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文‧涂翔文（台北电影节策展人／知名影评人）
根据报导，2011年台湾国片票房的所占比率突破百分之十七点五，创下十年来新高点，
从数字上来解读，国片似乎确实回春，欣欣向荣。
我做台北电影节策展人，从只开放台湾电影参赛的“台北电影奖”近年报名片量来做分析
，若以和商业发行最相关的“剧情长片”类作为标竿，国片产量也是一年比一年逐步上扬
，像今年2012的台北电影奖的剧情长片类，报名影片量突破到四十多部，同样是历年新高
。
在产量、票房都蒸蒸日上之际，似乎台湾电影已有明显的复兴之势，最重要的是，越来越
多人有兴趣投资、制作国片；观众似乎也不再视国片为冷门，反而重要节日都有国片抢著
要上档，像今年农历年间创下号称“天龙八部”的热闹现象，而且据传明年的春节档期也
早已百家争鸣，同样有许多国片在摩拳擦掌、想要一争票房冠军的宝座。只是，面对观众
，“看国片”永远都不可能只是一种口号，更不可以只是燃烧一时的短暂热情，如何延续
观众对台湾电影的信心与续航力，似乎才是电影人们下一步的巨大挑战。
若以这个角度来看，其实台湾电影仍有一部份明显难以跨越的隐忧。碍于影片的规模，以
及揣摩主力年轻观众的口味与偏好，从“钱”的角度来看，台湾电影这两年除了《赛德克
‧巴莱》有极惊人的资本与史诗格局之外，大部份的电影都还是维持在中型成本的拍摄预
算，大约都在两、三千万台币以下，甚至有很多原本只是电视剧规模，成本可能更小。相
应于此，再从“类型”角度分析，则绝大部份的台湾电影都几乎只能归于“通俗剧”（
melodrama）一类，其他的警匪片、两性喜剧、歌舞片……等，大概都付之阙如。尤其是
好莱坞最擅长赚钱的动作片路线，由于必须耗费太多制作上的成本，台湾几乎可说是将近
为“零”。
光以这两年破亿的卖座片为例，除了上下两集的《赛德克巴莱》之外，无论乡土路线的《
艋舺》、《鸡排英雄》与《阵头》，或都会路线的《爱》与《犀利人妻：幸福男不难》，
骨子里都是讲情感冲突的通俗剧；《那些年，我们一起追的女孩》则是另一条青春热血的
成功路线。对照起来，光从今年上片的国片里，我们就看得到包括《女朋友。男朋友》、
《逆光飞翔》、《爱的面包魂》、《宝米恰恰》、《龙飞凤舞》、《宝岛大爆走》、《西
门町》、《第三个愿望》…等片，大概都从这两条路线上足堪归类，有迹可寻。
而敢于挑战其他独特类型的国片，相对而言就变成少数，甚至“异类”。《痞子英雄：全
面开战》是台湾极少有的警匪动作片，《骚人》着墨的是末日与未来；《变羊记》带有恐
怖灵异的元素，而《BBS乡民的正义》则串入大量动画特效讲虚拟网络世界的爱恨情仇。
姑且不论这些尝试在美学或票房上的成功与否，但它们至少在台湾电影试图打开其“多元
性”的未来之路上，扮演着一个先锋者的地位。
从台湾向外看，其实整个两岸三地的华语片市场，在创作的创意和类型方向上，中国和香
港也各有自己的侷限在。中国碍于题材上的严格审查，不触碰当代政经议题的古装大片和
文艺爱情小品，就成了市场的超级主流；香港则长年来都以警匪动作片和喜剧片较占上风
，近年也同样受限于“中国合拍片”的创作桎梏之中。相对而言，台湾在创作上的自由度
最高，海阔天空，其实最有在电影类型上创造出多元光谱的本钱与潜力。
我们年年看好莱坞电影里规律地产制著《蜘蛛人》、《变形金钢》这些大成本的商业动作
片，但同时也能看到《亚果出任务》、《魔球》或《继承人生》等各种涉及政治、运动、
中年婚姻……等各式各样严肃议题的出色作品。观众是最现实、也最机灵的一群，他们或
许开心地买票去看了《犀利人妻：幸福男不难》，享受的并非影像上的美学，而是热门话
题的参与感，但这不代表之后每一部电视剧如法炮制都一定会破亿大卖；他们或许那时喜
欢《阵头》的乡土亲切胜过《痞子英雄：全面开战》的追逐爆炸，但这也并非表示将来再
拍警匪类型片就一定无力头角峥嵘。
电影是一个极端复杂且难以预测的行业，它同时是商业行为，却也负载着强烈的文化意涵
。在追逐数字与票房的同时，我们期许台湾电影打开更多的可能性，让观众在对台湾电影
升起信心的同时，也能找到更多相应而生的多元魅力。