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2014-3-25 20:55 作者：本报讯
人。动物。时代志：史奴比也动保──动画动物带来的正面贡献（上）
■唐葆真
去年底美国电影界爆发对动物演员照顾不周的丑闻时，部分动保团体主张若要解决动物演
员机制所引发的各种负面问题，斩草除根之道唯有拒看所有使用动物演员的影片，若真的
很想看以动物为主角的电影时，可改看虚拟的卡通、动画望梅止渴。但吊诡的是，动保与
动物研究界对于动画片再现出的动物影像却常持负面评价，主要的问题在于这些虚拟动物
已被化人主义（anthropomorphism）高度中介。真实动物的生理特征、性格、行为等皆在
影像中被迪士尼化（Disneyfication）至完全失真的地步。
回家吧史努比
常见的动物迪士尼化特征包含：放大动物的头部、眼睛及缩小四肢相对于身体的比例、淡
化动物生理性征、强化动物与人类面容及表情的相似性、赋与动物使用人类语言的能力及
语言能力背后所代表的社会位阶、赋与动物人类价值观与道德观等。其中，最让动保人士
摇头的莫过于依照刻版印象描绘动物性格与行为，例如蛇、鲨鱼、乌鸦、土狼等外表不讨
喜，或食腐的动物便常扮演眼歪嘴斜、讲话带有弱势族裔腔调的反派角色。反之，狮子、
鹿、猫头鹰、狗、马等已被人类驯化，或被人类赋予某种崇高象征价值（如英勇、智慧、
忠诚）的动物，则多半担任主角或扮演与人类主角共患难的良伴。因此，部分动保人士认
为，观看动画动物其实无益于增进大众对动物的理解，更遑论动保意识，或自然生态的永
续经营观。
但在如此脉络下，难道我们就此对动物动画不期不待吗？动物动画是否在普遍迪士尼化之
下，尚能增进人类与动物间关系合谐？而我们可否既享受迪士尼化的动物，又不忽略其中
可能呈现的动物主体性？本文试图以1972年发行的动画片《回家吧史努比》（Snoopy,
Come Home！）为例，初步讨论动画动物对于动保的可能带来的正面贡献。
论及迪士尼化的程度，漫画与卡通中的史努比（Snoopy）可能要比米老鼠、唐老鸭等迪士
尼要角都更加“迪士尼”。虽为米格鲁小猎犬，史努比坚持用两只后脚站立、行走；常以
人类睡姿躺在狗屋屋顶上午睡；偶尔想像自己是二战战斗机飞行员坐在狗屋上英勇杀敌；
且完全不听从主人查理布朗（Charlie Brown）的命令，我行我素地抢夺奈勒斯（Linus
van Pelt）的毯子、偷亲露西（Lucy van Pelt）的脸颊，及在施洛德（Schroeder）的钢
琴上狂舞。难怪在史奴比漫画及卡通中，查理布朗常叹道：“为什么我的狗不能像其他人
的一样正常。”（Why can't I have a normal/ordinary dog like everyone else？）
。
保有“本性”的史努比
在《回家吧史努比》初期，史奴比的拟人化行径却受尽打击：想和佩蒂（Peppermint
Patty）在海滩约会却因该地禁止狗进入，而被管理员一脚踢出；外出晚归被查理布朗训
斥，要牠别忘记自己的身分是被人养的“宠物”；在图书馆看书也同样因为该馆禁止狗进
入而被赶出。各式挫折导致史努比怒气上升，开始作乱：抢夺奈勒斯的毯子不成便和其拳
脚相向；看见露西在练拳便戴上拳击手套和她互殴。此时的史努比，与其说是人畜无害的
可爱迪士尼化动物，不如说是无法压抑怒火，而攻击欲外显的精神病患。
一天，史奴比收到一位住院中的小女孩来信，阅后毅然离家，与糊涂查克（Woodstock）
一同前往医院探视。过程中，史努比因为公共汽车、火车等交通工具禁止狗搭乘，再次受到排
挤，只好步行前往医院。一狗一鸟在途中遇到一位颇具虐待狂性格的小女孩，硬将牠们收
做宠物并行使“高压统治”。好不容易逃离小女孩的魔爪后，在医院又再次因该地禁止狗
、鸟进入，而乔装打扮混入其中，最后终于见到小女孩。谜底揭晓：原来她是史努比的前
任饲主，因思念史努比而写信，希望牠回到她的身边。告别小女孩返回住处的史努比深思
后，决定接受她的邀请。离别之际，查理布朗等人为牠举办欢送会，大伙泪流成河，堪称
动画史上最悲伤的一幕之一，当年在美上映时让大量儿童（甚至成人）心碎痛哭。
影片结尾当然皆大欢喜，史奴比最终回到查理布朗一行人的怀抱。但由于不少桥段实在过
于暴力、悲伤，整部片的基调实在不像以小孩为主要收视对象而制作的欢乐动画，反而具
有20年代早期迪士尼卡通的反叛色彩（尤其让人联想到1928年的Steamboat Willie）（注
）。史奴比一再被赶出各种公共场合的设计则突显出牠虽然“拟人化”，但本质上仍被视
为与“野兽”无异。影片中随处可见的宠物vs.饲主间的张力也显示出人、迪士尼化动物
、宠物、所有物之间界线的痕迹。从互文层面解读，《回家吧史努比》在呼应早期迪士尼
卡通的颠覆性之际，也针对当代失真的迪士尼化动物影像提出质疑与检讨。有趣的是，该
片精彩的配乐与歌曲的创作者是由迪士尼公司御用音乐大师Richard Sherman与Robert
Sherman（人称The Sherman Brothers）操刀，更加确立本片与迪士尼动画间的关连。
（待续，芝加哥大学艺术史硕士）
注：对早期迪士尼卡通的学术研究有兴趣者，可参考Miriam Hansen的“Of Mice and
Ducks: Benjamin and Adorno on Disney,” in South Atlantic Quarterly 92.1（
Winter 1993）: 27-61及黄宗慧的“Who’s Afraid of Mickey Mouse?: Revisiting
the Benjamin-Adorno Debate on Disney from a Psychoanalytic Perspective.”
Tamkang Review 40.1（December 2009）: 29-60
图文见：
http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-138705