https://youtu.be/kcB2kzkhx6k
节录自1/16的电影前期制片半瓶醋podcast
当中有电影，刀说和正剧制作时期的一些花絮
原片有2小时长，我也分好几part听完
只截录当中几个我感兴趣的资讯分享，
有些在之前推文提到的资讯一并整理
对制作过程有兴趣的姑且一听，可补充没提到的
对电影失望的，影片和本文可跳过
（以下有部份电影雷）
1. 半斗坪的树是用铁条做的，份量很沉
移动都要花费许多人力
黄董曾到现场提议能否用别的材质，但遭制作师傅否决
因为“坚固耐用，好树值得一用再用”
顺带一提这位师父是霹雳的做树达人（宝哥？）
师父本人年纪跟黄董差不多，有专门一个制作棚
整天在那做树，正剧拍摄有需要树的部份大家就会跑去他的地方搬
2. 黄董对剑尾麒麟的设计原本是半人马，但由于需要两人操作，负责后半部双脚的人需要
长时间半蹲拱背，最后有热衰竭状况，所以最后拍摄剑尾麒麟改为上半身特写
3. 剑尾麒麟会出现在蝶龙下阕的时空圣战结尾
4. 仿生鱼的合作是自始就提出的概念，不打算用真鱼是配合偶戏，木偶肢体动作大且无表
情，若放真物的表情太过丰富跟木偶互动会很突兀
5. 本次拍摄沿用跟奇人密码相同的3D摄影机
外部团队的摄影师第一个反应是：杀鸡焉用牛刀
该摄影机规格最高可到4K
(对比最近电影月老的摄影最高规格可到8K)
因为这次摄影机用上电影专用镜头，所以请了跟焦师确认镜头语言
6. 制片曾提议是否要在本部电影的其中一个场次做外景实拍，但霹雳考量外景的不确定因
素太多，成本无法负荷，决定维持棚拍
7. 王嘉祥导演曾跟制片分享当年圣石传说的拍摄步调，导演拍好一个片段（如地道戏）后
黄董会喊停拍检视两三天后再看是否要再重拍，这当中空白的两三天剧组会去拍几个景片素
材做正剧使用
现在的生活步调紧凑，没办法让他们用相似的规模来筹备
8. 霹雳对场景会做分级（S,特A,A,B...等），三生居属于特A级，禹家堡只是一般正剧的布
景，常见的荒野是D级场景
9. 因为电影与正剧一样采单机拍摄（一般电影为了取角度会出多机拍），电影中三生居大
火场景烧了不只一次，因应不同画面需求，在导演郑保品的要求下重复烧屋=>美术灭火恢复
原状=>再烧，这样的loop大概7、8次
10. 灯光师在拍摄过程是相当痛苦的，因为每个场景底下都有滚轮，拍摄时会配合操偶师的
动作移动，不像真人电影场景固定可以事先架好灯光，每移动一次就要再调整一次打光，而
木偶的头饰又会在偶脸上留下阴影，更考验打光功力
11.开场决定用素还真爬启蒙山的场次是为了要集中故事在主角身上
12. 启蒙山的场景有回收使用在兵烽决的坠崖场景中（哪个场景啊我没印象）
正剧的部份牢狱场次也回收使用电影场景
13m. 上届五山之战有拍出来，交待禹麟君的脚伤及沧波君的义肢。最后五山终战的时间也
超过10分钟以上，因为考虑片长及聚焦主角身上而删除
14. 原本黄董埋的伏笔不只谈无欲
也有更多支线，偶也有做出来（一页书？）
连仿生鱼原本都有与素还真相关的典故
考虑片长及聚焦主角全部删除
谈无欲移到片尾做彩蛋
15. 制片曾提议制作地图统整霹雳世界观，但霹雳编剧认为会缩限创作空间（因为一个高人
就有一个根据地，霹雳世界是为了角色而生的，且编剧无法回答相对位置），最后制片仍制
作一张简图，霹雳美术将之完成为地图收录在刀说异数DVD背面，DVD全部收齐即可完成地图
，当中有五山，约莫在半斗坪附近（中间靠东边）
16. 王嘉祥导演平常会参考七龙珠的作品做拍摄参考。佛业双身的合体动作是王导拿AV片段
参考用（这好像听过