至明变成渣男，家芸和辛蒂沦为圣女？
身为观众，我们常以所谓的‘上帝视角’来看戏剧，只是这“上帝”还是会因性别、
身份及成长背景的不同，而存有个人的见解与评论。
男人有保护弱者的本能。其实至明这角色颇具人性。
当他得知辛蒂三年前离开他的原因后，别说是原谅，他对辛蒂的同情油然而生，立刻
想呵护这楚楚可怜的女人，更何况他们曾有三年感情的基础。只是他没空去三思而后行，
匆匆选择了辛蒂，但潜意识又关怀着家芸，因为家芸才是他现在感情真正的寄托。
有趣的是，家芸被至明抛弃后，也变成了另一个楚楚可怜的弱者，因为她三个月内历
经两次失恋，真的非常悲惨。只是这个弱者，在至明面前，从不甘示弱。于是，至明在和
辛蒂相处时，他会不由自主地想追踪家芸，一来确保她平安无事，二来也想清楚明了家芸
对自己的实际感情。如果家芸的网络社群动态呈现悲情，至明反而会有种莫名的愉悦感，
因为家芸的痛苦源自于他，这表示家芸也陷入不能自拔的爱情里。
人的行为可以掌握，但人的思想却不能控制。
至明有家庭压力，有社会责任。他以为大丈夫扛得起一切，却轻忽了爱情在他生命里
的比重。如果他的精神伴侣远离了，他会剩下魂不守舍的空壳子硬活着。
观众或许认为对爱情脚踏两条船的人该有报应，其实若从角色的内心层面去揣摩，其
实至明自欺欺人的痛苦已经是自己给自己最大的惩罚。目前他的优柔寡断确实不太讨喜，
但真实刻画著一个身不由己的男人，而演员本身的气质也相得益彰，把至明的抑郁无奈诠
释得淋漓尽致。
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家芸外刚内柔，辛蒂外柔内刚。
家芸的奋不顾己、行侠仗义总是为自己惹来许多麻烦，但她却乐此不疲。她行事独立
果断，举动像个男生，但内心比谁都悲天悯人。这样的性格，有部分是遗传自她的警察父
亲，也因为父教森严，让她懂得自律，对于横刀夺爱之事，压根儿也做不出来，更何况爱
情劲敌本身也是个善良女子，所以毫不思索就将心爱的男人退让给对方。
家芸并非圣女，只是她自认为由她来疗伤会比辛蒂早复原，一方面是因为她和至明的
相识先建立在互相利用的契约上，真正陷入爱情也是不久前的事，不像辛蒂和至明已相爱
那么久；二方面因为和至明的背景悬殊，让她踩刹车，毕竟家人对她非常重要，门不当户
不对可能造成日后两家的纷扰，这也是她对这份感情悬崖勒马的原因。
然而，爱情是不讲理智的。
家芸越爱越逃，但越逃却越爱。不敢正视面对的爱情，永远活在幻想与揣测之中，自
己胡思乱想，加油添醋，暧昧情愫将如凶禽猛兽不断成长壮大，最后把自己咬到遍体麟伤
。
反观学音乐的辛蒂，体态纤弱，莺声燕语，但她内心的自尊却无比强大。当年罹癌，
除了因为至明阿嬷的威胁而离开，其实更因为她不想让至明看到自己病奄憔悴的模样，她
无法容许一个不完美的自己，呈现在爱人的面前。这样的自尊却害了她，被三年煎熬拖磨
的至明，就算回到她身边，也已苟延残喘，没有气力再如之前那样去爱。
辛蒂也非圣女，她最后会成全家芸，是因为她还全心全意爱着至明，但至明已无法全
心全意回爱她了。对爱情有洁癖的辛蒂，在自尊心强大作祟下，和至明之间容不得一粒砂
，所以她的放舍不是对任何人慈悲，而是对自己爱情的苛刻。
这出戏剧的三角恋不同于过往的明争暗斗，反而是两女对一男的你推我让，相当有意
思。细想这三个角色的来龙去脉与心路历程，我们就能看到爱情的另一种风景。
经原著谈情说剧同意