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如果有一件事是2015年最重要的，肯定就是盼到了睥睨潮流、却声称怕坐飞机而始终未曾
跨出日本表演的另类女王椎名林檎，将久候多时的处女航献给台湾。为了这难能可贵的初
夜，破天荒看到大批海外歌迷汇集的奇观，加上嗷嗷待哺的一众本地乐迷，一万人共同见
证了这个奇蹟的夜晚。
浮游著冷冽的电气声，无限深邃的蓝色中，最初始版本的《茎》随着林檎低沈吟诵展开，
歌者不在场的开场方式是近年她大型巡演惯用手法，这次带来的伴奏乐团Mangarama虽然
没有澎湃的大编制絃乐，但铜管乐和佐藤芳明的手风琴却仍缔造强烈的感染力，曲子进行
到一半，俯跪于地的林檎才从幽暗中随着两名舞者Saya和Yuka缓缓现身，身穿朱色间白和
服的她，宛如重现了当年单曲PV中的神采，却又多了一股神秘祭典般的魔性。
综观此次曲目几乎全来自林檎个人时期，没什么会感到陌生的未披露新作或罕见曲目。当
《NIPPON》在萤幕上打出“呷饱没！林檎参上”时，便引发万人旗海挥舞，紧接着招牌大
声公伺候的《自由向导》更是制造另一波高潮。首次移师海外，去年“年女的逆袭”的内
容不免会节录精选一番，若是看过“年女”，肯定都会觉得熟口熟面。
难得在近年个人大型公演已经鲜少演出、老歌迷肯定朗朗上口的殿堂级名曲，为了这次海
外初体验，也再次解开封印，当《本能》那熟悉的电波噪声放送瞬间，四处都是失控的尖
叫声，怎能不令人慷慨激昂。《浴室》将林檎博08年那在舞台上切苹果的疯癫意念原封不
动直送台湾更上演令人胆战心惊且真假难辨的血溅舞台，紧接在后的《罪与罚》那弃妇讨
债的声嘶力竭更是充满震撼与穿透力。长长的手风琴让人混淆到底是《凡才肌》还是《幸
先坂》，吊足胃口出乎意料的却是《迷彩》，而《歌舞伎町女王》重编成低沈喑哑、饱经
风霜的版本也令人耳目一新。相较之下往年每隔一段时间编曲就会进化的《丸之内虐待狂
》，似乎就少了点惊喜和生气。
甫在一个月前发表的两首新单曲，不论是《神明、佛祖》群魔乱舞的张力和洒出符咒的纸
吹雪，还是安排在Encore部分和浮云合唱的《长短祭》，皆获得热烈回响，后者林檎跌倒
的小意外更引起哗然。虽然本番演出之间全无MC，Encore时林檎却狂秀令人喷饭、又萌又
有点情色味的台语，还异常贴心地请Tour Manager翻译传达语意。在介绍乐团成员的过场
音乐中甚至逐一侧录台上演奏团队登台前的画面，对在地乐迷而言更是弥足珍贵。以《茎
》为始，以《旬》为终，这场让听觉的味蕾充分感受到酸甜苦辣淋漓尽致，没有一丝赘油
一句废话，这未必是林檎生涯巅峰，但作为海外首演，这绝对是诚意满载、空前成功的历
史性一刻。
《后记》
这次演出最引发议论的就是反站问题。事实上任何一场摇滚演唱会，都不曾看过要求台下
观众全体坐下的荒谬场面，或许南港先天缺陷，导致前面的人站起来后面就看不到，但问
题是后面的人为何坚持要坐着看？日本武道馆、埼玉ARENA的一楼不仅位数众多且无甚坡
度，大家仍是没有一分钟扒著座位不放，演唱会位子是让观众看累可以坐下休息而不是从
头坐到尾，何况台湾有划分价位已算功德，在日本即使你买到三四楼舞台上只看得见不到
一公分的小人，不好意思还是得花一样的票钱。讽刺的是进场前没有任何公告要歌迷全程
坐下，想要站起来的歌迷却引起公愤，然而门票上清楚标注且会场内每分钟都在宣导的禁
止拍摄录影，触目所及皆是毫无羞耻心肆意而为还大喇喇上传，到底是谁不遵守演唱会公
约呢？好一套双重标准。
另外想说的是，台湾人看演唱会实在太拘泥于视觉上的单一刺激，而忘记最重要的其实是
音乐本身，笔者七月观赏失声祭带来的法国当代电子音乐先锋Jean Claude Eloy演出，全
场漆黑一片，音乐家本人更隐身在观众席中央，但没有人不被那巨大饱满的声流给震慑到
筋骨酥麻。纵然表演本质不尽相同，摇滚演唱会却从来就不该是正襟危坐狂拍照然后不断
滑脸书刷存在感，而是要起身共同参与这热血沸腾、群起昂越的真实刹那。
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