初次PO文，粗浅心得尚祈见谅
四天连假，燠热的天气让人决定拥抱冷气，留在北部过端午，原本打算四天就宅在家
放空，却在因缘际会下，6/10奔往高雄大东看了春美歌剧团2016年度大戏《彼时我在等你
》，6/11在台北城市舞台看了明华园文学跨界大作《散戏》，两出戏演出地一南一北，却
遥相呼应，呈现了时代洪流里，小人物挣扎求生的辛酸与卑微，也都让我哭得酣畅淋漓，
离开剧场时，既痛快又惆怅。
《彼》剧使用倒叙手法，出场由演皮影戏的老者与二十年后的蕙莲在漫漫风雪中相遇
，再由蕙莲口述当年三脚渡逃难的场景，并带出故事的主线。看完最大的感想应该是:剧
团的孩子真的都大了呀!大到都能在台上撑起属于自己的天了，私认为进步最多的，应属
简嘉谊了，在未观赏《彼》剧前，还跟友人小聊剧团近几年选的剧本都有点取巧，多采取
男主角身边有一个小妹妹的人物模式，避开天王级小生对上尚缺火候小旦的窘境，但看完
《彼》剧，我发现我太早下定论了，年轻活泼的蕙莲和饱经风霜的蕙莲在同一个舞台上，
丝毫没有参杂到彼此的身影，情绪切割清楚，真要给嘉谊一个赞。另外由郭姿蓉分饰的万
载与哈里，是走演员本身擅长的丑角戏，但不容易的是，演员在搞笑与戏剧主轴拿捏浓纤
合宜，既不影响戏剧本身的氛围，又适时解放观众沉重的情绪，有画龙点睛之效。带有一
点类亚斯伯格特质的千秋，孙凯琳演绎得丝丝入扣，而编剧也相当厉害，几句台词，确实
把类亚斯伯格的特质描述出来，也带动整出戏的流转。古翊汎老师饰演的陀满，虽是戏中
的一条分支剧情，可惜的是出场机会有点像打酱油，但还是用实力填满了陀满这角色的存
在感，章瑞莲这个角色则像专门为林芸丞量身订做的，把青春飞扬、勇敢追爱的小女生演
得活灵活现，重点是这两位演员男帅女美，完全把这出戏的平均颜值拉到最高XD。男主角
章世隆，由春美天王饰演，举手投足、眉眼间将幻术师麒麟生这小人物身不由己的命运跃
然呈现在观众眼前，与亚斯千秋的互动也很妙，我很能体会常常被不谙社交线索的亚斯“
冲康”感觉啊，被王总管刺杀后，在山洞中被千秋询问为何外面的人要打你时，麒麟生一
句：因为我穷。一下地打中我心，短短几个字的台词，饱含了对社会与命运的不甘。除了
演员与剧情之外，其他细节对《彼》剧也都是加成的效果，音乐设计活用传统曲调，熟悉
中带有变化，听来雅致有韵味，编导设计也很棒，善用出现在舞台上的各单位，如在第八
场最后，陀满呼野选择跳下船与章瑞莲在一起，两人透过肢体动作表现经过时光的流逝，
他们成了家有了孩子，同时蕙莲与母亲在后方舞台往汴京的船上，渐渐地，母亲离船对蕙
莲说再见，等一切都定了下来，又回到第一幕的时空，年老的蕙莲在破败的望月亭巧遇千
秋，人面桃花，昨是今非，一切都不胜唏嘘。
《散戏》改编自洪醒夫的短篇小说，同样采倒叙法，以戏班散班后的秀洁当说书人，
拉开全剧序幕，带领观众重返那个恰逢歌仔戏演出型态剧烈变动的年代，把戏班人生搬上
舞台。全剧题材厚实有层次，让我最惊艳的是郁真，演得真好!在戏中戏的部分，把驸马
和参杂了阿兰情绪的台词，表现得清楚分明，而在平时明华园公演中，孙姊和郁真常分饰
角色的前后段，没想到在《散戏》剧中，双方角色互换，也增添了一丝趣味。秀洁和阿正
的爱情戏，也从侧面表现了秀洁虽然13岁就做绑戏囝仔，但对歌仔戏的传承还是有一份热
爱，而阿正每次对秀洁许下各种诺言时，我心里就会不断地O.S：彼时我在等妳、彼时我
在等妳、彼时我在等妳…。剧中素梅也印证放对位子的人才是人才XD，气质太过活泼在讲
究内敛沉稳的歌仔戏班只能接妖妇类型的角色，但放到歌舞团却非常适合。剧中因戏班成
员面临转行和失业的考验，随着观众流失和散班的决定，气氛更是重到极点，舞台中出现
和玉山打对台的黑玫瑰歌舞团的演出，让观众席的气氛稍微活络了一些，因此场景转到演
出状态不顺遂的玉山班那里时，我心里暗暗地希望黑玫瑰能再多唱两句，阿珠姐，我对不
起你(掩面)。算是本剧主题曲的“黄金年代”：“…闹热滚滚，散戏落台，洗尽铅华，明
日再来，搬别人的故事，流自己的眼泪，戏棚脚，人生无奈，戏棚顶，求一个圆满精彩…
”应该也是许多歌仔戏剧团演员的心声，对照演员台上台下的生活，此剧真的是一出很好
哭的戏，连看节目册都能哭T^T。《散戏》说是文学跨界的改编作品，我倒觉得更像是明
华园自己的故事。
真心感谢所有歌仔戏演员，陪我度过数个寒暑和无聊时光，一个黄金年代过去，一个
黄金年代会搁来，又是一个离别与等待的故事，演员在等下一个黄金年代，观众在等下一
出扣人心弦的戏…。而回到《彼》剧，剧末王蕙莲与章世隆跨时空的重逢，不也是一种戏
棚脚，人生无奈，戏棚顶，求一个圆满精彩的期待吗?