※ 引述《lionan79826 (铅笔王)》之铭言
: 但另外我也想说，现在的拍摄风格与镜头语言非常的不适合偶戏，因为偶没有表情，或是
: 说偶没有颜部的表情，偶的表情必须靠着整尊偶的肢体、身形甚至衣服与坠饰的摆动，去
: 表达这个角色的情绪。
: 现在一昧的都用大特写在拍胸上的镜头，很常只看到一颗偶头在说话时动来动去，我想这
: 是很容易造成观看疲劳的原因。也是因为这样，以至于场景没办法全部被呈现出来，在这
: 样的观看下，你也不太清楚角色跟周围地理到底是什么关系，他身处在这样的环境里又感
: 受到了什么。也就是说花了这么多钱搭景，但都看不到全貌与人地关系，这是比较可惜的
: 地方。
其实类似的问题我也有提过，布袋戏之所以流传至今就是因为可以用木偶代替人演出，不需
许多人力，甚至声音都是一个人完成，也便于行走四处演出，但因为是木偶，人的情绪不易
表达，而进一步在台湾发展出以灵动的动作及充满武打、跳跃甚至是有干冰及烟火特效的野
台戏，接着黄俊雄在电视上加入一些简单的动画或电影特效而风靡全台，更因其特效而称为
金光戏，可想而知这样的表演方式就是武打戏居多的主题最为适合，承上所述，现今的霹雳
却反其道而行增加许多需要表现内心的文戏，布偶又大失其灵动感，镜头语言显得十分无聊
，完全忘记布袋戏成功的原因，再加上现在的戏剧节奏较为缓慢，现在很多老戏迷看到睡着
真的不意外，此外，霹雳布袋戏过去有一个很强的地方就是能够拍出香港武侠片的效果，以
霹雳狂刀为例，里头的神秘剑客、狂刀及无人座是很经典的代表，能够每星期呈现一次类似
水准的影片给观众，难怪可以跟当时的美国、香港大片及日本动漫抗衡，但之后约莫是创世
狂人之后霹雳却忘记了这个胜利方程式，实在令人不解，现在只能不断靠精美的偶走向越来
越小的受众，这些都是在黄强华任内发生的事，公司的经营者及总编剧都是他，他责无旁殆
，有时候真的很想问他花那么多钱搞电影搞到公司资金有问题，收入减少不是试图降低成本
而去搞越来越大的偶、越来越耗资金的布景，然后只会靠拖戏来摊平以上成本，搞死自己下
面的人又赚不了钱，明明是最了解金光戏的人怎么会这样？？
补充一点：从黄俊雄时代就尝试拍摄过金光戏以外的七侠五义与射雕英雄传，再到黄强华拍
摄的天子传奇到奇人密码，以上全部失败收场，可以理解金光戏以外的脚本根本不适合布袋
戏，布偶是要怎么跟人类拼脸部表情？拿自己最弱的地方去跟别人最强的地方竞争？再继续
一直脸部特写内心戏，再镜头一直放在关节转来转去，以黄家起头的金光戏不亡在这代手上
我不意外，抱歉我后面语气越来越重，真的是爱之深责之切。最后...
电影说要找回老戏迷我裤子都脱了你给我看这个，怒！