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电影改编大学问！从《控制》看电影剧本必备的15个剧情转折
近年畅销小说、电玩、漫画改编搬上大银幕的例子比比皆是，但你是
否想过为何有些作品大获好评，有些作品则是让观众骂声连连？这其
中的差异或许就出在剧本架构上，如何在有限的时间完整交代原作的
精华，又要维持流畅的节奏可是一大学问。
已故的好莱坞知名编剧布莱克‧史奈德，在著作《先让英雄救猫咪》
中，总结二十多年编剧经验，列出15个剧本必备转折，确保故事起承
转合都能到位，为剧本打造优良体质。
2014年的热门电影《控制》，除了得利于原著强大的情节外，在架构
上也和史奈德的理论不谋而合。
1. 开场画面 （Opening Image）
开场画面决定了观众对电影的第一印象。史奈德认为整部片的风格、
调性、类型、主要冲突甚至潜在发展走向，都应该利用开头短短的几
分钟清楚交代给观众。
我们来看看《控制》是怎么开头的吧。
电影一开始，尼克和艾咪看似亲密的窝在一起，但画外音却说尼克一
直很想“剖开她的头盖骨，挖出她的脑浆”。观众会对艾咪的安危产
生疑虑，了解两人似乎不如表面上那么亲近，而本片惊悚、悬疑的基
调也跟着确立了。
2. 布局 （Set-Up）
“布局”攸关电影成败，根据史奈德的经验，理想的编剧该在电影前
十分钟左右介绍主角的生活背景、个性和生命中的“缺憾”。“缺憾”
通常是推动剧情的伏笔，主角往后的遭遇跟转变都源自于此。
所以在有点诡异的开场之后，理所当然的开始介绍尼克和艾咪的基本
背景。接着透过一些回忆片段，我们也了解夫妻俩初次相遇的情节。
主角们的性格和生活我们大致清楚了，可能引爆他们平凡生活的“缺
憾”大家也有概念了。究竟事情会如何发展？
3. 主题陈述 （Theme Stated）
“主题陈述”必须在布局结束前借角色之口说出来。这句话就是电影
的“主题性前提”，所有剧情都是为了论证、探讨这个前提而生。如
果电影没有主题……嗯，问题有多大就不用多说了。
“我们对彼此做了什么”可以视为《控制》的主题陈述，这个问题一
直不断出现，贯彻整部电影，带动观众不停思考，就算出了电影院还
是会感慨万千、五味杂陈。
4. 触发事件 （Catalyst）
“触发事件”是电影里发生的第一个重要事件，如果基本布局和主题
陈述都交代完了，但镜头仍带着观众到处跑不重要的支线任务，很快
大家就会精神涣散，坐立难安了。
于是，尼克从酒吧回家就会发现家里有打斗过的迹象，艾咪下落不明！
5. 天人交战 （Debate）
在“天人交战”阶段带给观众的就是──天人交战，只是每部电影程
度不一。主角在事件触发后，心思会在一些主要问题上打转，态度上
也会犹疑不决，一时半刻拿不定主意该怎么处理眼前的情况。
《控制》也不例外。
警方很快就展开调查，不管双方家长、左邻右舍还是观众都非常关切
艾咪的下落，但尼克却出人意表的表示妻子失踪，他心里其实松了口
气，而冷静的态度不免让人怀疑他是否有所隐瞒。
若真是如此，他接下来会采取什么行动也令人好奇。
6. 第二幕开始 （Break into Two）
“第二幕”意味着主角在一番天人交战后，做出了决定，因此脱离旧有
生活，进入了完全不同以往的新局面。正因为新旧世界截然不同，史奈
德强烈建议换幕时所发生的事件越明确越好。
个性低调的尼克在岳父母安排下，出席了大张旗鼓的记者会，照着讲稿
在各家媒体面前发表煽情的演说。没想到和协寻看板合照时，应记者要
求挤出来的尴尬笑容却被拿来大做文章，一介小人物之后必须不断和庞
大媒体力量博斗，做为第二幕的开始确实很够力。
7. 副线 （The B Story）
副线有转移主线焦点的作用，缓和主线换幕所产生震撼感，同时也能帮
忙从另个角度阐述电影主题，给观众稍微喘口气的机会。
本片副线的部分，是在“玩乐时光”的段落中，夹杂艾咪的日记和回忆
片段带领观众一窥小俩口复杂纠葛的生活。于是我们发现他们幸福美满
的婚姻可能拢是假，尼克不仅和自己的学生搞婚外情，甚至还有家暴倾
向，艾咪在日记中写下害怕被丈夫杀害的字句。
8. 玩乐时光 （Fun and Games）
“玩乐时光”通常是电影预告截取最多的部分，因为事件刚发生，许多
“有趣”的情节正在发生，但离剧情高潮的中间点还有段时间，放了也
不至于爆雷。这或许也是为什么很多观众看完电影后，会说“预告片比
较好看”的原因之一。
我们回头来看看《控制》的情况：警方持续搜查艾咪的下落，找到的线
索却都暗示尼克涉有重嫌。尼克名下发现一笔巨额卡债，更刚好的是，
