上一张原创专辑《三文八卦》距今，整整五年了。《港湾局　～逆输入》这张
self-cover的专辑，我写完听后感之后就没再听过了。无感之余，更多的是失
落。如今，苹果的太阳终于再度升起了吧？但是这许久未见的崭新的阳光，现
在感受起来，是不是有点冷且陌生？
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静かなる逆袭
以这首歌当做开场，乍听之下，让我以为这张专辑会是一张如同《胜诉的新宿
舞孃》的硬派的专辑。见血露骨的歌词，磅礡高调的曲势，林檎已经很久没有
这种会让人膝盖发软的女王气势了。尤其是“何もキめずに静かに生きるわた
しは今すぐ”这句的压嗓沙哑的唱腔，我听到整个起鸡皮疙瘩，加上不时出现
的久违的弹舌音，让老歌迷们又重温了以前那个胜诉时期的林檎。实在是很过
瘾的一首歌。
自由へ道连れ
从《三文八卦》之后，林檎有许多歌都是这种明亮畅快、充满速度的曲风。两
年前单曲发行时觉得还算顺耳，愈听愈喜欢，放在专辑里头这个位置也很恰当，
承接了上一首歌的气势。演唱会上的现场演出，我觉得也是能够掀起高潮的一
首歌曲。
走れゎナンバー
这首歌的bassline让我想起〈祕密〉，一样都是跳跃感十足的曲子。起初释出
的时候并没特别喜欢，但听了一段时间后觉得还不错。活泼的长笛也是画龙点
睛。
赤道を越えたら
前奏与间奏的男声是这位 http://youtu.be/7p8a_HQw7EU，Ivan Lins 醇郁的
哼吟，加上林檎慵懒性感的嗓音，唱出歌词中对比男性与女性的关系。令人沉
醉的萨克斯风、小喇叭和钢琴，各种乐器互相穿插配合，漫溢出浓厚的拉丁味，
让我听了情不自禁地舞动起来。
ＪＬ００５便で
整张专辑我的最爱。原本这首可能会是像〈Sweet Spot〉一样的芭乐情歌，然
而电子音效与弦乐结合的编曲，让这首歌呈现出一种好特别的氛围。主歌迷幻
的电钢琴以及一直“咚咚咚”的音效，简直像一场朦胧而哀伤的梦境；副歌时，
各种弦乐嘶然响起，加上在耳畔隐约挑拨的吉他，编曲真的太丰富了。我已经
很久没有这么惊叹于林檎的编曲，第一次听到的时候，我就完全沉浸在里头。
而且这首与上一首，林檎很难得地玩了编曲的连接，我个人相当吃这套，《大
人》当中从〈修罗场〉连到〈雪国〉再一路接到〈歌舞伎〉，还有《加尔基 精
液 栗子花》 里头从〈杞人忧天〉接着〈依您喜好〉到〈意识〉，一直是我心
目中林檎玩歌曲连接的展现的极致，每次听都觉得好棒。至于这次的这两首，
虽然只是小小的连接，依然增加了我的喜爱程度。非常爱这首。
ちちんぷいぷい
这也是新专辑当中我很喜欢的一首。这种高调、豪华的曲风，例如〈密侦物语
〉、〈恰好的身体〉等等，喇叭吹得愈响愈吵我愈喜欢，我总是没有办法抗拒
这一类热闹的管弦。当初在试听会听到副歌的片段，已经非常期待，没想到听
到一半，才知道试听片段当中过场动画的音乐，原来就是这首歌的间奏。听到
的时候，我兴奋不已。还有间奏里头的“Ringo! Ringo!”，根本就是林檎个
人版的“OSCA”，演唱会绝对要在这个桥段来个全场大呼喊！而林檎在这首歌
的声音表现也好棒，“最后にモノホンにしてしまえば”，这句压嗓压得好好
听。我觉得这首应该会是林檎近期人气最高的一首歌了。除此之外，到底什么
是Shazam啊？
今
在《党大会》第一次听到这首歌时，没什么感觉，可能是不太喜欢整场演唱会
软趴趴的调性。但是专辑版在第二次副歌之后，加入了充满力度的管弦乐，让
整首歌变得丰富起来。比起党大会，我更喜欢这个版本。
ありきたりな女
这首歌从单曲释出直到现在，听了非常多次，还是不太喜欢。钢琴从头到尾“
登登登登登”，完全没任何变化，觉得有点无聊。不过对歌词一知半解，看起
来对林檎而言好像是很重要的一首歌。
底下几首旧歌一起聊。〈いろはにほへと〉、〈カーネーション〉、〈孤独の
あかつき（信猫版）〉、〈ＮＩＰＰＯＮ〉、〈ありあまる富〉这几首旧歌，
其实我都满喜欢的，甚至我还会把他们排在〈ありきたりな女〉之前（这首可
能是我整张专辑里面最无感的歌了），尤其是新编曲的〈孤独のあかつき〉，
副歌的编曲很有〈自我幻影〉的风格，都是以各种不同的音效穿插在每个四拍
之中，我觉得比原版的编曲更有趣。
然而非常让我不满的是，这一张2014年的“新”专辑，居然收了2009年－－整
整五年前－－在《三文八卦》之前就发行的单曲〈ありあまる富〉。虽然单独
播放这首歌时是好听的，但摆在专辑里头彻底显得格格不入。最大的问题是林
檎五年前的声音与现在听起来有很大的差别，而且录音的品质也不同，从〈Ｎ
ＩＰＰＯＮ〉突然跳到这首，听起来实在太突兀。令我疑惑的是，难道林檎写
不出来这样一首适合放在结尾的抒情歌吗？就算没有适宜收录进专辑的新歌，
难道连改变一下编曲或者重新录制都不愿意？我觉得整张专辑的败笔，就在于
把这首五年前的旧歌不合时宜地塞进来，破坏整张专辑的完整性。
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我从来都不是一个会将林檎的印象固定在某一个特定时期的人，林檎的音乐伴
随时间与年龄改变，我也总是跟着适应、成长，进而喜爱（简单说就是几乎照
单全收的愚粉）。这一张睽违五年的新专辑，听完且再三消化之后，我会说：
这“日头出来的地方”，林檎的太阳居然只升了一半。新歌仅仅占了专辑不到
二分之一的曲目，新意就直接折了一半，也使我有点担忧林檎的创作力会不会
是大幅下降，写不出什么新曲来了。如果只听到专辑的上半张，我目前会把《
日出处》的喜爱程度排在《三文八卦》稍微前头的位置；然而若论专辑的音乐
性、顺畅度、质量与完整性，我觉得是后半张专辑拖垮了前头几首好棒的歌。
虽然我给予这张专辑的评价并不高，但是听到前面的几首歌，还是维持了我对
林檎的喜爱。我觉得这是一张比《三文八卦》更为流行通俗的专辑，“顺耳”
是最大的优点与特色。据说林檎曾经说过，音乐生涯只发行四张专辑；这承诺
应该是已经打破了，但下一张专辑，不晓得又是几个年头过后了。除了无穷尽
的期待，我别无其他。