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作者: dogluckyno1 (lucky) 看板: C_Chat
标题: [闲聊] OPUS：龙脉常歌 游戏开发精华－关卡设计
时间: Sat Oct 2 10:30:28 2021
原文标题：《OPUS：龙脉常歌》游戏开发精华—关卡设计
原文网址：https://bit.ly/2YasdfT
https://medium.com/@sigono/opus-%E9%BE%8D%E8%84%88%E5%B8%B8%E6%AD%8C-%E9%81%8A
%E6%88%B2%E9%96%8B%E7%99%BC-%E9%97%9C%E5%8D%A1%E8%A8%AD%E8%A8%88-8ab0291d209e
嗨，我是 Scott，在 SIGONO 担任主关卡设计兼执行制作。
不论你是产品设计师，还是玩 Minecraft 长大想做游戏的孩子，游戏有一种跟人生困境
一样，会去阻碍你的东西，叫做谜题。而如何把这些谜题，从小到大排好一个舒服的顺序
，让玩的人有种：
“我潮棒，任何困难都迎刃而解”
这种设计谜题（制造问题）的人，就是我们所称的“关卡设计师”
阅读这篇文章，你会学到：
如何从无到有设计游戏关卡，并说服你的伙伴一起下海帮忙
你就可以‥
https://miro.medium.com/max/875/1*nSTT2l77UXdjM0Te0XgLAQ.png
就跟变魔术一样
让我们看看以下的魔法，让你走向人生胜利组，不胜利也能成为半个评论家。
| 警告：游戏类别众多，以下内容仅适用于特定类型
| 像是 OPUS：龙脉常歌 这款游戏
那我们开始吧，首先是…
谜题是为了被解决，而解决谜题，必须从思考如何互动开始…
是为了什么而互动呢？
开始时会先跟制作人讨论谜题是什么，以龙脉常歌为例，这是一款角色会潜入小行星的深
谷之中，寻找龙脉的故事…
https://i.imgur.com/F0GxarZ.jpg https://i.imgur.com/5AydNKD.jpg
https://i.imgur.com/fJlslQN.jpg https://i.imgur.com/K0pk3RT.jpg
此时就是看着概念图开始想像，玩家要怎么样的互动才能解决游戏的谜题／困境呢…
最后我们大致定出了几个方向，并开始发展
https://i.imgur.com/qGmkgDC.png
主要偏向横向 2.5D 的冒险，限制角色的移动空间，暗示著只要往左右其中一个方向（而
非四个），就会解决问题
https://i.imgur.com/ySBq9LJ.png
开始时很多幻想，像是炸药的设计都进来了
https://i.imgur.com/w8GdBWQ.png
此时也要大致决定地形的高度与斜度，不然下一个阶段实验会有很多困难
互动真的有趣吗？符合情境吗？
有了方向后，我们快速设计了几种互动，并将角色丢到充斥各种元件的空间，实际操作去
感受有不有趣。
https://miro.medium.com/max/1340/1*Ohg_qoNf2fHM0iki63thrQ.gif
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早期的互动比较多：包含跳跃、攀爬、匍匐前进、放置炸药…
| ＭＥ：秘境寻宝，当然要跳跃、炸药、拉绳索！
| 工程师：游戏重点是故事吧
| ＭＥ：嗯…我错了，谢谢提醒
| 工程师：不，我只是觉得跳跃＆绳索系统很难做
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实验后，因为考虑到游戏性比较轻，只保留：跑步、走路、攀爬、开门、采集，这类不激
烈的互动
玩家会怎么感受这些互动的氛围呢？
有了基础的互动后，接着要找出摄影机的主视野，因为游戏不是 SAO，不管输入什么指令
，我们只能透过萤幕去感受它，要处理的事情有两个重点：
