今天除了分享近体诗的格律判别攻略之外，
还有其他的事情跟同学分享
我将近十年的学测及指考历年考题，按照“题型”的方式重组，
共分成28个题型，让同学可以优先挑出自己较弱的题型反复练习，
同时能够掌握大考的题目趋势及难度，
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我这次分享4个题型：“诗词曲判读”、“修辞”、“填空”、“对联题辞”
连结如下：
诗词曲判读
https://goo.gl/D6HdZp
修辞
https://goo.gl/iLsu4N
对联题辞
https://goo.gl/SN3mNZ
填空
https://goo.gl/XgHcsU
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好，接下来开始题型攻略。
这次的分享重点在于“近体诗的格律判读”
这种技巧通常会运用在两种题型上
一：近体诗的重组。打散顺序的近体诗，请你排出正确的顺序。
二：询问你这首诗是乐府、古诗、还是近体等诗体。
<正文开始>
我们先把古典诗分成两类：一类是近体，一类是非近体(乐府古诗…) ，
这两种诗体最大的差异在于“格律”。
所谓格律，其实指的就是“限制”，有些文人认为在创作时，
如果能在有限制的条件下完成作品，其作品会更具美感。
而限制分成五个主题：“字数、句数、押韵、平仄、对仗”
<字数与句数>
先从最容易的开始，
近体诗的字数只有两种：五言跟七言；句数也只有两种：四句跟八句(排律不论) 。
所以一首近体诗在字数跟句数上，只有四种排列组合：
五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗，以下举大家耳熟能详的近体诗为例。
杜甫<旅夜书怀>
细草微风岸，危樯独夜舟。(第一联)
星垂平野阔，月涌大江流。(第二联)
名岂文章著，官应老病修，(第三联)
飘飘何所似，天地一沙鸥。(第四联)
<对仗>
看到这里，恭喜你五种限制学完两种了，接下来讲第三种：对仗。
对仗是指句子与句子中同样位置的文字，其词性必须一致。
我们一样以旅夜书怀为例：
在第二联“星垂平野阔，月涌大江流”中，
“星”跟“月”的词性一样都是名词、
“垂”跟“涌”的词性一样都是动词、
“平野”跟“大江”的词性一样都是名词，这就是对仗的游戏规则。
绝句不讲求对仗，可以对，但如果不对也没有关系。
律诗则是在二、三联必对仗，如果不对就不是律诗(一四联可对可不对) 。
所以在重组题型时，对仗是非常简单又好用的判断依据，
在判题时，从选项优先去检视第三四五六句的词性对称关系，
假设选项中找到没有对称之处，那就可以轻松地把这个选项划掉了。
但，有一个地方要特别注意：“古人对于词性的标准跟我们不太一样”
不知道同学有没有注意，我在旅夜书怀第二联的举例中，
没有讲这两句的最后一个字：“阔”跟“流”，我是故意的。
“阔”是形容词，“流”是动词，这样还算有对仗吗？
因为古人在词性上，对于动词、形容词、副词，区分的没有那么严谨，
在他们眼中，这些词都是起到修饰的作用，
如“阔”跟“流”可以解释为，都是在说明“平野”跟“大江”的情状，
所以在这个例子中，阔跟流是有对仗的。
但古人在名词上却又看的极为严谨，有时不能只是名词相同，
还要进一步区分：地理名词对地理名词，人文名词对人文名词…
如上面的“星”跟“月”都是自然名词，这样才算对得漂亮工整。
<对仗的解题技巧>
所以同学在判题时，先简单把实词分成两类：名词一类、动词形容词副词一类，
去找找有没有名词对到动词或是形容词的地方，
如旅夜书怀第四联：“飘飘何所似，天地一沙鸥”中，
“鸥”是名词，但“似”不是名词，所以此联并没有对仗。
除了看名词动词差异，我们还可以看叠字，
一样举“飘飘何所似，天地一沙鸥”为例：
“飘飘”是叠字，如果要对仗，那同样位置就必须是叠字，但“天地”并不是。
我们也可以看数词，数词只能跟数词相对，
