本篇原名：论语言魅力在佛剑分说角色塑造上的重要性 兼分析惊涛佛部分台词表现
作者：懒糖出关未知时（飞来白糖）2018-09-14 发表与微博和百度霹雳吧
和作者申请过转贴，只改动转繁体后的错字。
微博长文：https://bit.ly/2xbTuxp
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由于原文真的很长，我就分三次张贴，本身不擅长运用上色，这次会试看看的。
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这是一篇佛剑粉丝写给霹雳惊涛佛剑编剧们的，关于新剧佛剑分说表现的反馈、个人对这
个角色塑造方面的想法感受，和一些杂七杂八，我知道，当看到“佛剑分说粉丝对新剧看
法”这句话时，编剧们很可能会下意识地心中一凉，但是请放宽心，写这篇文章不是要批
判编剧们的，恰恰相反，正是此次惊涛佛剑再出难得给了我此前的新剧里绝对不曾有过一
丝丝好印象，才让我萌生了写此文的念头，因此本文前提是，无论后面我指出了惊涛佛有
什么问题，在截止到惊涛20集的进度，都算不上不可原谅的大毛病。我不是职业创作人，
看法也都是出自个人主观，有说的过分地方希望编剧们多多原谅不要生气！如果有那麽一
两句能让编剧们感到有些道理，我便是再高兴不过了。
请大家把它当作一个戏迷的角色感言轻松看待就好，多谢！
下面开始进入正题，
新剧里佛剑分说写的不好，不能直接简单归咎于编剧不尽心，剧情太差，其实仔细想想，
就算是在戏迷眼中戏份最好的大雪原退隐之前，他的剧情也不见得处处都有保证：九皇座
惊艳亮相后去了未来一遭，再来的西佛国线在大结局之前并不算有趣，击败邪之子后他有
一整档戏在入魔的边缘徘徊，异度魔界开启他除了伤重就是伤重，之后又平白遭受酷刑，
一口气被虐到退隐……这些戏的糟心程度，难道新剧就当真每一处都做得更差吗？显然不
，但包括我在内的很多戏迷，却宁愿接受老剧中那个伤重破格的佛剑，而绝对不愿接受新
剧中安排了又安排再出的佛剑，这又是为什么呢？
剧情不行固然是其中的一大原因，但更致命的原因在于，新剧佛剑人物性格还原度太差，
与老剧偏差太大，根本就不像本尊，用我们的话说就是重度OOC！试问，一个看起来就不
像佛剑的人，让我们怎么去接受，怎么去真情实感呢？
角色的性格塑造，落实到布袋戏更具体的创作细节上，其实就是台词。除却剧情，新剧的
佛剑简单说最大的毛病，就是台词不行。如果老剧的台词是满分，神州我不予置评，后续
龙战至三轰全部在及格线以下，再出的佛剑，台词几乎完全就是失败的，
老剧的佛剑台词差不多都能同时具备以下三点，
一.极其精炼的语言，
二.极其丰富的内涵，
三.极其强硬的态度。
这三个特点，精炼的语言是骨干，丰富的内涵是血肉，强硬的态度则是灵魂，就此前新剧
的失败表现来看，三点我觉得是缺一不可。
惊涛之前的新剧，最大的失败是无视了二，让佛剑只顾著做任务，完全摒弃了人格塑造，
也就是被很多道友诟病的“彻底变成了打手”。这个无视，是对佛剑分说最大的误读！关
于这个理由我原本写了很多，但内容离题太多就不放到此文中了，结论就是：佛剑
分说最大的看点恰恰不是做事，而是他的人格，落实在剧中就是他的内心戏。惊涛前的
新剧直接把这点放弃，可以说剔除了皮毛把肉扔了，当然怎么写都没意义，彻底失败！再
加上一，三贯彻的也不好，剧情定位又太差太放飞，里里外外我就挑不出一个可取之处。
莫怪粉丝修养差，如此表现，但凡对这个角色还有点感情的人除了骂还能有什么好说呢？
所以惊涛佛再出实实给了我一丝久违的惊喜，我都不记得这是隔了多少年，还能再一次在
佛剑的剧情中感受到二的重现——有非常明确的人格精神刻画，而且这一点剧中做得很全
面：1，专门设置了剧情线去表现，2，台词中体现充分，这与惊涛之前的佛剑线绝对有质
的差距！无论完成度如何，这个方向就足以使我感动得泪目了！
但是惊涛佛对二的重视足够，一，三的表现却不足，尤其是一，台词不够精炼明显拖泥带
水，还有极大的修剪空间，这个问题已经影响到入戏了。下面就分别说下三个特征老剧佛
