电视歌仔戏：操作的再思考
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大概是14天的时间，我其实有想过要写什么，但还真不知道要写什么。
我常问自己，顾这摊这么累，为什么还要天天顾？
如果悍卫明星偶像是粉丝团的天职，那么守候歌仔戏在电视平台播出，应该就是歌仔戏迷
该做的事。有人着迷于偶像，因为偶像满足了人心里的需求，是脑补的幻想、是温暖的互
动、是技艺超群的目眩神迷。有朋友问我，歌仔戏最迷人的地方是什么？我说歌仔戏姿态
万千、瑰丽多变；戏迷也是，风貌各异；歌仔戏最迷人之处，就是从不同角度看，都有她
独特的美丽。
20天前我发了个文章，谈这部戏崩坏的可能，但我心疼制作团队崩盘，所以期许自己用真
心来护盘。但真心只能护住真心，护不住收视率。收视率决定在百万收视户的一念之间，
纵使网络上有再多温情，都只是睡眠前的片刻温暖，天亮之后，就是数字一翻两瞪眼。
简述各大平台对这部戏的谈法，大致是三个阶段：
1.电视歌仔戏，十年再相逢
2.种种创新元素的正反评价
3 陈亚兰本人与剧情发展
我在前两个阶段着力很深，可以参考之前的文章:《天龙传奇》- 歌仔戏怀旧与创新的交
集/焦急、《天龙传奇》的品牌建立：巨人身影下的前行。但第三个阶段，我实在不知从
何谈起，当所有创新元素都讨论完毕，也内化成为观众脑袋的一部分后，这部戏除了每集
会出现一两首歌仔曲调（某一集好像都没唱），就与其他古装连续剧无异。剩下的卖点大
概就是个别演员的精采表现，陈亚兰、许仙姬与狄玫三位演员的对手戏。
其实我还挺佩服编剧的点子，我完全猜不到接下来要出哪一招，两个妈妈之谜、变脸猜
猜猜，三宝妙用等，都很有梗。但最近开始附身了，我不知道为什么我的接受度有点低，
我真心觉得芭乐也是崩坏的一种。
戏内热闹，戏外更热闹。其实有时候我会错乱，这是陈亚兰粉丝团，还是陈亚兰歌仔戏
团？我可以理解歌仔戏小生的无敌魅力，因为我本人也是因为这次新戏而折服于陈亚兰
本人的独特风采。有时候觉得很可惜，官方的歌仔戏粉丝团，或许可以多发布一些歌仔
戏的教学文或是小知识。如果歌仔戏团不做些科普，这个责任是要交给戏迷，还是戏曲
学院？毕竟举了个传承的大旗，口号震天响，传承的内容，除了热情之外，应该更专业
、更贴近歌仔戏。这不是一出歌仔戏吗？
举例来说，本戏做了很多新曲，每天都公布新曲牌；那传统曲呢？有很多新加入的歌仔
戏迷，他们根本分不出新旧，必须从头教起。近期内曾出现 慢头＋七字、杀房调（汉调）
等，这两个都是歌仔戏内非常重要的曲牌，并且有常应用的场景，如果当天能够介绍这
些曲，并加上一点说明，不就创新之余又 "传承”吗？
网络的美好在于多元声音，为什么FB有社群，PTT有社群、youtube有社群，google有社群
，因为不同平台本就应该发出不同的声音。当官方粉丝团向往ptt的乡民梗发展时，乡民
就不见了；当讨论歌仔戏的社群走向跟粉丝团或贴吧靠近时，原本歌仔戏社群的性质就会
被弱化，然后所有的平台都长得一样了。
当所有的东西都一样时，就激荡不出火花，于是乎这个东西，就被做小了；非我族类者，
就逐渐离开了。
如果这只是一个民团，或是公演团，其实不用谈这么多，因为歌仔戏团的基本盘就是死忠
戏迷，只要把戏箱顾好就可以。但这是电视歌仔戏，是耗资数千万的投资，不是区区6000
个粉丝就可以撑起来的规模。说的更白点，电视的游戏规则，不是自我感觉良好就万事妥
当，若不往外走，再纳入更多的基数，制作人就要面对血本无归，或是我俩没有明天的困
境。
自2003年之后的空白十年，要推出怎么样的歌仔戏，不是一件容易思考的事。这次再回来
，歌仔戏的生态完全不一样了，公演团与国家计画带出了新的歌仔戏发展策略；外台团经
过长期的耕耘，营运模式与接班计画都逐渐成形。电视歌仔戏，十年3000多个日子是一片
空白，应该怎么从大歌仔戏界的气氛接汇进去，可能没有想像得容易。再者，电视生态，
风云变色，到底观众是谁，脑袋想些什么，或许顾问公司也无法给到精准的答案。这就是
今日台湾的整体环境。
这戏多舛的命运，应该是制作人始料未及的。
辛苦了，亲爱小霸霸，收播后，且给自己一夜好眠。