《Theatre》杂志-话剧《LUNGS(呼吸)》专访 (烔完)
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Q：两位感觉像是婚纱照拍摄一样的氛围，拍摄感觉怎么样？
烔完：可能是真熙和我用这种概念练习了很久的原因，很有意思。我不说客套话，是真的服
装、发型都很合我心意。
Q：看了《Lungs》的剧本，以读者的眼光和再用演员的眼光去看的话，感觉会有许多不同。
烔完：我其实是没法仔细看书或看剧本的风格，因为分析能力下降了（笑）。但是这部作品
我从头到尾都读了。里面包含了各种最近的话题点，领养、环境等敏感话题，从某个角度看
，不是在触碰伤口嘛。可能大家在心里都有过这样的想法，但直接不加修饰地说出来会很奇
怪。如果不是话剧，我们什么时候才可能谈这些话题呢。
Q：选择这部作品的决定性契机是什么？
烔完：虽然作品本身很吸引我，但最重要的是我想演话剧，谁都会想演的嘛。虽然如果上台
后反映不好的话，我可能会后悔，因为我是比较鲁莽的类型，和爬喜马拉雅山差不多。但是
因为我以前就想演话剧，尤其是我知道“话剧列传”的作品都是好作品而且并不好演。话剧
的首尔大不是吗？（笑）当我只是抱着想演的这种想法时，正好代表在车里给了我这个剧本
。我就说我想演，自己先表达了意愿。
Q：如您所说，在一个空荡荡的舞台上，没有背景、道具、摆设等，感觉对演员们来说好像
有点残忍。
烔完：我是真的感觉不到恐惧地，但是看着这些朋友们感到恐惧，我也开始变得恐惧了。虽
然唱歌和演音乐剧的时候，也经常站在大舞台上，但其实看不清观众嘛。这个作品怎么说呢
，像是赤.裸.裸的感觉。一上台不仅没法下台，我们彼此之间也互相看不透。只能在这个空
间里用语言把所有内容表演了才行。
Q：作为演员这是非常大的一个挑战，感觉可以进一步成长…
烔完：但是也有可能没法再演话剧所以很担心，我是那种远远看到喜马拉雅山脉就要去的性
格，真熙是那种要去喜马拉雅山脉的话，会看好路线、天气、危险性、装备等，一样样都仔
细确认的性格。通过这部作品，我学到了分析能力，不仅是分析本身，也明白了为什么必须
要进行分析。因为明白了不做好万全准备是不行的，只会白白浪费许多时间。之前没有想到
话剧是这种程度的。
Q：导演朴素英（译）在采访中表示，从没有一部话剧像这次一样，在过程中一直和演员们
在争论。有什么印象特别深刻的争论点吗？
烔完：记得的不止1、2个。现在也有正在讨论的话题。事实上，我认为世上有很多不可思议
的事情，人活着什么事都有可能发生。如果有人说：“怎么会有那种事？太离谱了！”我就
会回答说：“为什么不会有那种事？”。但是如果在舞台上像我这样说的话，观众就会一脸
问号。排练的时间就像是研讨会和上课。学习哲学，听著作家的原文学习英语，然后重新看
一些有关环境的纪录片…开始犹豫“是应该要做些补充让故事变得不那么尖锐？”还是“既
然决定要做，就像往伤口上撒盐一样，残忍地直戳痛处”。我很赞同要去塑造一个让观众喜
欢的角色，但现在还不知道观众会怎么想。
Q：觉得作品中的女人和男人是怎样的人？
烔完：（男人一角）和日常生活中的我有挺多相似之处。总是对一些复杂的问题抱有兴趣并
且去了解…也有想和作品中女主角这样的对象交往的想法，不会给人带来压力的女人，但是
会关心社会问题，有阅历的那种人。我应该无法和不怎么关注深刻问题的人交往，因为人生
的目标不同嘛。
Q：作为主演，有什么关于这部作品的信息是一定想要传达给观众的？
烔完：男人与女人之间那些因为彼此都小心翼翼而未能说出口的事，以及男女彼此想说的那
些话，作品主要就是在呈现这些内容。现在是年龄代沟、性别代沟膨胀的时代。在这部作品
里，有提到与性别代沟有关的话题。当然剧里并没有提供任何可以痛快解决问题的办法。但
是有一种让大家至少在心里虽然不痛快，但也不郁闷的那种情况下，可以互相能站在对方立
场去思考的力量。除此之外，也会让人开始思考“我是好人还是坏人”。我能够理解那些说
不应该生孩子的人。这么说也许会被指责，让那些认为不能养狗的人去养狗的话，就会发生
虐狗和弃狗的问题不是嘛。我认为在孩子也这个问题上也是一样的。
Q：似乎演员们在练习这部剧的过程中都开始自我苦恼“自己到底是不是一个好人”了。
烔完：我曾在诚信女大举办过自律讲座。我提出过这样的问题，诈骗犯的必备条件，你们知
道什么样的人擅长欺骗人吗？会演戏、厚脸皮、肤浅。然而最符合这些特点的人就是演员。
我在练习这部剧的时候也问过自己，我到底是一个什么样的人？在我自己看来金烔完似乎并
不是一个好人，只不过是我知道如何让自己看起来像一个好人罢了。
Q：有想过为什么这个作品取名为《Lungs》吗？
烔完：肺既能供氧也是生存的基本嘛。而这部剧讲述的就是那些既平凡又必需的故事。但我
第一次看到剧名时还以为是指舌头呢。
真熙：哥哥，舌头不应该是tongue吗？
烔完：啊，对哦！
翻译：霜松影@Bestshinhwa
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