《蝙蝠侠大显神威》（1992）
今年适逢《蝙蝠侠大显神威》三十周年。
1989年提姆波顿执导的《蝙蝠侠》一鸣惊人，黑暗诡奇的风格一反当时观众对蝙蝠侠影集
欢乐搞笑的印象，成功吸引大批观众进场，叫好又叫座。
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1992年的续作《蝙蝠侠大显神威》波顿玩得更大，将自己的浓烈的个人风格和暗黑美学完
全挥洒在这部续集。高耸的哥德式建筑、阴暗蜿蜒的下水道世界、惨遭生父母遗弃的畸形
儿、狡诈的奸商、被惯老板剥削的女秘书，以及在夜里扮成蝙蝠的私刑者。
电影里每个主要角色都处于某种病态，善与恶之间的界线变得模糊。
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企鹅人因为悲惨的童年而对权贵阶级心生怨恨，受到奸商麦斯的扶植下参选高坛市长，正
当主打悲情牌的他享受着成为众人焦点之时，却马上被蝙蝠侠当众揭穿背后的阴谋，让他
的行为变得更加疯狂；
瑟琳娜凯尔长期被老板麦斯欺压，受困于桎梏中不知如何是好，直到被麦斯陷害后，大难
不死反而成为猫女，才终于从世俗的枷锁中解放，准备进行复仇；
而布鲁斯韦恩是一个会在夜晚穿上蝙蝠装打击犯罪的富豪，在最后甚至愿意撕下面罩，在
瑟琳娜面前坦承自我，表明愿意放下蝙蝠侠身分和她一起离开。
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蝙蝠装低调的消光黑、猫女手缝的亮面黑皮衣，前者是隐匿自己，后者则是解放后的高调
登场。
这几个角色都有着破碎的心、都基于自身的生命历程而戮力想对抗他们心中认定的不公不
义，很难分辨谁对谁错，他们就在这样的模糊地带间游走。
提姆波顿的电影一直着重描绘“怪物”，这部片也能明显感受到蝙蝠侠的影薄，这里是企
鹅人与猫女的主场。看电影的过程中并不会想为蝙蝠侠加油喝采，而是同情著这些人的遭
遇。
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全片故事发生在飘着皑皑白雪的高坛。在经历一连串的疯狂与死亡后，空气里飘散著炸药
的烟硝味和焦臭味，理应温馨团圆的圣诞节假期却弥漫着忧伤孤寂的氛围。
“总而言之，圣诞快乐。”在下雪的圣诞夜，阿福是这么跟布鲁斯说的。
这是一出黑色童话，有着戏谑的舞台剧风格、诡异的角色外型，以及三个破碎心灵的交织
。对我来说，这是一部最黑暗的蝙蝠侠电影，直到现在重看还是余韵无穷。
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《蝙蝠侠3》（1995）
看完《捍卫战士：独行侠》，见到方基墨现在的模样，不禁怀念起他年轻健康时容光焕发
的样子。
《蝙蝠侠3》是他最活跃的八、九零年代的代表作之一，也是已故导演乔舒马克在自身风
格和华纳指定欢乐风的斡旋之间拿捏得宜的成果（只是听说这部也有一个更黑暗的导演版
未见天日）。
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片中的高坛市和波顿、诺兰、史奈德、李维斯的风格都不一样，呈现出灯红酒绿、五光十
色，金玉其外败絮其内的颓靡美感，也呼应了全片的整体风格。
在这个高坛，蝙蝠侠是受到众人拥戴的英雄，当他现身时会有路人开心的大喊“是蝙蝠侠
！”；使用的道具与载具外型一如全片基调，和提姆波顿的前作相比显得更夸张、漫画化
，例如蝙蝠车的巨大尾翼、每样道具都会有醒目的蝙蝠Logo；而第四集里恶名昭彰的蝙蝠
奶头其实在这集就出现了，只是还没被放大检视。
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反派分别是金凯瑞饰演的谜语人跟汤米李琼斯饰演的双面人。前者诠释的谜语人举手投足
间都有股滑稽感和夸张的肢体动作，却也能毫不留情的杀人跟炸翻蝙蝠洞，可以说是全片
的亮点；后者就比较可惜一点，以汤米李琼斯的演技应该能轻易表现出这反派的双面性跟
内心拉扯，不过剧本却只把他塑造成情绪阴晴不定的疯子。
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方基墨饰演的布鲁斯韦恩在俊俏的外表下带着一丝忧郁、楚楚可怜的气息。剧中以巨大的
蝙蝠作为他心灵创伤的象征，根据导演一开始是想拍起源故事的说法，也可以理解为何会
在本集中安排这样的场景，也安排妮可基嫚饰演的心理医生试图抽丝剥茧他的内心。
可惜这部分没有更深入描绘，或许在那部我们看不到的导演版中能看到更多吧？
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根据报导，《蝙蝠侠3》在1995年上映后就打破了北美首周末的开片纪录，连导演本人跟
电影公司都难以置信，直到1997年才被《侏罗纪公园：失落的世界》超越，明显是巨大的
成功。
这部片成功吸引各年龄层的观众买票进戏院，也因为欢乐风的尝试行得通，才导致华纳变
本加厉的跟导演要求“更多”，进而诞生了《急冻人》这出核弹级的闹剧。
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现在回头看这部片，老实说还不错，热闹的场面跟缤纷瑰丽的视觉有别于近年蝙蝠侠电影
的基调，同时也保有一点提姆波顿的哥德美学，让观众有机会看到不同面向的蝙蝠侠。
只是这种兼具了阖家观赏取向和保留些许黑暗风的成功尝试也仅止于这一次，后续这辆车
就被华纳亲手剪断煞车线，奔向毁灭了。直到诺兰的《蝙蝠侠：开战时刻》才扳回一城。