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（自创无用小知识：曼哈顿博士的生日是哪一天？答案就在文章开头的图片里）
先说结论：原著漫画和电影存在不少差异，别错过漫画。除了细节丰富足以让读者沉浸于
书中世界，作者很会埋伏笔，直到故事末期，都还得把书再往前重翻几次，才能找到错过
的线索、看懂剧情。
以下内容涉及漫画及电影剧透，为避免日后阅读或观影乐趣，请斟酌阅读。
有人认为漫画和电影只差在故事结尾被引爆的东西（怪物VS能量元气玉）；也有美漫粉丝
认为电影表现不佳。简单粗暴的说，电影简化不少漫画内容，观赏门槛降低，观众能快速
了解蒙面英雄凶杀案的真相，但作者Alan Moore想表达的许多想法也一并被省略扭曲了。
●电影主线是第二代蒙面英雄罗夏追查笑匠死亡事件的经过，原著漫画除了主线，还穿插
许多虚构文字史料（第一代夜枭Hollis T. Mason自传、Milton Glass教授著作之导言、
新闻报导、精神病院资料、鸟类学会期刊、蒙面英雄间的往返书信、关于一代丝灵的糟糕
影评…等），除了补完两代蒙面英雄崛起没落的过程，还让读者了解每个蒙面英雄在行侠
仗义外不为人知甚至难以启齿的另一面（不多说以免影响阅读乐趣，详情请洽漫画）；电
影则选择在片头以几位初代蒙面英雄惨死或被补的画面简单带过初代蒙面英雄的下场。
●变脸罗夏：不断变化的面罩，布料由曼哈顿博士研发，外观有如临床心理学常用的“墨
迹测验”（Rorschach Inkblot Test），制成洋装后被客户嫌丑退货，“黑白分明绝不混
合，太美了！”当时在成衣厂工作的罗夏捡走洋装，日后再剪裁自制专用头套。无论漫画
或电影能看出罗夏非黑极白的极端个性（这是褒是贬稍后再解释），但电影没有详述面罩
的背景。另一段被电影省略的情节：在漫画第6章，罗夏被法老王陷害入狱、接受
Malcolm Long医师诊断心理状态后，Malcolm Long也被罗夏的阴沉想法困惑、再也回不去
原本乐观的自己。Chapter 6 of Watchmen ends with a quote by Friedrich
Nietzsche: “Battle not with monsters lest ye become a monster, and if you
gaze into the abyss, the abyss gazes also into you. Malcolm的经历呼应了尼采的
名言：“与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物。当你凝视深渊，深渊也凝视着你
。”
●关于曼哈顿博士还是人类时（本名Jonathan Osterman）被实验室分解的过程，电影版
用慢动作镜头播放，让观众体验Jonathan被慢慢凌迟的不适感；漫画以单一超大漫画框展
示Jonathan Osterman惊悚分解的瞬间，与电影不同，带给读者的是毫无预期的强烈冲击
感。
●电影版法老王Adrian Alexander Veidt比较凶狠，但漫画版法老王比较阴险：电影版法
老王开发环保能源挡了他人财路、在自家公司被其他能源产业的商业大亨面对面围剿时，
Adrian直接对这些商业对手呛声，表示自己财力可轻松收购对手的公司，叫对手们闭嘴，
此时突然有歹徒乱入大开杀戒，直到被法老王制止为止，法老王的秘书和其他商业大亨都
被杀死了；商业大亨们团灭虽然可用来凸显法老王阻止歹徒的气势、还让法老王一口气扫
除了环保能源的反对势力，却大大增加刺杀事件被怀疑是法老王自导自演的机率。漫画版
没有商业大亨这几个配角，歹徒突然冲到法老王公司、只杀了秘书就被制止。另外，漫画
附录虚构史料披露了法老王与其他商业伙伴书信往来的内容，以及记者采访法老王下属们
对老板评价的书面记录，可得知法老王对外努力营造温和有礼的亲切形象，跟电影版霸气
外露的法老王相差颇大。除了杀手，漫画里还有好几个配角因为法老王的关系，遭受兔死
狗烹的命运。由此来看，漫画法老王腹黑程度更胜电影法老王。
●漫画版法老王在故事后期引爆一只人造外星怪物，导致美苏结束冷战、人类迎来前所未
有的团结，电影版法老王则在全球各大都市引爆能量弹并刻意栽赃给曼哈顿博士，促进人
类止战合作。由于电影版人类察觉到“全球各地能量弹的能源特征与曼哈顿博士相符”的
速度实在太快，难免让人产生“御都合主义”的观感，不过以写实程度来说，能量弹的确
比巨大外星怪物更具说服力，毕竟外星怪物看起来总是有点幼稚的感觉。人造外星怪物除
了引起伤亡，另一个作用大概就是要让读者了解，法老王制作怪物用尽心机：为了掩饰自
己发包制作外星怪物的犯罪轨迹，法老王在怪物“完工”后便心狠手辣地抹除相关知情人
士。
●这一小段是自己的脑补推测：漫画版法老王对于曼哈顿博士应该仍保有一丝期待，甚至
还可能幻想在一切过后能继续借重曼哈顿博士的力量维护和平，所以爆炸事件不但没有嫁
祸给曼哈顿博士，还在人造外星怪物爆炸后，向博士确认是否一切问题已终结、人类将迎
来永远的和平？可惜曼哈顿博士告诉法老王“没有什么是所谓的终结”后就抛下错愕的法
老王离开地球。电影版的法老王就凶狠多了，完全没留给曼哈顿博士后路，难道不怕博士
报复？
●原作者Alan Moore及导演Zack Snyder对罗夏的想法大大不同：根据Polygon网站2019年
“Alan Moore created Rorschach to dunk on Randian superheroes. Doctor
Manhattan Shrugged. By Susana Polo”的文章所述，Alan Moore不认同Ayn Rand提倡的
客观主义Objectivism，对于自称客观主义者的漫画家Steve Ditko笔下的漫画人物Mr. A
也不以为然，因此以Mr. A为发想创造了Rorschach一角。罗夏也是客观主义的体现，相信
读者、观众与曼哈顿博士及二代丝灵一样，都不太习惯罗夏非黑即白、一切遵从自我理性
判断行动的暴冲风格，罗夏留给世人的日记是暴力的象征，代表了法老王千方百计为人类
带来的和平随时可能被戳破虚伪面具，但Zack Snyder却在电影片尾用摇滚乐把罗夏的死
带来了一抹乐观、充满希望的英雄气氛。曼哈顿博士认为揭露真相对和平没有帮助、但又
不得不杀了罗夏…这一切都代表了Alan Moore对于客观主义的批判。关于客观主义与
Watchmen的关系可参阅youtuber超粒方的影片，有很清楚的解释（超粒方有些影评个人观
感相当强烈，但守护者漫画的书评影片很仔细提到一般读者不易察觉的观点）。
●二代夜枭“丹”、二代丝灵“萝莉”：故事开始的时候，因为法规多年前已禁止蒙面英
雄的行动，丹与萝莉驾驶飞船“阿基米德”私自出游、救出火灾受灾户、还劫狱找回罗夏
，一定会引起警方关注，电影最后完全省略这对情侣如何处理自己的伪法事件，漫画则有
讲明财力雄厚的丹替自己和萝莉伪造了新身份“荷利斯夫妇”隐避起来。整体而言，电影
简化剧情虽不影响故事主线的进行，但让故事的合理性和精致度有着一定程度的降低。