“飘飘何所似，天地一沙鸥”中，“一”是数词，但“何”不是，
一样能快速判别是否对仗。
<总结,判别对仗二技巧>
在律诗的二三联中
1.检视名词类跟动词等类的明显差异
2.检视叠字以及数词(如果有的话)
<平仄>
接下来要进入较难的部分。所谓平仄，指的是“声调”，
近体诗规定在特定的地方，必须符合声调的规则，
所谓“一三五不论，二四六分明”，处理的就是声调。
<古今声调的演变规则>
古代跟现代的声调并不一样，
我们现在的声调是一二三四声，而古代叫做平上去入声，
而上去入合称为“仄声”，这就是平仄的由来。
古人在遵循平仄规则时，使用的一定是古代的声调，
而今古的发音并不一样，所以我们必须知道现代的声调要怎么回推古代的声调，
这样才能判题。
这边直接看我的讲义
https://goo.gl/AxBcF8
从表格可知
古代的平声会跑到现代的一二声
古代的上声会跑到现代的三四声
古代的去声会跑到现代的四声
古代的入声最调皮，会随便乱跑，现代的一二三四声都有可能出现。
知道规则后，我们就用现代音回推：
现在只要是三四声的字，一定是上去入其中之一(一定是仄声)；
而一二声不好判别，有可能是平，有可能是入声字(仄) 。
那有没有办法知道一二声的字到底是不是入声呢？有两个办法：
1.用台语唸。发音如果短促，那就有可能是入声字，如：白、竹、国等字。
2.背规则。我的讲义里有整理规则
不过我觉得这两个办法可用可不用，
不会台语的不用特意去学，规则也是可背可不背，
很强的人再去背规则就好，因为我们未必要用一二声的字去解题。
<解题要诀>
既然一二声的字不好确定，我们就先抓三四声的字，
再利用近体诗中对于平仄的限制规则，试图找出解答。
那么近体诗中对于平仄的要求是什么呢？
其实就是我们常常听到的“一三五不论二四六分明”，现在要来解释这个规则。
无论是哪一句，只要是偶数字(二四六)都要符合以下条件：
在任一句的第二四六字中，
规则一：单句中平仄相反
规则二：对句中平仄相反
规则三：黏句中平仄相同
我知道同学们这样还是看不懂，所以我们一样举旅夜书怀为例
规则一：第一句“细草微风岸”，
草跟风是同一句的第二个字跟第四个字，所以平仄要相反，
草是仄声，风就一定要平声，假设是七言，那在这一句中，第六个字就是仄声。
同理可推，第二句中樯跟夜平仄要相反；第三句中垂跟野平仄要相反…
每一句中第二四六个字，平仄都要相反，这就是规则一。
规则二：对句指的是一二句看作一组相对(平仄相反) ；
三四句看作一组相对；五六句看作一组相对；七八句看作一组相对。
怎么相对呢？
一二句“细草微风岸，危樯独夜舟”中，草跟樯的位置相对，
所以如果草是仄声，樯就要是平声(相反) 。
第二个字是这样推，同理第四六字也是这样推，这就是规则二。
规则三：
黏句指的是二三句看作一组相黏(平仄相同) ；
四五句看作一组相黏；六七句看作一组相黏。
二三句“危樯独夜舟，星垂平野阔”中，
如果樯是平声，垂也要是平声；夜是仄声，野也要是仄声。这就是规则三。
其实还有一些小规则如“孤平”及“下三平”等，
但实用性还好，所以就不增加同学的负担了。
<押韵>(终于到最后一个，加油！就快学完了)
押韵的规则很简单，不分绝句律诗
规则一：“偶数句必押韵，奇数句必不押韵，但第一句可押韵可不押韵”
规则二：“每句的最后一个字中，押韵的字和不押韵的字平仄要相反”
如：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病修，
飘飘何所似，天地一沙鸥。
这首诗中，偶数句押韵字为(舟流修鸥) ，而且“都是平声”
奇数句必不押韵，第一句也没押(岸阔著似) ，而且“都是仄声”
这就是规则三
以上就是近体诗的全部规则。
其实很多时候，只要会其中一两条规则就可以成功判题，
但全部学完更能确保万无一失，所以费点心，花个半小时背好规则，
再找几首近体诗实验，这样在答题上就可以无往不利了。
这次的解题要诀分享到这里
我们 下次见~~~