．角色移动的速度
．摄影机离角色多远
这几件事情是环环相扣的，而且跟游戏的氛围息息相关，我们先固定角色速度，然后参考
下图
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镜头越靠近，场景物件会越快跑出画面，因为变化快，视野窄，气氛也会比较紧张
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镜头越远，场景物件会比较慢跑出画面，玩家能掌握大多的场景状况，会让气氛比较缓慢
安心，也比较适合我们偏重调查叙事的游戏
怎么决定互动的节奏呢？
找出氛围后，接着我们要找出互动的次数，也就是“多久让玩家进行一次有意义的操作”
，为了做到这点，初步将玩家的互动氛围两种，分别为：
．大互动：打开大型机关，费时久，多半可以推动剧情
．小互动：调查／捡拾物品，费时短，用来弥补大互动与大互动中间的空档
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画面大约是三个摄影机宽，大约决定出大互动与小互动的发生频率
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最后找出的结果：换算成秒数的话，平均每五秒内一定会有一个东西可互动，然后十秒到
二十秒间，会取得一个比较大的成就感（大互动）
到这边为止，互动的“种类”“氛围”“节奏”，都找出来了，可以说是谜题的基本元件
规范都有，接下来就是将它排列组合了。
开始制造问题…不，是开始设计关卡了…
建立关卡设计文件
此时关卡设计师要跟编剧讨论，了解该关卡的故事、氛围、有什么特别要制作的机关等等
。
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早期剧本的一小角截图，大致描述了台词、画面、捡拾道具的种类
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此时会参考美术的场景文件，配合剧本文件去想像可能的动线
https://miro.medium.com/max/875/1*UyGkUE9wpvXQ7yNKCNcEgA.png
依据美术跟剧本的需求，绘制简单的关卡设计图，作为施工的基准
实装互动原型，提前证明内容是“好玩”的
依据关卡设计图，试着搭出整个关卡，以龙脉常歌为例，至少需要标注“互动方式”、“
对话”、“表演”、“拾荒点”、“调查物”、“机关”、“视觉焦点”、“动线”…几
种内容，但如果化繁为简的话：就是“视觉焦点”“大互动”“小互动”“动线”，四个
项目最为重要。
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会尽可能将关键的需求都写在游戏中，可以让团队快速建立共识，而不是只看着文件想像
https://miro.medium.com/max/2000/1*DmR9eJMrGO7skGpOpxAmHQ.png
标注好“视觉焦点”“大互动”“小互动”“动线”四种关键后，可以看出该关卡的节奏
，避免小互动太多造成冗余，或是大互动太多抢走焦点
这阶段会依照之前的规划，制作可互动的关卡原型，目标是要做出“即使没有美术加持，
测试者也会觉得好玩的内容”
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最后互动原型的样子，此时已经是个可以游玩的游戏了。
这阶段的测试量很大，测到不好玩，就要立刻改，原则很单纯，因为如果没法在这阶段传
达出“剧情需要的情感”、“互动需要的乐趣”，进入美术量产就会听到一些对话，当然
我梦到的：
| Ａ：欸制作人说关卡的动线要缩短两倍，不然情绪有点闷
| Ｂ：啊靠背上个月已经进入美术量产这不是要打掉关卡全部重做吗[email protected]#!(*$#@$%@#[email protected]#!
