到大稻埕戏苑看了正明龙歌剧团的《王禅鬼点子》，
是今年青年戏曲艺术节的作品。
因为我的审美比较偏向唐团这种擅演内台大戏的表演，对南部的外台演出团体很陌生，
直到前几年看杨团忠孝节义时才注意江俊贤这位演员，也就是正明龙歌剧团的艺术总监，
查了一下心得发现他擅演的是三花，我整个？？？？？？？
在看忠孝节义的时候对他的印象就是严肃的奸人跟看起来脸很苦的爸爸XDDD
那时候也觉得很可惜，忠孝节义网罗了很多专业演员担任主要配角，但唱段似乎偏少，
当时就对江俊贤总监唱的部分相当有印象，很想看一下现场演出，
原本去年已经买好黑皮夫人的票，但后来疫情升级，剩下的大家都知道了QQ
终于到今天初次看了正明龙的戏，意外地非常喜欢这部《王禅鬼点子》！
剧情讲的是鬼谷子王禅（江俊贤饰），觉得隐居深山生活太无趣，
所以他先是创造了“四不像”（王沛姗、林馨怡、蔡羽谦饰），
接着开始试探人类，也就是他的四位弟子“鬼谷四友”，分别是：
孙膑（林佩仪饰）、庞涓（张闵钧饰）、苏秦（詹佳颖饰）、张仪（伍怡君饰）
大致上可以分成孙庞/苏张两条线，
前一条线做足表面工夫互相猜忌斗智也斗勇，
后一条线则是互不相让斗智的傲娇师兄弟。
故事设计虚虚实实，鬼谷四友仿佛只是任王禅操弄的四颗棋子，
而王禅本人凌驾在俗世之上冷眼旁观，
虽然建立在原有的战国史实上，最后又打破了史实的界线让大家打开天窗说亮话：
孙膑庞涓乃受王禅挑拨，才会为了孰优孰劣以及所谓“天书”（即孙子兵法）而争；
苏秦则是为了让自己能在政治上有利可图所以刻意扶持张仪；
有点类似翻案文学的设计，但说到底仍然逃不过“私心”，
即使他们有聪明、机灵、真诚、变通，却被利益蒙蔽，觅不回本心、寻不得本真。
我自己是很在意剧本的一类观众，这个剧本我个人觉得非常有趣，
建立在一个耳熟能详的故事上，有很好的立基点也很好发挥，
最后又跳脱了原有的历史框架，达到了意想不到的深度，
虽然好像颠覆了传统却又是完全架构在传统之上。
剧本以外，其他的体验也都让人相当满意，
鬼谷四友四位主要演员表现得都很好，但詹佳颖下半场可能有点累了声音比较沙一点，
江俊贤总监的高音有时候没有唱上去，但是中低音很好听，
而江总监与饰演“四不像”的三位三花/三八演员更是为整个故事画龙点睛，
台词也融入了很多现代的哏，像是返校的“你是忘记还是害怕想起来”，
可爱到决定帮这部戏做迷因：https://i.imgur.com/oU86Q00.jpg
（忘记王禅到底加了什么，原本想可能是猜忌，后来经编剧推文告知是倔强）
（更新一下图以示负责XD）
除了唱之外，演员的演技也完全撑得起这个剧本，
孙膑与庞涓的表面功夫和假意关心、苏秦与张仪的傲慢与互不相让，
可能一个定格就要看出背后的城府与算计，戏剧张力拉得很满，
尤其孙膑装疯的一段紧中慢接慢中紧，真的非常精彩。
场上没有其他龙套演员，所以基本上除了鬼谷四友外，
其他四位角色都要一个人赶好几个角色，
江总监除了王禅外，还要身兼燕、秦、魏、秦等诸侯王公，
厉害的是每个角色都在造型、身段、气口上做出些微的差异，让观众看得很清楚，
而四不像可能一转身就变成仆役，甚至是充当茶几椅子，设计很巧妙，看得很开心。
