布袋戏祖师爷给的使命 陈建霖掌雷音
文／黄采文
新北市三峡祖师庙前正上演一场布袋戏《掠贼赔千金（金魁星）》：苏州秀才与相府千金
错配姻缘的故事，诙谐逗趣，逗得观众哈哈大笑。
演出来到最后十分钟，剧团主演、也是雷音剧坊团长的陈建霖却面临一个难题：他必须浓
缩接下来二十分钟的剧情，才能如期结束演出。原来开演前主办单位一段临时插入的致词
，压缩了演出时间。
这时，陈建霖迅速下了一个决定，他立刻与操偶师及乐师沟通。按著指令，乐师下了一段
“梆仔腔”；戏台上出现一位白发、白眉毛的月下老人；后台陈建霖一口标准的台语随即
唱吟：“湛湛青天不可欺，未曾起意神仙知，善恶到头终有报，只是来早与来迟。我乃月
下老人是也……”
陈建霖删掉一场认亲戏，改由月下老人出场。神仙托梦指引只花了两分钟，演出顺利结束
。大汗淋漓的陈建霖领着团员站在舞台前，鞠躬谢幕，观众回应热情掌声。
临时改编剧情，人物对白仍然优美流畅，陈建霖化解了一场危机，也展露了应变能力及演
出功力。
雷音剧坊成立于2020年，当时团长陈建霖年仅25岁。
雷音 初声试啼展实力
“‘雷’是戏曲祖师爷田都元帅雷海清的姓氏，用来表达对他的敬意；‘音’是业内的行
话：三分前场，七分后场，后场音乐的音。”他说，希望剧团也能藉以“雷音”一般响亮
，名声远播。
果然成军第二年，2021年雷音剧坊即入围堪称台湾布袋戏界奥斯卡奖之称的“金掌奖”，
而且双双入围“大金掌”（即专业组）与“青年金掌”（即35岁以下青年组）。
2022年，重整旗鼓，改编台湾童谣《西北雨直直落》写成剧目《鲫仔鱼娶亲》，“雷音”
获颁金掌奖评审团特别奖。
初声试啼，陈建霖就让业界惊艳，更令人意外的是，陈建霖并非来自家族戏班，戏剧界人
脉几乎为零，但年轻的他却能戏偶头雕刻彩绘、衣饰、盔帽、道具……一手包办。
“是一种无形的力量、冥冥中带领着我一直往前走……”陈建霖说。
结缘 迷上布袋戏的小孩
学艺起点从零开始，但他的出生，似乎就注定了日后布袋戏口白讲演的优势。从小与阿公
、阿嬷同住的他，讲得一口流利而道地的台语。陈建霖笑着说，“是祖师爷赏饭吃啦！”
两三岁时，爸爸买的玩具，弟弟选汽车，他只玩布袋戏偶。他小手一套，一手一个，“就
这样敲来敲去，打来打去，一玩就是几个小时，甚至一个下午。”长大些，市场里七月普
渡、庙埕前的酬神布袋戏，卡车架起棚子当舞台，他到前台看看，后台看看，“就觉得我
也要上去演啊！”
有一回，爸爸租来布袋戏大师黄俊雄主演的《苦海女神龙》影碟，戏偶真人似地飞天遁地
，他看得目不转睛。爸爸说，所有的主角，都是黄俊雄配的音，“我一听，都呆住了。”
他难以置信那么多的角色：苦海女神龙、史艳文、怪老子……全来自一个人的声音。
后来，爸爸带他到一个选举造势场合，黄俊雄双手操起戏偶，为候选人助讲，陈建霖这才
发现，“哇！爸爸没骗我耶，一个人竟然可以变出那么多声音，我很羡慕。”
回家后，他打开客厅里的卡拉OK，利用回音，模仿史艳文、藏镜人的声音。而这时上了小
学的他，到图书馆找资料，上网看布袋戏教学影片。他就这么一手一个角色，客厅的桌子
前架起一块布，就成了他的戏台。
“从小，我的休闲娱乐就是戏偶陪着我。”小学、国中到高中，同学们下课去补习班，陈
建霖就回家写功课，接着就是操练戏偶、口白，看教学影片。“我弟弟还有打电动，我打
电动的时间也很少，基本上我也不玩线上游戏的。”
“爸爸、阿嬷说我每天都在疯布袋戏。”家人担心他的功课，但他似乎胸有成竹，高中毕
业后，考上宜兰大学机电系；2023年毕业于高雄师范大学电机工程研究所。“他们都很怕
我沉迷于布袋戏，我要证明，我既能玩布袋戏，又能念好书。”
其实，“认真读书”，是他儿时对台湾国宝级布袋戏大师陈锡煌许下的承诺……
与陈锡煌大师的师徒情
高中毕业前后，陈建霖来到陈锡煌的家门前。他敲了敲门，“老师，我很喜欢布袋戏，我
小时候就看过您演出《飞剑奇侠》。”
那是陈建霖国小五六年级时，爸爸带他看的演出。“看到师傅，看到偶像的真面目，我就
很开心，就想可不可以教我呀。”演出一结束，爸爸带他找到陈锡煌。老师傅看着害羞、
