我个人是认为这个问法有一些盲点啦。首先就是文化或者艺术的东西它们在历史上发展的
初衷都不是为了要扬名国际，主要是一些祭仪或是有其服务对象，以前服务宗教、权力者
；现在服务消费端。应该试着从供需面向去了解这个关系，而不是从文化差异。
漫威确实创造了一些需求嘛，比如娱乐性、价值观。加上是从美国这种强势文化国输出，
院线+周边产品布局之广，在占据观众注意力上面就一定有影响。当然这种靠资本堆砌起
来的东西我们先不讨论啦。回到在基本的层面上，这点布袋戏创造了什么需求吗？打个比
方：现在庙会酬神的野台你会去看吗？如果会那它可能还持续在供应一些服务；如果不会
，那它的用途在哪？如果回到超商租片的模式，那布袋戏就只是一种商品而已，它要竞争
的就是其他类型的剧种，性质相同的都还有2D跟3D的动画了，遑论真人的仙侠奇幻或者悬
疑剧，如果它只是商品，那其倚靠的机制当然就只能看市场买不买单了。
另外，多数在讨论串里面好像都是电视类型的布袋戏，其他种类的好像不在这个讨论范围
内，像法国也有邀请过小西园去公演过，这样为什么就不算上了国际舞台？还是只有霹雳
才等于布袋戏？你要的国际又是哪种国际？是要像漫威一样的全球性的商业布局？还是另
一种在世界文化上的地位？前者是速食的流行文化；后者则是需要耕耘跟传承的特有志业
。
会讲这两个当然是牵扯到定位问题，如果连本身位置都不清楚，就想去谈怎么国际，那可
能真的用了十多年还是一样的结果：不知道自己要什么只好全都来一次，刚好摸到算运气
好。摸不到就倒霉这样。