(吐槽一下孙膑糟膑刑的时候举旗可以再高一点，不然孙膑换装太明显微出戏XD)
舞台的投影跟道具也运用得恰到好处，
透过实体化“集点卡”跟背景投影让大家知道苏秦现在合纵六国的进度到了哪，
甚至“集点卡”贴的位置刚好有对到战国地图，细节做得相当到位，
张仪等待苏秦的过程也被投影出日期：三日、半月、两个月，最后接上“张仪很生气”，
天外飞来一笔的点又不显突兀也不会太过度，觉得是拿捏得刚好的科技结合。
音乐设计同样很喜欢，
表演一开始的时候我就觉得文场很好听，尤其是笛，
后来才发现笛的乐师就是本场的音乐设计，
除了唱段外，很多时候音乐也没有空下来，而是补上了类似背景音乐和主题动机的存在，
例如用四季红跟状元楼来填补换场空白，
苏秦进行合纵的时候出现的甚至是柯南的配乐，后面也出现了偷渡飞龙在天的新编XD
真的是看了会很开心又重新爱上歌仔戏的一场表演～～
3/13 这场有映后座谈，稍微记录一下，
只有凭肉身记忆记个大概，一定记不完全也可能会记错，请多担待QQ
引言人王祥颖：
就像我在导聆的时候提到的，舞台设计的背景感觉是云雾缭绕，
好像是一场梦，虚实交错，最后大家又回到云梦山。
音乐设计林维勤：
我一开始拿到剧本的时候，跟历史很陌生，查了资料构思如何用音乐填满这个故事？
我觉得最重要的是传统，用了很多传统四大曲调跟曾仲影老师写的新调，
歌仔戏的音乐真的很美，所以很少新编，反而是用传统调子去做变化。
（像这部有都马新编，稍微改了都马调的节拍）
那用柯南是因为这样观众会很清楚明白苏秦在干嘛，也就是抽丝剥茧嘛，
用飞龙在天也是，这样观众就知道这边要振作起来。
之后音乐设计提了一下坐隔壁的王沛姗，讲他们是戏曲学院的多年同窗，
要给王沛姗鼓励，原本也是不演戏的，但现在要上台演戏。
（台上开始哭得唏哩哗啦XDD）
观众提问：
为什么“四不像”只有三个人？
江总监答：
看你要从制作人角度还是导演角度。
最主要还是经费问题，不过另外一个主要原因是“四不像”是一个虚的数字，
数字不重要，重点是一个意识形态，所以集中在演员本身。
观众提问：
这部戏跟传统戏差异很大，想知道演员们有没有调适上的困难？
张闵钧答：
一开始问江总监可不可以照一般戏曲的庞涓演，
他说要一个最普通的庞涓，跟传统的形象不一样。
忘记是林佩仪还是江俊贤答：
很多细腻的内心戏，像是孙庞两个人可能假惺惺地关心，
但是一离开，那个心机就要演出来。
观众提问：
江总监在传统跟创新结合的过程中，
有没有认为传统必须要被放大的地方，也就是一定要遵守的。
江总监：
这个我可能要出国过咸水才能用比较文学的方式回答。
我们邀了很多前辈演员，但他们都不演了……
石惠君老师在我不敢说，我们之前也有录过电视歌仔戏。
找这个题材是演戏的时候可能五百年后还是在拜问鬼谷子，女的话就问骊山老母，
所以这是很多戏曲共通的题材。
那电视上可能比较多演苏秦张仪，戏曲上比较多演孙膑庞涓，
找的是很传统、大家耳熟能详的题材；
是传统的身段，即使没有水袖，
还有像是音乐锣鼓点很美很重要。
因为时间有限只有开放问三题。
大概写到这边，这次的观赏体验很棒！（被去年秀琴的《前世今生是何生》吓到XD
有机会还是会看正明龙歌剧团的表演～～