小俩口不久前才提高了彼此的保险金额。另外，艾咪失踪的“犯罪现场”
也是疑点重重，似乎是有人故意布置的。随着另一封线索信的曝光，警
方找到了艾咪的日记，当中提到许多尼克不为人知的阴暗面。
看似人畜无害的尼克，难道是过著双面生活的恐怖老公吗？
9. 中间点 （Midpoint）
根据史奈德的经验，在这个阶段主角不是处于意气风发的“高点”，就
是处于悲惨的“低点”，总而言之冲突必须在中间点开始升高。
面对种种不利指控，尼克必须在黑到发亮之前挽救自己的形象，于是选
择在社区的祈福守夜活动中，再度重申自己的清白和想找回妻子的坚定
决心。正当这番演说似乎开始产生效果时，却杀出了程咬金，一位邻居
出面表示艾咪失踪时已怀有六周身孕，身为丈夫的尼克却啥都不知道，
这下子群众又把矛头指向尼克。
10. 反派的逆袭 （Bad Guys Close In）
“反派的逆袭”有承先启后的功能，通常也是最难写的部分。如果主角
在中间点时人生正得意，写起来更是困难，因为编剧必需安排合情合理
的桥段让主角运势走下坡，反派则开始准备再出发。
尼克在“中间点”已经跌个狗吃屎了，接下来只会越来越凄惨。于是他
成了警方眼中的头号嫌疑犯，连原本站在同一阵线的女警邦妮也准备弃
他而去。尼克只敢自己一人来到第三封信提示的小屋，万万没想到发现
了惊人的真相。
直到这时我们才跟着尼克一起恍然大悟，有人要陷害他，但究竟是谁呢？
镜头一转，一脸愉悦的艾咪出现了，原来幕后黑手就是她！透过回忆，
我们看到她对这段婚姻的挫折和不满，尼克外遇则是压垮她的最后一根
稻草。心机极重的艾咪决定要以最激烈、最极端的手段来惩罚尼克，让
他一步步跌入万劫不复的深渊。
同一时间，尼克知道自己快完蛋了。所以在律师的建议下，主动连系艾
咪的两位前男友，希望能取得有用的资讯。其中一位高富帅前男友戴西
对艾咪念念不忘，拒绝帮助尼克。逃亡中的艾咪则因为遭到抢劫，于是
向戴西求助，藏身在对方的湖边小屋。
此时尼克的小三跳出来坦承两人有一腿，请求大众原谅。尼克也在访谈
节目中承认自己犯了全天下男人都会犯的错，但心里最爱的还是艾咪。
这番在镜头前的深情演出果真打动了艾咪，她决定回到尼克身边拯救他，
没想到这次却换戴西不肯放人了。
11. 一败涂地 （All Is Lost）
“一败涂地”又称“失败的假象”，此时主角陷入绝境，基本上叫天不
应，叫地不理。史奈德的个人祕诀是，不管是剧情需要也好或者单纯象
征性也罢，请务必要在这个阶段暗示死亡气息。
随着婚外情曝光和舆论压力，尼克被逮捕了！面对讯问根本百口莫辩，
也没有任何方法能证明自己的清白。他究竟该怎么办？
12. 黎明前最深的黑暗 （Dark Night of the Soul）
“黎明前最深的黑暗”可长可短，从数秒到数分钟都有可能，但却关键
无比，因为只有在这时主角才会展露最真实、最脆弱的一面，观众最能
感同身受。
于是艾咪想方设法杀了戴西，并将一切布置得像出于自我防卫，不得不
然。在此同时，尼克获得保释，但却成了人人喊打的过街老鼠，而他也
放弃为自己辩护，没想到──
13. 第三幕开始 （Break into Three）
解决的办法总会在第三幕蹦出来，主角已经克服重重关卡，使出浑身解
数，就只差临门一脚。
“我回家了！”
是的，《控制》的解决方法之一，就是艾咪在关键时刻回家了。但是，
了解艾咪的恐怖与偏执后，尼克打算出奇不意反将一军，让世人知道艾
咪的真面目。
14. 大结局 （Finale）
“大结局”就是故事该做个了结的地方，是时候来算总帐了。
艾咪将一切罪行都推给戴西，强调杀人是逼不得已，负责侦讯的员警察
觉另有隐情，但拿艾咪一点办法都没有，尼克想侧录下艾咪自白的尝试
也宣告失败。就在他盘算如何逃离妻子身边时，艾咪却告知自己这次“
真的”怀孕了，并拿小孩和舆论压力来要胁尼克。
于是尼克屈服了，乖乖留在艾咪精心编织的陷阱中动弹不得。
15. 结尾画面 （Final Image）
结尾画面应该要和开头画面相呼应，佐证某种改变确实已经发生，主角
在一番奋斗挣扎后经历了些变化。
我们又看到了开场时的画面：尼克和艾咪亲密的窝在一起，然而，同样
的话外音台词却有了新意涵。尼克真正想要的，是搞清楚艾咪脑子里到
底在想什么。
“你在想什么？有什么感觉？我们对彼此做了什么？”的三大主题句，
直到最后一刻都在挑动观众的情绪与思考。
以上15个必备剧情转折，是否让你更了解好莱坞卖座电影的编剧公式？
下次进电影院，别忘了可以用史奈德的结构表对照一下，看看剧情架构
上的差异是否决定了你心目中的好雷和坏雷。