我个人是认为这个问法有一些盲点啦。首先就是文化或者艺术的东西它们在历史上发展的
初衷都不是为了要扬名国际，主要是一些祭仪或是有其服务对象，以前服务宗教、权力者
；现在服务消费端。应该试着从供需面向去了解这个关系，而不是从文化差异。
漫威确实创造了一些需求嘛，比如娱乐性、价值观。加上是从美国这种强势文化国输出，
院线+周边产品布局之广，在占据观众注意力上面就一定有影响。当然这种靠资本堆砌起
来的东西我们先不讨论啦。回到在基本的层面上，这点布袋戏创造了什么需求吗？打个比
方：现在庙会酬神的野台你会去看吗？如果会那它可能还持续在供应一些服务；如果不会
，那它的用途在哪？如果回到超商租片的模式，那布袋戏就只是一种商品而已，它要竞争
的就是其他类型的剧种，性质相同的都还有2D跟3D的动画了，遑论真人的仙侠奇幻或者悬
疑剧，如果它只是商品，那其倚靠的机制当然就只能看市场买不买单了。
另外，多数在讨论串里面好像都是电视类型的布袋戏，其他种类的好像不在这个讨论范围
内，像法国也有邀请过小西园去公演过，这样为什么就不算上了国际舞台？还是只有霹雳
才等于布袋戏？你要的国际又是哪种国际？是要像漫威一样的全球性的商业布局？还是另
一种在世界文化上的地位？前者是速食的流行文化；后者则是需要耕耘跟传承的特有志业
。
会讲这两个当然是牵扯到定位问题，如果连本身位置都不清楚，就想去谈怎么国际，那可
能真的用了十多年还是一样的结果：不知道自己要什么只好全都来一次，刚好摸到算运气
好。摸不到就倒霉这样。

推

日本如果有亚洲祭什么的，也会邀请台湾的布袋戏野台去表演，这也是站上国际的一种。

推

走上国际大都是指商业输出啦 不过台湾缺乏输出管道

觉得他们的偶辨识度好低 像魔头群谁是谁我都认不出来到底谁是老大 XD贴错了w

推～回答这个问题的确是要考虑这些层面。可能被问到时大家太容易用霹雳营造的东方迪士尼愿景给带动思考，但所谓国际不是只有这种部份

这篇提的才是思考的点 但大多数人无法进行过深的思考文化现象这么复杂 只捧成功范例和比资本大小最容易了

这篇推

推

我是觉得是搞错重点，西方人能接受东方人的漫画，表示只要剧情与画面OK，他们也是能接受。圣石传说要靠素还真三个字，结果连台湾也打不下来。奇人古罗布不用素还真了使用奇幻风格，还是惨淡下场，重点还是剧情南方公园那种影片的制作很细致吗?没有，所以他能被传播出播出去，靠的不就是剧情与话题性?当霹雳只想着会失败都是布袋戏是台湾的戏剧，那他就永远走不出国际

东方漫画指日本的话 南方公园美国 就GDP老大和长期老二