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文：周伟航(笔名人渣文本)
本年度金钟奖入围名单公布后引发许多讨论，综艺节目方面的不足额，更让许多从业者悲
叹台湾综艺已死。
台湾综艺节目到底出了什么问题？这或许可以由成本、制作技术、艺人能力等各方面来探
讨，不过我要提供一个伦理学向度的观点。
有评审认为与韩国综艺相较，台湾综艺在多方面都有不足。韩国综艺无疑是当前亚洲最强
势的生产群集，连中国都必须向其采购技术或版权，但也并非全数节目都优于台湾。若要
比较、学习，还是应该挑选最具代表性的作品。
那最受韩国人肯定的综艺节目是什么？
多数台湾人或许认为是《Running man》，但韩国近年最受肯定，也有稳定收视率的节目
，应该还是《无限挑战》。
《无限挑战》没有固定的主题或进行方式，是由知名主持人刘在锡挂头牌，带领其他五、
六位艺人不断从事各种“挑战”，有时彼此竞赛，有时则合作突破难关。他们近日结束两
年一度的“歌谣祭”，六位节目成员分别与专业音乐人合作创制新曲。歌曲推出后，立刻
横扫韩国所有音乐下载排行榜。
“歌谣祭”Live表演当天，地处偏僻的会场仍涌入数万名观众，但在八年前第一次举办“
歌谣祭”时，却是在桥下涵洞旁搭个小台演唱，观众只有在河滨公园散步的路人。为何能
有这么惊人的成长？
《无限挑战》播出已超过十年，经历过成员因兵役或酒驾离退，至今声势仍不坠，如歌谣
祭这种传统热门主题，更是能拔出20%以上的高收视率。除了在搞笑技艺层面有一定水准
，他们更能充份展现“道德价值的重量”。这正是台湾综艺节目最缺乏的一点。
什么是“道德价值的重量”？综艺节目是“综合各种表演技艺”，主要呈现的还是艺术、
美学价值。但如果各方资金、技术接近，美学效果就相差不多，如何胜出，还要看另一种
不可量化的价值，即道德价值。
要在综艺节目中呈现道德价值，台湾过去也有寻人桥段，有探访孤苦老人，有以慈善活动
当考验游戏。这些都不难复制，也容易让观众厌烦。
但《无限挑战》的制作组却反其道而行，不走直接的道德伦理煽情路线，而是透过寻常的
节目进行过程来累积道德价值。
综艺节目都会有来宾，但来者往往就是“客”，表演完才艺、展现个人特质就闪人，但《
无限挑战》强调来宾与主持团队的融合。像本次的“歌谣祭”推出了六首歌曲，每首歌各
有一个音乐人与节目成员沟通、磨合的故事，这也展现多向度的“道德重量”。
有歌曲的背景是艺界老手提携不擅自我表达的新锐乐团，也有歌曲制作人试图让年长成员
尝试掌握饶舌歌曲、电子音乐与高科技，更有将意见极端对立的两造成功整合的精彩作品
。
国际知名的韩国歌手PSY也和这个节目有渊源。PSY在代表作〈Gangnam Style〉发行之前
，曾请《无限挑战》的成员在MV中亮相，以拉抬声势。当他走红后，亦不忘回头将《无限
挑战》的成员拉上国际舞台。他另一首大红作〈Gentleman〉的MV中，那些莫名其妙的伴
舞阿伯就是《无限挑战》的成员。
即便制作方把成员骗去非洲、印度、中国深山打工，他们也能将综艺节目转换为行脚节目
，与当地人、事、物互动，甚至延伸成之后的节目主题。如非洲组成员与生病小象的真挚
情感，引发观众对后续状况的关切，进而推动制作方追踪报导，甚至为此调整原有节目内
容。
因为有这些脉络在，观众会从“企求看到好笑片段以解除生活忧烦的消费者”，进而转换
成“成员人际互动的关切者”，觉得自已是节目成员的“朋友”、“家人”，必须追踪他
们之后的发展。这就形成坚不可摧的收视基础。
许多人将《无限挑战》的创新与成就归功于制作人金泰浩的擘划，他在节目结构的设计上
的反应速度与独特创意，不但难以超越，亦难复制。最具代表性的就是“幻想旅行特辑”
（又称为蝴蝶效应特辑）。
这集是因成员临时脚受伤无法录外景，在室内紧急讨论之后做出来的节目，所以片头是非
常无聊的桌边闲谈与游戏。
但接下来制作方即依游戏结果，将成员分组送往“北极”与“马尔代夫”的货柜屋，并以
另外某位不知情成员的消费活动为计算碳排放的基准，每当该成员浪费能源或物资，“北
极”就会融冰，融化的雪水就会灌进“马尔代夫”。
在不提示节目主旨的状况下，观众与主持人原本都是一头雾水的面对“环境异变”，但透
过节目进程而慢慢学到了各种控制排碳的知识，最后终于体会到他们正在玩一场模拟全球
暖化的“游戏”。没有说教，但就是能让你在“融冰”与“淹大水”的过程中记住一切。
那台湾能做出来吗？
别说是台湾，连韩国自己都做不出第二个《无限挑战》，只能从《无限挑战》某集节目中
去抽绎出部份概念重新发展。中国虽然有抄袭的节目，但也无法从现有框架去创新，多是
粗糙的仿制品。
做不出来？那《无限挑战》可以给我们什么启发？
德行伦理学家整理出一套掌握价值的活动模式：
“当人具备德行以追求活动中的卓越标准时，就算没有达到目标，也可以在过程中获得无
可取代的内在道德价值。”
他们这些“阿伯”会在赛道上飙真正的赛车，在竞技水域练习赛艇，在寒冬的高空弹跳台
露营，也会去路边瞎吃一顿后赌饭钱，或是六个人想办法拖动A380客机。什么莫名其妙的
活动都“挑战”，其结果当然不尽理想，但他们在整个过程中使尽全力，也透过这活动过
程而获得了一些难以言喻的价值。
不只是艺人们获得了价值上的满足，连观众也分享了一样的满足，同哭同笑。这就是他们
胜出之处。
回归根本，你有钱，可以弄出最贵的舞台，请最大牌的艺人，但你做得到的，别人也做得
到，迟早会压过你，台湾综艺就是被周遭各国以资金压垮。
但你能好好经营一群艺人，把钱花在“铺路”而非“暴冲”，让这些人和观众一起成长，
最后成为一个传递正面价值的团队，就有机会突破当前的困局。
不然台湾现有的制作方老想一步到位，第一集就想做到别人三百集的水准，哪有可能？
只看一集的《无限挑战》，或许会看到挑战失败的地雷篇而觉得无聊透顶，但一年份的《
无限挑战》就能展现出强大的吸引力。当别人告诉你重点是“漫长的过程”，你却仍执著
在“片面的结果”，这种观念不改，台湾综艺节目就永远不可能超越《无限挑战》，只会
越来越陷落在自以为是之中。
如果台湾综艺节目已无“精兵”，那争夺奖项、计较入围数，意义都不大。若认为自己现
在走的这条路可以逆转台综的危局，就坚持下去，让“追补”台综的人数超过追补韩综的
人数，就是对于金钟评审意见最强而有力的辩词。
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