低着头的小男孩，说，“读书比较重要，好好读书，你长大要学，再来学。”小男孩点了
点头，牢记老师傅的话。
多年后，陈建霖再次来到陈锡煌面前。“有点兑现承诺的感觉，我长大了，我也认真读书
了。”于是他恭敬地说：“老师，我有问题可不可以来请教您？”陈锡煌爽快答应，“可
以啊！”
高龄93的陈锡煌，是布袋戏大师李天禄的长子，是台湾布袋戏界的国宝级全方位艺师，一
生投入布袋戏的演出与传承。
“老师所教的就是很纯粹的技艺的东西，都是宝。”陈锡煌操起戏偶，生、旦、净、末、
丑、杂出台、亮相……，陈建霖这才发现，“以往自学的操偶动作有时不是那么正确，没
有那么细腻。”
于是，上了大学的他，一有空就来求教陈锡煌，开始了一段师徒情谊。
“他常告诉我们，要练到120分，上了戏台才会达到100分。”陈建霖佩服地说，老师傅的
名言“传艺未完成，誓愿老不休”，“他都年纪那么大了，还觉得自己不够，还要学习。
专一、精‘艺’求精，向上提升、钻研，这都是老师的要求。”
陈锡煌还讲求“人偶合一”。于是，一年多来，陈建霖到歌仔戏班学习身段与唱调，要将
歌仔戏的身段，更多地运用在布袋戏操偶上，让操偶更加细腻拟人。
“做一件事的专心，跟定性有关系，要有恒心毅力。有些人是三分钟热度，或者觉得这件
事，我已经到位了，没有！不够，不够，你就是要往上。”老师傅严格的自我要求，深深
影响着陈建霖。
“老师对我有很大的品格上的影响”，陈建霖说，“他是台湾的国宝，他不会藏私，很愿
意教你，我很好运。”
创造 动手做戏偶
陈建霖拿起一尊戏偶，“这个角色比较憨厚老实，我彩绘的时候，就故意让他的眼神往上
吊，看起来就是呆呆的样子。”他亲手彩绘戏偶，衣服也是他亲手开版、亲自画的设计图
。
国小时，他就用黏土捏成偶头，然后接上PVC管。上了国中，他用拆开的饮料利乐包，就
能打版制作帽子，接着又自学刺绣。
他笑着说，亲手做戏偶一开始是逼不得已的“现实问题”。原来，他要爸爸买的戏偶越来
越专业，越来越昂贵，爸爸就不再买给他了。
上了高中大学，他打工存钱，这时却发现实在买不下手，“一件戏偶的衣服都要两三千，
比我穿的衣服还贵。”于是他自学针车做戏偶的衣服。
他翻开戏偶衣服内里，摊在桌上，他依着衣服的外围画了起来，再翻到背面，又画了一圈
。他说，再外加车缝的距离，简易的一件衣服版型就完成了，刚开始就是这么模仿著“土
法炼钢”。
像是天生安了一个“窍门”，一旦打开，就领悟了其中的诀窍。现在的他已经可以自己开
版，“知道肩宽、衣宽、袖宽的尺寸之后，我直接在纸板上画设计图。”
因缘际会下，陈建霖认识了获得国家文艺奖的剧场服装设计师林璟如。她鼓励陈建霖自己
设计打版，并且无偿地帮他看图、改图。
“我真的很幸运，一路走来要感谢很多前辈老师的教导与帮助。”
木雕师：施比受有福
大学时，他开始木刻戏偶头，看网络教学摸索，“我看影片，大概知道原理，但是雕刻起
来比例抓得不好。”
于是学艺心切的他，来到高雄一家佛具店前，来回徘徊，“一天可能走个两三回，假装路
过，趁机偷看又怕被发现。”他笑说自己厚著脸皮，“那真是对它极度的热爱，渴望拿到
一个自己亲手做的戏偶。”
最后，他鼓起勇气，询问正在雕刻佛像的师傅：“我可以在这里看您雕刻吗？”“没关系
，你看。”几次以后，师傅主动教他，不同的部位采用不同的工具，“这边就用凿的，这
边用什么去开眼睛，你还要准备什么，可以用什么刀具。”
有一回，雕刻师傅抓了一把雕刻刀，递给陈建霖，“这是以前在用的，现在我没再用了，
如果你有兴趣，你就拿回去整理啦。”陈建霖坚持付钱，但师傅说：“不要紧，这些送你
啦。”
“我很感动，雕刻老师分享他的技艺以外，他给予、付出他的东西，让我去收获。这让我
觉得‘施比受更为有福’，这样的想法在我心里面。”
彩绘师：处处留心皆学问
为了精进彩绘能力，陈建霖又去陌生拜访宜兰家传四代的寺庙彩绘传人曾永裕。“老师您
好，我主要在演布袋戏，我是不是有机会，向您请益一些包括制作的东西。”
“有空就可以来啊。”幸运的他，又得到曾永裕爽快的允诺。
