥的本嗓？
可以私心先请问为什么《猎人》会换配音吗？好想念西索的声音啊！
符爽（以下简称爽）：谢谢你的支持，西索本人就是个老头子。（笑）其实详细
的情形我不太清楚，这可能是电视台声音版权的问题。所谓的声音版权这玩意，
譬如说A电视公司买了某一档韩剧来播，找人来配中文，那这个声音版权就是属
于A电视公司的，如果今天B电视公司也想要播，中文配音可能就需要跟A公司买
声音版权，不然就要自己再找人重新配过。像以《航海王》来说，这部卡通在台
视和卫视中文台都有播，卫视中文台的进度比较慢，但我们没有重新配音，应该
就是买版权时也把声音版权一起买过去。
google了一下爽哥，发现作品几乎以动画为主，请问是因为您特别喜欢动画吗？
爽：其实没有，应该说配音员没什么挑角色的权力和选择，通常是领班，也就是
一位较资深的配音员、配音工作小组的声音导演，去跟电视公司或是其他单位接
洽工作之后，再依据角色和对配音员声线的理解，找适合的配音员来配；或者是
电视公司啊、出版社啊向国外买了版权之后，直接找配音员去试音。
也许是因为大家觉得我的声音适合动漫，所以接到的角色都以动漫为主，但还是
有韩剧跟其他的啦。基本上配音员属于自由业，我们跟领班、电视台也没有签约
，都是case by case，领的薪水是所谓的“业务执行费”，也没有退休金什么的
，基本上是一个不太有保障的工作。
那您事前如何准备呢？会特别因此去看漫画了解角色？
爽：不会耶，老实说根本没什么时间准备，因为太忙了。假设一天早上配两集动
画，可能就有14页台词，中班配一集韩剧，40页台词，下午晚上再40页台词，一
天就将近100页。礼拜六不算，一到五就有将近500页。你可以想像一下500页A4
印出来带回家有多麻烦！连睡觉时间都没有了，不可能慢慢看剧本。
常常我都是进到录音室，稿子放在麦克风前，才知道今天要配什么东西，只能用
经验克服；不过我相信还是有配音员会额外再花时间准备啦，像是真的很喜欢动
漫的人，但这种应该不多，可能只有领班会先了解这部戏的背景，所以领班很重
要，必须要是个资深的配音员，才有办法现场指导大家进入状况，知道配音员配
得到不到位。
看您的维基百科感觉得出很忙，像《航海王》和《网球王子》都配了好多角色，
请问这是正常的吗？
爽：这跟预算有关系，我想当初电视台也没想到这部卡通会这么长寿。以国内来
说，一部卡通预算最多大概就是六个配音员。做《航海王》的时候，我们一开始
也没想到在台湾会大红，到今年也配了11、12年，他播多久我就配多久，角色愈
来愈多，但配音员还是只有六个，所以大家配的角色也愈来愈多。
《网球王子》好一些，最多有到八个配音员，因为出现的角色太多了，我们六个
配音员里面有两个是女的，四个男配音员来配所有男角，声音重复率太高了，所
以我们有反应说可不可以增加一些预算，不然里面一堆中学生花美男，声音又比
较阴柔，要全部由我们这些老头子来配实在有点困难。（笑）
配这么多动画也有职业伤害，因为通常需要比较夸张的表演方式，像日本少年动
漫实在太热血、太爱吼吼叫叫了（笑），这也伤到我的嗓子，这么多年下来，我
某些高音、某些频率的声音已经不见了，之前还休息过一年多不接动画，那时候
被问能不能配派大星的时候，领班只跟我说有一个角色“很轻松、不会很累”，
问我有没有兴趣，结果勒，很轻松？才怪勒！还是很累！（笑）
除了您以外，好像也常常在很多作品看到同一批配音员，感觉这一行新人好像比
较少？
爽：我认为这个行业很难进入，大概两个月的配音训练班结训后，还需要三年的
“跟班”，就像实习一样。我们工时很长，常常早上九点半开工，一直录到晚上
十一点，跟班的学生就要从早跟到晚，回到家弄一弄都半夜了，隔天可能又要早
上九点半开始工作。
现在比较有制度，以前由领班来做的前置作业，像是整理翻译内容、断句，标示
叹气啊、咳嗽啊这种反应类的气声，还有time code，让配音员知道大概什么时
候要开口，领班现在会交给跟班的学生来做。但通常还是要到大概第二年，学生
看带子、顺稿子才会有一些收入，等到领班觉得你有资质，给你一个小角色正式
上麦克风配音，才会有额外的配音收入，还是所谓的学生价。
而且现在的配音训练资源都集中在北部，所以如果你不是北部人，要熬过这三年
真的很辛苦，尤其是头一年，几乎是要吃自己。我去配音班上课时，常对学生开
玩笑说：“如果你想当配音员，第一要件就是要住在台北。”（笑）依我个人观
察，每年零零总总的配音班结训学员大约200人，很多都是想成为所谓的动漫声
优，但三年跟班后，能出三个配音员就算是很不错了，所以你会看到我们这些人
一直出现。
除了电视，您也配电影动画，请问最大不同是什么？配音界有分派别吗？
爽：有很大的不同，电影给的时间很充裕，我们可以很精细，像对嘴的部分可以
做到嘴巴开阖一个字一个音，声音表情也可以做得很到位。电视的话可能是因为
很多都是带状节目，一个礼拜要播五集或十个小时，所以时间非常赶，有时候会
觉得自己很像是“配音匠”、“作业员”，只能尽力做到八十分以上。
派别的话没那么明显，通常还是依配音员的声线为考量，戏剧会找某些人配，动
漫会找某些人配。比较特别的是配戏剧的和配广告的几乎是两个行业，因为作业
方式不同，而且广告的长度毕竟和戏剧差很多，戏剧又比较需要对嘴型，配戏剧
的有时会去配广告，但配广告的基本上不会来配戏剧。
您配的动漫大多来自日本，他们的配音产业感觉颇有规模，也会出现一些人气声
优，有什么值得我们借镜？
爽：去年我们配音工会刚好跟日本经纪公司有接触，其实他们所谓的明星级配音
员也是少数，大部分的配音员也跟我们一样没没无名，通常是配到了很红的动画
，加上本身有一些条件，可能是外表啊、声音表情很好啊之类的，他们的经纪公
司就会推他成所谓的明星级配音员，但相对来说还是少数啦。
我觉得台湾很难发展成日本那样，毕竟他们动漫产业太发达了，每年产出的作品
太多了，配音员也很多，作品的市场多是放眼全世界，所以他们可以投入大量金
钱，配音的内需市场也很庞大。
您之前提到配音员比较没保障，工会有想推动什么制度吗？
爽：工会现在其实还很小，因为这个行业人本来就少，目前大概接近200人，但
希望能先凝聚大家的向心力，之后可以推动一些事情，保障配音员的福利。譬如
说价钱的调整，有些配音员接到case不知道怎么开价，工会可以提供相关的资料
，像是建立一个制度，让配音员谈工作的价钱时可以有所依据。或是像配音员的
声音版权，譬如说我们配过的作品如果从A电视台卖到B电视台，或是A电视台不
断的重播，配音员也可以获得声音版权费，但现在遇到的状况，就是电视台或是
国外的影视公司常常已经作好准备，我们半被迫的签下不太平等的合约，放弃自
己的声音版权，这部分是还需要努力的，看之后能不能推动立法保障。