来源:
http://gamelife.tw/thread-24838-1-1.html
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感想:
这款作品相信上田粉丝都等了非常久了，八年过去还可以维持初衷感觉是很难得的一件事
啊...
The Last Guaridian《最后的守护者／食人巨鹰 TRICO》游戏总监上田文人访谈
Q：首先，想请问上田先生在制作游戏时，主要是为了自己或是玩家而做的呢？
上田：当然是为了玩家而制作这部作品，或是说，我想像我的游戏会吸引哪些玩家而进行
制作。但这不是指我是专门为了特定一种玩家并让他们来游玩测试。如果我需要一个人作
为引导，告诉我该怎么进行的话，那会是我自己；换句话说，我是在做一款自己身为一名
玩家会想玩的游戏，看看自己会如何玩、怎么回应。但这也仍然是一款针对玩家而制作的
游戏，同时也是我想要玩的游戏。
Q：ICO《迷雾古城》与 Shadow of the Colossus《汪达与巨像》的玩家回馈是否影响了
《最后的守护者》的制作？对于前者有许多相关创作，而且玩家们将这些游戏视为艺术。
我很好奇这些回馈是否在某些方面影响了新作的创作过程？
上田：是的。在《迷雾古城》之后，我们发现玩家非常地投入，但这并没有促使我们制作
续集，反而是打造出《汪达与巨像》这部作品，这是截然不同的游戏。但类似的玩家群体
也爱上了这款游戏，而且吸引了更多的玩家──这超乎了我们的预期。我会说《最后的守
护者》有些元素取自《汪达与巨像》以及《迷雾古城》，但大部分都不是玩家预期在新作
中会看到的元素，至少我们希望玩家们会这样觉得。不过，前两款游戏确实都影响了我们
的创作方向。
Q：您说《最后的守护者》是与前述两款作品有些不同的游戏，我觉得很有趣。对于游戏
的内容－这些或许该让玩家自行体验，但您是否能为前面提及的“非预期中的元素”举些
例子呢？哪些是《最后的守护者》的非预期元素？
上田：我没法透漏太多。但可以举个例子：Trico 是玩家在游戏中的伙伴，但 Trico 不只
是随时待在身边帮助你的可爱同伴，有些时候牠的反应就如现实中的宠物一样，牠们不可
能总是完美或向主人撒娇，有时牠们会展露出动物的本性。
Q：稍微岔开话题，在试玩时，我感觉到这个世界有段历史，虽然没有点明，但确实是有
此感觉。为了创造这样的世界－也就是让玩家感觉到在故事的背后有着更为庞大的存在，
花了多少时间与想法进行构筑？
上田：对于所有创造物－我指的不只是自己的游戏或特定的事物，所有被创造出来的事物
，我个人认为它们都必须以现实为基础。只有当你将那个现实建立起来，进而去创造，才
能进一步解释这个创造出来的事物，无论这个事物是角色或故事都一样。没有了基础，就
无法传达其他的东西。
我知道目前的试玩都相当短，但你已经有了“身处在曾经有人生活过的世界”的感觉，认
为这个世界有着一段过去或其他事物。这让我非常高兴，这就是我们想要传达给玩家的感
觉，同时也是游戏的中心思想之一。
Q：听来这是相当重要的元素，也让我不禁好奇世界观是在游戏开发的哪个阶段建立的？
是首先进行游戏设计与机制？世界观是另外创作的吗？还是是一起的？
上田：它不一定是首先进行的，但它是各个部分的集合体。它包含了环境设计、关卡设计
、角色动画；这些都增加了游戏世界的真实性，也就是这些部分集合起来造就了世界的真
实感，提升其可信度，让你觉得你确实身处其中。
Q：这部作品开发了约八年，这段时间里玩家的喜好改变了，期待也不同了。电玩产业在
八年间改变了不少，开发过程中有因此而修正方向，还是维持初衷呢？
上田：我可以给你比较简短的答案：是后者。我们维持着原本的开发理念，这也是完成后
的游戏所保有的。过去多年间，确实有很多事情变了。但是打从一开始我们就确定了目标
，那就是打造“超脱于时间之外”的事物，也就是我们假定它会存在“X”年的东西。我
想 Sony 对此非常理解。对于制作《最后的守护者》，维持初衷是非常重要的。
Q：“打造超脱于时间之外的事物”，这听起来是相当有野心的目标。你们究竟是如何着手
进行的？什么元素让游戏超脱时间的概念？
上田：从来没有人说什么是正确的方向，也没法笃定什么方式就是答案，或是这就是正确
的模式，但如果你照着我的模式进行，就会创造出这样的游戏。我的直觉告诉我这样的方
式可以打造出这样的游戏，于是我自问：“我们现在所制作的游戏，在五年后还能存在于
玩家心中吗？若在那时回顾过去，我是否会感到满意或高兴？”我想这就是我的模式。
我时刻提醒自己要站在未来设想现在：这部作品能够好好发展吗？是否能够历久不衰？这
不只是指画面，还有游戏的主轴与关卡。现在的我不知道这能不能成功，就像前面提到的
，没有人告诉我这可行。但我觉得就是这种要素帮助我做决定，也造就了游戏“超脱时间
”的属性，而这部作品在被消化与吸收之后，会再进一步成为其他事物。
Q：从你的个人角度看来，为何要创造“超脱时间之外”的游戏？
上田：答案很简单，因为那是我所喜爱的游戏类型。不只是游戏，电影、艺术都是。一个
人可以喜欢某个东西然后在隔天就忘了它，这就是日常生活。但我喜欢能够长久存在的印
象，那会逐渐成为我的一部份，伴随着人生，我或许也会与之成长。这就是我喜欢的东西
，在自己的创作中加入这个要素也是很关键的。
Q：最后一个问题，在前面提到的三款游戏《迷雾古城》、《汪达与巨像》以及《最后的
守护者》，“伙伴关系”都扮演了重要的角色。这是有意为之的吗？或是你认为并非三部
作品中都是这样的模式。
上田：一开始我并非从事于电玩界，而是艺术与电影事业。但在那里发生的事情伴随着我
来到电玩产业。那时我接触到新的媒体，在游戏中可以做到平时无法达成的事情，我可以
让主角与 AI 产生情感，互相沟通，互相连结，建立友谊－怎么称呼都行，但这些是在游
戏外无法做到的。你不能在电影中或其他形式的艺术中做到。我感觉：“好吧，如果这就
是电玩产业所赋予我的能力，那我要去追求它。”
而我就真的专注于这项目标，现在这是我的第三部作品了，这就是结果，它开辟了一条自
己的道路。也许某天我会发现其他事物－可以在电玩游戏中发挥其本质的事物。如果真的
发生了，我也许会去追寻它。但“伙伴关系”是我目前找到的最稳固的目标。
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