本篇文长，慎入。
我看完睽违16年重回台视八点档的杨丽花歌仔戏第一单元“万古流芳”了。
想要看严厉的评语要转往 #台湾阿姐郭美珠 的粉专，我没有办法写得这么尖锐。
“万古流芳”总共十八集，每集含广告一小时，十集以前看得还满辛苦的，越前面的集数
越是，甚至可以用痛苦来形容。幸好在本版看到关于第十一集的推荐，否则说不定撑不下
去。
看前面会遇到的是歌仔戏本质的问题，歌仔戏的剧情向来是胜在紧凑，唱词和对白一样，
都是为了推进剧情，而且在剧情进展之中对白和唱词保持巧妙的平衡，要更严苛来审视，
我认为一段演出采用唱词而不是用对白必定是因为唱词能较对白更使得这段演出有画龙点
睛的效果，因此，歌仔戏中唱的部份不但不可减少，亦不可当作可有可无的装饰，沦为“
为歌而歌”的歌仔戏。
因为是以八点档的规格来制作，播出时间拉长表示有更长的时间来说故事，然而花更长的
时间说故事却会折损歌仔戏的戏味，也因此，前面几集看起来更像是有较大型拍摄场面，
佐以唱曲做为点缀的闽南语历史剧，我觉得歌仔戏的戏味比君臣情深还要更淡。
歌仔戏的灵魂是歌，歌的组成有词、曲、编曲及人声，杨丽花歌仔戏团的剧本，唱词的部
份一直都是白话又不失优美，合韵也自然，对于不喜欢咬文嚼字卖弄文学的我来说是比较
合意的类型，尽管这次的剧本唱词出现白话到太白话的程度，我都觉得还是可以接受。曲
调的选择一直也是杨丽花歌仔戏团的强项，现在有很多剧团自编的新曲调有的真的是异常
难听，杨团的曲调选择会给观众很强烈的熟悉感，接受度很高。这次编曲的部份改成锣鼓
点很薄弱，不太符合我的口味，有种病榻缠绵要死不活的感觉，是比较可惜的部份。
至于人声，应该是最失望的地方了。
杨丽花74岁还愿意演出，我很佩服，真心佩服，但我还是老实说，声音表现和以前差太多
了。#台湾阿姐郭美珠 虽然讲话很毒，但她说杨丽花的接班人是李如麟、黄香莲这点我是
同意的，她们的声音唱歌仔戏曲调都非常好听，而杨丽花的嗓音又凌驾在她们二者之上，
浑厚又充满表情，天生是祖师爷赏饭吃，被称为国宝绝非浪得虚名。但是这次的演出之中
，音质变得很沙哑，虽然人的年纪大了老化是自然现象，但是杨丽花的外型变化没有音质
变化那么严重。
本次饰演女主角的是陈怡真，是制作兼编剧的简远信御用爱将，陪伴简远信征战多年多处
。平心而论，对没听过她唱歌的我来看她的声音表现，她在唱歌仔调的部份可以说及格，
咬字没问题，曲调也没唱坏，对嘴也很正确，可以看出下了苦工。但是她的声音没有魅力
，尤其很不幸的是杨丽花女主角的位置常被认定是许秀年坐定了的时候，和许秀年没得比
的声音差距明摆在那儿时就变成只有及格是不够的。问题最大的部份通常都是在需要表现
情绪的唱段，在录音室录的时候可能还没想到在正式演出时会有多激动，所以录了一段想
像中自以为已经足够表达情绪的唱曲，结果在正式演出时对嘴变成表情动作很激动但声音
落差太大变太平淡，这样的违和感一直出现在陈怡真身上。
叶丽娜在年轻的时候唱腔就没有让我觉得很出众，经过十几年的空白，现在还有这样的表
现已经可以了。所以人声部份得分最高的是陈亚兰，亮度够，技术也还在，不过她的声音
天生略尖，唱小生的话没有成熟男生的感觉，所以她在演俏皮少年郎的时候是最和谐的状
态。
讲完声音讲演员。
杨丽花在表演的部份远比我想像中的完美许多，其实她还没这么老的时候所演的比较后期
的作品，我常常觉得她的反应是比剧中其他角色要稍微慢了一点点，所以我本来以为她74
岁演出会出现更多这种状况或是更多可抓包之处，可是没有，动作虽然有比较缓但也没有
太迟钝，把程婴想成是稳重的男子就不会不协调，再者74岁真的是高龄，能呈现出这样的
制作和表演，不由得你不说由衷佩服。
杨丽花的新任娘子陈怡真，长相和身材都保养得不错，不过她的身段不太歌仔戏，很多人
误以为歌仔戏演员只有几个动作要比，其实不然，尤其是在唱歌和前奏间奏之间，该如何
用表情、动作填满没唱歌的时间却又不显突兀多余，不是内行人还真是做不自然。然后陈
怡真的五官中嘴巴是比较凸出来的，所以如果在哭戏时她把脸部的力气集中在嘴巴，我就
会想到以前叫做阿福的小夫。
而且陈怡真早期以坏媳妇的角色走红不是没有道理的，因为她的脸真的很容易出现坏女人
的表情，然而程婴的妻子周盈香这个角色是超级温婉的好女人，脸上给人坏印象的表情哪
怕一丝丝都不能有，但是以第十一集程婴决定牺牲自己小孩拿去交换忠臣后代被杀死的重
头戏来说，周盈香的表情应该是痛彻心扉、肝肠寸断，陈怡真却哭着哭着就会闪过坏女人