嗯，所以成熟的大人，一定会测试好，才会交给美术喔
美术要加入了…
从这段开始，我们会使用游戏中的一个场景举例，大致会把流程依序切成三段：场景模型
设置->演出设置->打光特效，参考如下：
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场景模型设置：当当当！瞬间场景就长出来了！
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演出设置：当当当！角色突然有动作了！
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打光特效：当当当！美术说要有光，就有了光！
看起来好像丢给美术就会完成了，但这是满大的误区，因为美术在绘制时，跟初期的关卡
设计师必须密切合作，我们一一举例如下：
场景模型替换需要注意…
场景模型替换后，关卡设计师要注意的是：如果没有确定空间规划，要改会变成这样：
| ＭＥ：嗨嗨，美术大大，我想把楼梯移动到左边，玩家就可以早点爬上去
| 美术：那会挡到门，当然不可以啊
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楼梯前后的场景都搭好了，基本上要换楼梯的位置，等于是美术要毁掉整个空间重做
演出设置需要注意…
模型置换完成后，剧本中原本的演出文字会被置换成真正的动作：如果没有在初期指定好
表演的方向，到时就会变成这样：
| ＭＥ：嗨嗨，美术大大，角色看不到脸，我想让他面对镜头
| 美术：当然不可以啊，你要我把整个场景转180度重做吗？
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角色面对着星空的画面跟动作刻了很久，如果突然想让他背对星空，做表演的美术会森77
的
打光特效需要注意…
打光看似美术，但其实与关卡设计有非常密切的关联：如果没有在初期决定好哪些部分的
光影要强调，就会变成：
| ＭＥ：嗨嗨，美术大大…我可以…
| 美术：当然不可以啊（？
好吧，我们直接讲要注意什么，两个常见的重点：
．需要提示／隐藏的通道
．需要提示的调查物件
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需要提示的通道：黑洞观测站左右有隐藏的道路，需要鼓励玩家去探索
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需要提示的调查物件：右边的灭火器一开始不是很显眼，为了让玩家注意到，后来强化了
特效
以上就是关卡设计的基本
可能会有人说老天，关卡设计师要考虑那么多，这样不是从解谜、剧本、表演、打光，都
了解才能做吗？
我们认为的确是这样，每个关卡就像是一个迷你的小剧场，关卡设计师要能全面性的理解
这些，才能做出设计，并且与程式跟美术沟通。
所以懂了这些，就能做完关卡？
没有，这我觉得也是一大误区：
完美不修正关卡，是不存在的，一个超强的主设计师只能降低修改的次数，但不会避开修
改本身。这句话代表的意义是：
不测试，我们永远不知道关卡好不好玩。
你以为的开发流程
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从设计一路做到完成的变化
实际的开发流程
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每一次测试，如果不通过，都得立刻退回上一个阶段，不能错上加错
所以如何建立好的流水线，建立稳固的测试步骤，逐一验证才是真的。而且透过测试，你
还可以这样：
| ＭＥ：欸这个打光太弱了，根本不会有人注意到这里有门
| 美术：当然不可以啊——你知道改了那光我之后得＠％＃＠＄％（省略
| ＭＥ：可是你看测试结果，玩家会卡关…
| 美术：可…可恶
赞吧（？
也要提醒，测试目标的定义要小心，不要订出团队达不到的目标，否则反而会瘫痪流水线
，适度的容错走向下一阶段，有时也是必须的。
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透过每周寻找内部／外部测试者，去蒐集每次的使用者回馈，集体评分、检讨、讨论。
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我们会去统计每一个测试者的通关时间，去做微调
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每周进行一次测试，上述是第58周至74周的测试纪录资料夹
以上，就是 OPUS 龙脉常歌的关卡开发纪录（的血泪冰山一角）
都看到这里了，想必你也可以成为一个关卡设计师了（？
如果还不行的话，这边提供一些好的干货文章，未来大家都可以解决人生的关卡：
Level Design Workshop: Blockmesh and Lighting Tips
https://www.youtube.com/watch?v=09r1B9cVEQY
How Level Design Can Tell a Story
https://www.youtube.com/watch?v=RwlnCn2EB9o
我是 Scott，SIGONO 的关卡设计师兼执行制作，关卡设计其实需要很多人一起完成，是
一种蛮纪律的工业化活动，大家一定要珍惜自己的伙伴～
希望产业越来越好 <3
关于 OPUS：龙脉常歌
一个结合太空探索与冒险解谜的叙事游戏。未知的小行星“龙脉”由于其矿藏蕴藏的巨大
能量，成为众人争夺的目标，能唱出龙脉之歌的少女——艾妲，将与立志探索龙脉的少年
一同冒险，揭露宇宙的远古神话。
如果有兴趣，欢迎看看我们的游戏
https://store.steampowered.com/app/1504500/OPUS/
本篇是 SIGONO 讲堂的第二篇文章，我们的第一篇文章在这里
《OPUS: 龙脉常歌》游戏美术开发 — 角色设计
https://bit.ly/3nLNo2b
https://medium.com/@sigono/opus-%E9%BE%8D%E8%84%88%E5%B8%B8%E6%AD%8C-%E9%81%8A
%E6%88%B2%E7%BE%8E%E8%A1%93%E9%96%8B%E7%99%BC-%E8%A7%92%E8%89%B2%E8%A8%AD%E8%
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