（内文涉及剧情）
歌仔戏从诞生开始，“跨界”就是它的本质，也因此台湾歌仔戏界一直非常
着重于“跨界”、“实验”、“创新”；相对于其他传统剧种，歌仔戏的表
演似乎比较少有包袱，至少观众对于各式题材的接受度，大过于其他剧种。
这次的故事是改编自希腊神话“奥菲斯”的故事，超凡的音乐天才以他的琴
艺感动冥府，欲带回亡妻，但条件是未到人间不得回头，他却在踏入阳光下
兴奋地回头，而还在黑暗的妻子无缘还阳。
知道是改编自这个故事后，我一直很纳闷，这么简单的剧情线，要怎么变成
一出舞台剧。当然，歌仔戏要表现一个希腊神话的故事，东西不同的文化元
素要怎么交融，更是问题。
曾经看过改编自莎剧【马克白】的京戏【欲望城国】，在观剧的当下有非常
非常强烈的违和感。固然，当代传奇剧场已经作了适度的调整，放进中国古
代历史情境里，但是，我个人认为原因在于“马克白”会探讨的主题，与中
国传统戏曲会关注的主题完全不同；就是因为剧本的处理只是增添东方元素，
所以观剧的感受就一个字：卡。
大概因为这样，所以对于唐团这次选择希腊神话的主题，觉得既期待又怕受
伤害；没想到，唐团的处理，完全超出我的预期，精采得不得了。
编剧并没有完全拆除希腊神话的框架，譬如维纳斯与邱彼特的关系，只是巧
妙地就不取名字，而直接用神祇头衔来称呼。吵吵闹闹的天上世界，对照出
主角死神的格格不入与落寞。
死神，一个连其他神祇都不欢迎的神，一个连自己无法喜欢自己的神。
整出戏就以死神为主轴来进行；编剧赋予死神的作用，既是参与者，亦是旁
观者。透过万年千载的冷眼铁心去观看人世间的情感与互动，这个历程仿佛
是个初生者的学习；学习认识爱、体会爱，学习去爱人，也学习爱自己。
服装部份，神祇的造型比较接近西方，尤其是许仙姬饰演的冥后，简直就像
是参与西方宫廷宴会的贵妇人；至于凡人就比较接近东方传统。有趣的是，
倒没有出现什么视觉上的突兀。
在人间的故事，音乐天才琉璃光与妻子水仙，从相恋、私奔到婚后两人出现
差距，编剧用了几个片段就处理得恰到好处，连角色随着年纪而对人生有不
同的看待方式都有办法交待到，几位主要人物堪称骨血饱满、性格鲜明。
另一条也是从希腊神话抓来的设定，是死神的双生弟弟睡神。睡神因为贪恋
俊美的牧羊人，而使他永远活在梦中。很简单的设定，堪堪作为琉璃光痴情
不愿放手的镜照：神与人是一样的，情感是一样的，对象是同性或异性也是
一样的（台下有些长辈观众不太能接受这个ＢＬ设定）。
水仙则是从原来的执著，到后来决定遵守与冥后的约定，在回生路上主动放
手；这是与希腊神话很明显的差异。执著之初，似乎是对丈夫的情深，然而，
水仙很诚实地向来冥府寻她的丈夫说，其实是她的自私，她不想再承受失去
亲爱的人的痛苦；关于这点转变，编剧早在上半场变埋下水仙婚后曾痛失爱
子。这使得水仙这个女性角超脱出传统戏曲里“为爱牺牲”的刻板形象。
对于自己的生命选择，她一直握著决定权。当初的私奔、后来决定以自己的
生命换取丈夫的阳寿、最终放弃起死回生。
琉璃光则是单纯热爱音乐创作的天才，有孩子般的天真任性，而情感表达很
直接热烈。编剧让琉璃光的音乐不只是旋律，而是戏曲的一部份，于是搭配
了一个写故事的撰词人（林芳仪饰）。
林芳仪饰演的故事撰词人总是被嫌弃“故事都不是好结局”，撰词人数度不
满地表示“什么叫作好结局”。在戏中戏里演出男女主角都被死神带走，买
戏的人要求要改戏，但创作者坚持初衷认为两位主角的死亡并不表示这个结
局是悲伤的、不好的。从某个角度来说，这也是呼应了琉璃光与水仙的遭遇。
最后的收尾，简直是神来之笔。
那是一个在人间的戏台，戏台上正搬演着琉璃光与水仙的故事，饰演死神的
正被要求出场……身着琉璃光戏服的，是原本饰演水仙的许秀年，而水仙则
是小咪……
唯一能超越死亡的，是音乐，是艺术，是故事，是真诚的感情。尽管你可能
已经不是你、我可能已经不是我。或者说，你不必是你，我也不必是我。这
或许就是为什么看【冥河幻想曲】，我完全不觉得有突兀感，明明剧中保留
更多希腊神话的原型元素，但是最后呈现出来的生死观，是很贴近东方的。
许多演出片段都非常具有巧思。譬如：林芳仪同时唱小生、小旦，而且是立
即转换。唐美云同时演死神与睡神，还有化形为死神的琉璃光。
这次的演出，琉璃光的戏份很重，小咪能够唱得好、演得好，不愧是长期在
舞台演出累积下来的超坚强实力。许秀年不必说，嗓音依旧清甜、扮相娇俏，
情感的演绎有十成的渲染力。许仙姬的冥后，有威严、有幽默、也有几分趣
味。唐美云长年在多种不同领域的表演淬炼下，唱得好，演得也好。林芳仪
这几年来的实力也已经成角了，不在话下。
更可喜的是，青年团的实力越来越好了。从我开始看唐美云的戏到现在，她
总是不吝给予后进上台磨练的机会，前几年有时还会觉得恨铁不成钢，但这
一两年来的表现，真的越来越好，逐渐能挑起大梁了。
【冥河幻想曲】前半段是热闹趣味的喜剧，幽默而节奏明快，后半段则逐渐
铺展出情感的浓度、哲学的深度，让人情不自禁地潸然落泪。从编剧、导演、
舞台设计、灯光设计、音乐设计、舞蹈与武术设计，搭配得完美无缺。
是的，一个死神没有获得伴侣、琉璃光没有寻回爱妻、水仙饮下忘川水的故
事，我认为它有一个非常美好的结局，不是悲剧。