貌，像是表示心有不甘的时候，而且活生生就是当年长男的媳妇里的周秀玉，我肯定陈怡
真在演出闽南语剧的流畅表现，她可以把台词说得很生动自然，但是很抱歉周盈香这个角
色并不全然适合由她担纲演出。
叶丽娜是杨丽花歌仔戏团中吴梅芳(吴由美)的女儿，在看杨丽花演员训练班第二期的弟子
名单一定会提到叶丽娜，或者说只提到叶丽娜，无庸置疑的是第二期学员中的代表人物(
其他学员到底有谁啊好神秘)。
事实上叶丽娜在杨丽花歌仔戏团演出的时间还满久的，早期是生角居多，后面也转换旦角
，然后就生旦交替，但都不算有特别吃重的演出。我个人觉得叶丽娜开始发光的时候是19
96年的“四季红”，四个故事中她出演了三个单元的旦角，(唯一四个单元都有重要演出
的是我们家许秀年)，其中第三单元苦海思亲中演的坏女人余娇娇扮相非常艳丽，第四单
元七品巧县官中饰演的是皇姨许秀年的婢女，刁蛮泼辣的形象和长期随侍的潘丽丽大相迳
庭给人很大的新鲜感。
可惜叶丽娜磨了那么久要开始发光发热的时候已经是电视歌仔戏式微的很末期的时候了，
所以接下来也没有舞台让她发挥。报载她远嫁加拿大后想来也没有机会重拾行当，这次答
应重返萤光幕虽然令人感佩于她的义气相挺，但很可惜的是那约二十年消磨的除了一身的
技艺之外也消磨了青春的容颜，如果一直还在这行里比如像石惠君那么二十年来的技艺越
磨越光，差异不可说不大，不过人生本来就是各有各的际遇，没有什么是绝对的选择，随
遇而安都是福气。
看叶丽娜年轻的时候还不觉得跟她妈妈有什么血缘关系，这次叶丽娜的庄姬公主有许多镜
头才让我真心赞叹她俩真的是母女，神韵确实相当神似。不过一样都是演中年妇女，叶丽
娜比起妈妈来说是比较带有温婉感觉的，吴梅芳(吴由美)演苛薄婆婆会让人觉得现实中当
她媳妇一定很快就会离婚。总的来说，庄姬公主这个角色我觉得表现平平，好像有点施展
不开的生疏感，而且还没嫁人的庄姬公主跟后面十几年后和儿子认亲的妈妈公主感觉没什
么差别，演年轻时的公主还是要俏丽点才好。
陈亚兰应该是所有歌仔戏演员中在其他各种领域表现数一数二的全才型艺人吧，我印象中
她一般戏剧也能演，唱片也能出，节目也能主持，也组了自己的歌仔戏团做了电视节目和
公演，还出了自传，杨丽花和李如麟在其他戏剧的成绩表现据说非常惊人但我未能躬逢其
盛，黄香莲演过国语连续剧也很神奇不过我也只看过她主持的金舞台而已(我更爱天天开
心)，陈亚兰从她还在野台戏的时候我就算是她的小小粉丝，详情可以google“跳舞猫彩
虹天堂 陈亚兰”，一路看着她进了电视圈，从歌仔戏走到其他领域大显身手我其实觉得
她真的还满厉害的，所以除非 #台湾阿姐郭美珠 明白指出陈亚兰到底是做了哪些大事否
则我应该还是不会改变她的正面评价。
然而回到演戏这档事，我觉得这位被称为杨丽花接班人的歌仔戏小生真的是一个还满奇妙
的存在，就像我前面说她的歌声因为天生偏细，所以我觉得她演少年郎是最有说服力的，
比如说她在杨丽花公演舞台剧“梁山伯与祝英台”里面演的四九就比电视剧“梁山伯与祝
英台”里黄香莲演的四九要生动许多。然后比起正经小生我觉得陈亚兰演反派更是意外的
合适，不管是“孙膑下山”里让人狠得牙痒痒的庞涓，或是扮女装时“新洛神”里的郭笑
，都比她演正派角色来得吸睛许多。
而说到女装，最奇怪的就是陈亚兰那演小生显得略尖偏细的嗓音，唱起小旦音色却也不搭
，虽然她在两次公演里分别演了“丹心救主”里被打得死去活来的寇珠和“薛丁山与樊梨
花”里移山倒海无所不能的樊梨花两个重要的旦角，但是演起来的感觉是她演得好吃力我
也看得好吃力，喘气声大到让人很忧心。
还有就是小旦的身段真的也不是一天两天可以急就章的事，我看狄莺上节目时说自己把小
旦的身段简化看起来比较流行现代而她依旧很红，我才理解到其实演歌仔戏的小旦如果当
成一般古装剧不花那么多功夫的在演，观众也不见得觉得有差，但我还是疑惑于那些没有
音乐性节奏感的身段和歌仔戏的音乐主轴互相连结不在一起那不是本质上有很大的矛盾吗
？
回到陈亚兰在忠孝节义万古流芳中的表现，前半段的赵朔就是她演起来会没什么魅力的典
型正派小生，不过比较好的地方是她的脸没有像在“天龙传奇”里面我甚至有点怀疑是不
是做了什么医美手术造成的那么僵硬。后半段她演的是赵朔的儿子赵武，年轻人的角色果
然又是活泼生动了起来，虽然 #台湾阿姐郭美珠 批评说陈亚兰50岁要演15岁不合，但我
觉得陈亚兰的演出有说服我，尤其她演青少年对长辈的那种撒娇的语调，讨喜的程度和杨
丽花比较起来也不见得会输。
(心得上篇完)