持一点反对意见。
布袋戏在某个时期确实是不亚于真人戏剧
甚至日本动漫，但那是十几年前原创经典配
乐、单口配音品质还很高、操偶水准有正常
发挥、剧情高潮起伏的时期。
至于诗词创作，大多都是二创居多，台湾其他
非古装剧的诗词少这点不代表布袋戏的诗词
水准很高，毕竟每个剧种适合的表演方式不同；
你不会因为布袋戏没有飞车动作戏就说霹雳
水准不高吧？
同样标准，其他现代剧种诗词表现不多不代表
他们创作水准不够。
举例来说，庄雅婷在霹雳时期可以融入很多
诗词表现，但去三立之后就没什么机会吟诗作对
了，她在霹雳时期的作品的文学表现算霹雳史
上排的上前几名的，但那段时期的作品我个人
反而是很讨厌的，我还比较喜欢她去三立之后编
的戏咧（误）。
除了庄席二人之外，周郎、伯风季电、八叉等编剧
算文学呈现较高的吧，他们的文笔确实有替霹雳
作品加分，单论诗词表现，布袋戏确实算相对水
准较高，但以戏剧整体的创作水准去看，布袋戏
特定剧集或可一拼，但这几年大多数作品是惨败的。

请问一下 王艺婷跟素问是同一人吗？

不是 素问普遍说是申呈山 只是不知道她承认没

申呈山也化名吧 不就半神半圣亦半仙周郎的文笔是真优秀

编剧都爱化名阿 黄强华也是化名

以前常常看人家称她示耳人

示耳人是戏迷讽刺她用的 半神半圣亦半仙 刚好示耳人

王艺婷在奇象左右的时期就离职了吧？ 主笔慕少艾剑邪残林之主

好的编剧不会在霹雳待太久吧？会往更好的舞台发展

请问庄雅婷编剧是编哪些时期的霹雳？

黑暗期的 霹雳英雄榜到霹雳雷霆

半神半圣半仙 拆字拆一半就是申呈山跟示耳人

会留不住是公司问题多吧...

不是公司 编剧本来就会流动 因为一直编同一剧种 文思会匮乏 所以会转换跑道 知名小说家写同一类型的也是前期量产后期更新缓慢 金庸也写到鹿鼎记就封笔不写了庄编转去写三立八点档 也不是每一档都是她有参与编写的所以像霹雳这种长寿剧一直不断写不断写 编剧流动是很正常

周郎 罗陵 三弦 创造无数超人气角色和剧情 好怀念

中国弦最近不是很有话题 怎么会怀念呢

霹雳编剧限制很大，所以真正很强的应该不会久留

三弦何时改名叫中国弦?

上周三

据说伯风=季电

其实是叫弦支弦

三弦没改名啊，是因为前阵子发生的微博发文被大家讽刺XD