回首台湾布袋戏的历程
自布袋戏从野台戏搬进摄影棚
登上电视萤幕开始
布袋戏的剧本就逐步朝向屠戮众生的方式发展
电视台期间布袋戏的剧情
剧本对众生杀害最多也仅是可想像的中原战争
场景不多，最多就只是中原朝廷与交趾的争战
这时期是云州大儒侠的时代
同时期的还有六合善士
甚至还有三国、西游的布袋戏
这时期众生的损伤有限
有也仅是进入战场和处于战场上的百姓而已
随后布袋戏进入录影带时期
录影带时期霹雳与天宇阶段
布袋戏再多再多杀害也仅是各势力间相关族裔
最多就灭门血案和家族仇怨
极限也就天宇各星球间的死伤
人数还在正常战争与门派斗争的局限
渐渐的天宇退场
霹雳正式进入奇幻大戏
七星、波旬、覆天伤殇、冥界阶段
霹雳剧情带出的众生死伤最多也仅是
被卷入战场的一境有限区域的损伤
伤亡尚在想像极限范围
众生死伤开始连喘息的空间都嫌多
渐渐的自弃天帝阶段开始
霹雳开启布袋戏正式屠戮众生为乐的阶段
重口味的灭世剧本一次次一本本的端出
一次次再次次的在剧本突破各种人性的扭曲
没错也许各种重口味的冲突
是激发编剧的想像与创造的激情
也逐渐的开启重口味和道德沦丧无底限的挑战
渐渐编剧开始不会使用正常语言写剧本
渐渐的编剧开始以为他们的想像才是创作者应该有的傲气
开始各种神奇的操作
终于迎来霹雳史上第一次的衰败潮
紧接而来号称继承“....”的那个男人登场
刚开始新人新气象真的有种寰宇清宁的模样
谁知只是也就刚开始
很快的以更快速的步伐走向霹雳的后尘
归根究底在同一批编剧类似的思维下
重口味的众生屠戮和心理扭曲必不缺席
其余新登场的各棚就不多说了
倒是东篱的剧本底限还是有的
相比之下
唉
布袋戏的剧本曾几何时开始
写剧本不杀众生似乎就无法显出编剧的功力
写剧本不重口味不心理扭曲就不彰显编剧的思考深刻
曾几何时“杀孽众生”成了写布袋戏唯一解
布袋戏的编剧如果还不跳出这泥泞
如果还满脑只想杀众生成道
如果还满心只会将心理扭曲当深度思考
那布袋戏就继续沦陷吧！
曾几何时开始“屠戮众生”成为布袋戏的起手式
甚至曾几何时“屠戮众生”+“心理扭曲”开始成为布袋戏唯一旋律了！