有一回，曾永裕拿出两组颜色让陈建霖辨别不同处，“我看不出来，都黑色的。”但灯光
一照，其中一个黑色带了一点湛蓝，光影下两个颜色交相运用，陈建霖见识了光线与用色
的奥妙，“老师提点我对色彩的敏锐度，对色彩细节用色的讲究与搭配。”
曾永裕还要陈建霖时时留心，观察大自然。“当然对色彩观察力，可以扩及很多。老师说
，什么事情都要处处留心，这个‘留心’是很重要的，这对往后讲话要留心，做任何事情
都要留心。”陈建霖说。
“所以从一个色彩的观察，到对万物的观察，到做人做事的留心与观察，其实它是一以贯
之的，都是相通的。”曾永裕的提点与分享，陈建霖从中体悟为人处事之理。
跟随指引 走出自己的路
“我真的用很感恩的心，感谢这些老师。”他听闻许多老师傅是不轻易外传几十年积累的
技艺的，“我跟你素不相识，我凭什么平白无故教你。”
“我想我是运气好，也是缘分。”但实际上，是一股力量不断地督促着他。“每次卡在不
上不下的阶段，就会有个声音引导着我：不够，不够，你再加一点点，说不定又上一层楼
了。这一点靠你是办不到了，你得去找一些师傅帮你领进门！”
跟随指引，陈建霖从未吃过闭门羹。“好像有一种感应，有一种使命感，带领着我一直往
前走。当下不会那么清楚，是迷迷糊糊的。现在回头看，真的被我踩出了一条路。”
一步步走来，陈建霖发现布袋戏不仅是娱乐演出，而是门综合的艺术，包含口技、掌艺、
剧本、布景、音乐、工艺等等，是美学的集合，蕴含了艺术与文化之美。
然而这珍贵的文化艺术却渐日式微，让他更有所感，更加确信那始终萦绕心底的声音，“
可能就是祖师爷给我的一个使命：就是指定你囉，你就是要接触这个东西，你接触完之后
，你要让更多人去接触到它，去看见它，让这么美的东西可以得以延续。”
推广布袋戏 全家族支持
今年“雷音”获选新北市杰出演艺团队，陈建霖拟定了一个中小学布袋戏推广计划，“三
年内我要在新北市完成30所的目标，让这些中小学的学童接触到这门艺术”。
不过，他的计划，让父亲陷入了矛盾心情。“爸爸还有家人希望我依研究所所读的专业继
续去发展，之后再经营自己的兴趣。我知道爸爸是替我着想，担心我生活上的问题。”
但家人看出他不可撼动的志向，心照不宣地默默支持着他。“我刚开始起步，我就先一步
一步踩稳后，我再来思考，我要怎么把原本专业的东西再带进来，还是说，两边都顾好。
”
8月11日三峡祖师庙的演出，陈建霖的爸爸妈妈、大伯、二伯、二伯母，大姑姑、三姑姑
、弟弟，还有他高龄103岁的阿嬷都前来观赏，“爸爸说，阿嬷精神奕奕地从头看到尾。
”阿嬷还包了一个大红包贴在戏台上，爸爸为他全程录影，这一刻，家人实际的行动，胜
过千言万语，“我实在很感动又开心啊”。
学艺 先学做人
这天，陈建霖骑上摩托车，赶往民权歌剧团学习歌仔戏身段与唱调。
“金泉老师和戏班的老师，教了我很多做人的哲学跟道理，就是说除了精进掌上功夫、演
艺的技艺以外，最重要的是‘来戏班要学做人’。”民权歌剧团成立于1970年，是大台北
地区老字号歌仔戏团，目前由第二代林金泉接班。
“金泉老师说，人家喜欢欣赏你的艺术层次，但你自己要有‘德’，人家才会重视你。”
惜福知恩，采访中陈建霖多次提及曾帮助他的大学教授、剧团团长、同好、伙伴们的感谢
之意，“我生命中有很多贵人跟老师”。“说真的，一路走来，能跟这些老师学习，是我
的福气。”
学艺起点虽从零开始，但一连串冥冥中似有安排的学艺路上，陈建霖“学艺，也学做人”
。
“我慢慢地很明确地形塑出我在布袋戏的学习过程中，潜移默化的、扩展的不仅仅是我对
艺术美的鉴赏，其实在很多做事的精神态度，还有伦理道德的问题上，都是从学习布袋戏
里面所得到的东西。”年纪尚轻的陈建霖显得超龄的成熟与沉稳。
“在我心目中，布袋戏是我一生的志业，是一辈子离不开的一件事、奉行的一件事。”铭
记老师傅教导的技艺与精神，陈建霖继续前行，履行戏曲祖师爷给的使命……
https://www.epochtimes.com/b5/24/10/16/n14351462.htm