行者 当观众成为协同创作者
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郑秉泓－台湾电影微点名
蔡明亮囊括剧场、电影、行为艺术、实验录像的“慢走长征”系列，在2014年给了我们一
场美妙无比的舞台剧《玄奘》，以及甫于金马影展映演的〈西游〉。
在〈西游〉里，穿着红色袈裟的李康生站在地下道入口，不动如山。出口处的光，充满寓
意地占据了整个银幕的视野，来来去去的路人对着小康指指点点，产生不同反应。银幕前
观众但见李康生背影。这个持续极久的长镜头，甚至比《郊游》最后，李康生由陈湘琪牵
引到来、连袂观看、肢体拥抱、各自离开此一“仪式”，更要耐人寻味。
“慢走长征”系列，是蔡明亮对于二十一世纪种种人事物变幻过于快速的“反击”。在哪
个城市、哪个地点拍？要出现什么样的路人（即便〈西游〉邀到丹尼斯拉冯助阵）？其实
都不重要，因为作品自始至终都是李康生，只有李康生。不过说实话，此系列之于我最富
魅力的一点，却是李康生“以外”的点点点。一身红色袈裟做为构图凸显所在，带着某种
神祕的透明性，李康生于是被赋予了宛如温德斯《欲望之翼》（Der Himmel über
Berlin）里天使般的存在感。但是，我总忍不住地在意，如何透过“天使/玄奘”，去感
受他的周遭以及他以外的种种。
或许这可从“慢走长征”系列源头〈行者〉说起（此系列目前有七号作品，尚包括〈无色
〉、〈金刚经〉、〈行在水上〉和〈梦游〉）。〈行者〉出自香港电影节邀集四位知名导
演创作短片的合集《美好2012》，由中国优酷网出品，另外三位导演分别是香港的许鞍华
、中国的顾长卫、以及刚与汤唯结婚的韩国导演金泰勇。如果说在剧场演出的〈玄奘〉宛
如一场超过两小时长镜头的电影，那么片长25分钟的〈行者〉反倒像是一场（透过剪接和
变幻镜头所完成的）街头行为艺术的录影作品了（因为真的很慢，甚至有网友恶搞将它调
快用不到两分钟播完）。
蔡明亮对于场景的选择，再一次贯彻了他对于甬道、回廊、穿堂、楼梯之类意象的喜爱，
一颗接着一颗美得甚至带有某种宗教意味的长镜头，所展现对于角色与角色、角色与其它
、文本与文本、文本与其它之间，不同层次的对话，显然将“慢走长征”系列作品带往了
另一个境界。李康生究竟是不是现代玄奘并不重要，透过电影院里的大银幕、各式各样的
小萤幕或剧场，观赏李康生如何从不动如山到缓缓移动的我们，正如同所有“慢走长征”
系列短片里的那些路人，无论匆匆一瞥还是伫足欣赏，无论津津有味还是不屑一顾，最终
都成为了这场势将无止无尽延续下去的行为艺术里，最无法被预知、掌控的“不特定多数
”，最难以想像的“协同创作者”。
〈行者〉线上观赏：http://ppt.cc/XrWj
影迷百宝箱：
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．《美好2012》官方网址：http://ppt.cc/cORu