Tsai Ming-Liang transcende le quotidien
http://www.lemonde.fr/culture/article/2013/09/06/
tsai-ming-liang-transcende-le-quotidien_3472206_3246.html
法国 世界报 2013/09/07 Franck Nouchi 报导（王派彰 翻译）
蔡明亮让单调的日常生活升华了-在威尼斯影展，台湾电影大师的《郊游》，满载着具有
催眠魔力的美感。
大雨滂沱，一场真正的暴雨。强风的力量让树木都弯曲了。在深夜里，一个男人经历了
重重艰钜的困难，才将他的两个小孩引导到系于低处的小船。他紧紧地抓住小孩，企图将
他们拖到船上。就在此时，有一个老妇人赶来营救孩子。这隐藏在《郊游》，蔡明亮这部
新片内处的一场戏（于9月4日星期三放映的威尼斯竞赛片），是这第70届影展中我们所看
到的最美的片段之一。它让人想到《猎人之夜》（The Night of The Hunter）里一场著
名的段落，当影片里的兄妹与劳勃米契（Robert Mitchum）斗法，最后终于逃到一条小船
的时刻。
当然，《郊游》并不是在重拍查尔斯劳顿（Charles Laughton）的影片。在《爱情万岁》
那部获得威尼斯金狮奖影片的19年后。如今这部影片是这位台湾电影大师从未拍得如此纯
粹与极端的作品。
蔡明亮又回到台北了。这个城市是他早期作品的发生地（《青少年哪吒》、《爱情万岁》
、《河流》、《洞》）。从第一个镜头开始就好像没尽头，一个女人坐在两个小孩睡觉的
床边梳头。灰褐色的优美布景，宏伟的景框，不用怀疑，我们已经在蔡明亮的世界了。
接着场景一个接着一个，以不连续的方式上场。用不着去寻求叙事线，剧本的迹象、导
演的企图、动作，它们都是在遥远的地方，在电影装置艺术与静照摄影的边缘。这位感官
性的导演，召唤我们所有感官的能力，包括嗅觉与味觉。蔡明亮企图让自己当一个时间性
的电影导演。镜头，一个比一个漂亮。他的摄影机能把一个超集市场平凡的置货区，改头
换面成犹如是安德烈．古尔斯基（Andreas Gursky）的活动摄影。而镜头的长度则得跟事
实发生的时间一样长。一个男人吃一只鸡腿？那镜头就得够时间让他把盘子里的东西吃到
完。一开始，这会让人有些迷失方向，然后，假使你愿意自己被它具有催眠魔力的美感所
淹没，还有那出奇精准的声音，电影经验就开始在你身上展现它所有的可能性。这个单亲
爸爸带着两个小孩住在豪宅里，除了吃、睡、小便、在台北街头不停地游荡，还能有什么
事可做？蔑视所有既有叙事结构，与其拍这个困境，蔡明亮最后选择将这个困境升华成一
件艺术作品。最后终于来到最后一个，将近20分钟慑人目光的镜头，一个男人和一个女只
是静默地观察一幅墙璧画。我们也默默地告诉自己，或许这是电影史上第一次，时间刚刚
停止了。