是如何体现的，
一.极其精炼的语言
老剧佛实现这点的方式暂时想到两个，
其一，在走剧情线的时候，基本上只关注事情的具体操作，不会针对人或事件本身直
接发表意见（心理线不在此列，对方询问需要作答不在此列，主动出击应对他人不在此列
）
打个比方，比如武林出现了个新人物，两位正道讨论此事的情景可能是这样——
A:此人来历不凡，但之前不见其踪影，选在此时现身，应与最近发生的事情脱不了
干系，
B:故弄玄虚，刻意留下线索，便是要我们前去探查他的身份，解决危机关键或许就
在此人吗？
A:或许是解决危机的关键，也或许是另一个陷阱，
B:是危机是转机，这一行看来都是避免不了，此事就由我前去查探一番吧，
A:唉…一波未平一波又起，此人非是易与，你务必谨慎，
B:放心，吾观其态度倒不似奸恶之人，你也保重，告辞。
而这件事如果是同佛剑商议，场景可能是这样——
A:此人来历不凡，但之前不见其踪影，选在此时现身，应与最近发生的事情脱不了
干系，
佛:嗯，线索所指之地在何处？
A:距离出事的地方不远，甚至可以说，就是相同的位置，
佛:如此，吾即刻前往，请。
over。
后一段对话，即便省略了前面讨论的内容大半，最后的结果仍然相同，主要信息之外的东
西，对塑造其它角色是必要的性格展示，但对于惜墨如金的佛剑分说，不说就是最好的展
示，PS：我自己瞎编的例子没有水准可言，大家见笑。
老剧的佛剑，几乎没有对角色情感性的寒暄，比如你胖了你瘦了你真好看你真有病…也很
少对世情发出直接喟叹，比如这事真妙这事真糟这事真难办…因此他的话十分少，两个人
的时候还能聊天，当在场角色达到三者以上，他的话经常会少到令人惊讶——
龙城圣影18集佛剑为去除邪兵卫拜访三教怪人，整整5分钟的戏，佛剑一共只说了4句话—
—
……
佛：请三位指点除去邪兵卫之力的方法
……
佛：以魔诛魔或许可行，但若吾与波旬只余一人，又将如何了结？
……
佛：此法并非妥善，只要三位一句承诺，佛剑入魔无悔
……
佛：请三位示下
……
仅仅4句，每一句都只与他的目的有关，任凭三个老怪物如何无理取闹打趣他极尽搞怪之
能事，他都没做出过一点点回应，寡言在此时完全成了喜剧，倘若是在严肃的场合，话少
势必将使他成为场面上最严肃的人。
寒暄的问候，感性的看法，会让细腻的角色更细腻，但佛剑分说这种性格上极其坚毅的角
色，需要的是拨去繁冗，直奔主题，让言行更具分量，
剑踪27集佛剑去豁然之境访剑子却遇仙姬，此时的豁然之境早已被师太弄得面具全非，让
来访者心下愕然，这种情况，你想知道豁然之境怎么了，剑子怎么了，一般人通常会这样
开口——
A：嗯？豁然之境发生过何事？怎会变得如此？
而在剧中，我们的大师他是这样问——
佛：请问此地是豁然之境吗？
……
……
对一个整日恨不得快把豁然之境门槛踏破的常客而言，这是要莫名到什么程度，才能对自
己最熟悉的友人住所产生如此神奇的疑问啊！！此处他把问话的范围从不可掌控的未知，
直接细节到了是与否的程度，仅用一句话完美概括了上面两句的疑问不说，更因他同此地
观众心知肚明的关系，把心中此时的迷惑表现得入木三分！足以让观众不待后续剧情跟进
就直接笑瘫在屏幕之前了，简直是不能更妙！
再看老剧吸粉经典拯救言倾城，比起姑娘昏迷时未曾亲耳听闻的那句“吾愿意爱她”，在
他把姑娘救下火刑架，待其睁眼后简简单单说的那句话，才真的让我当场苏断腿——
佛：你住在哪里？
叹……这几个字的温柔，哪怕是此刻我亲手敲出来，都觉得心要化掉！！
简单吗？不简单！惊涛19集恰恰出现了一个近乎完全相同的场景：同样是落难女子，同样
是被救昏迷，惊涛佛在这时问的是——
佛：无恙乎？
翻译过来就是你没事吧，类似的问句还有你好吗你坏吗你难受吗，从功能性来说是表达关
怀，但就解决问题而言没有任何实际意义，没有实际价值的话，佛剑分说说出来，可不就
显得多余了？两下对比高下立判，直接删掉都没影响，
如果一定要留一句关心话尽量不要这么问，这样我觉得会稍好些——
佛：还能行走吗？
让关心落到实处。
不要小看这么细微的一句话， 戏迷虽然绝大多数都说不出这个角色应该说什么做什么，
但凭借脑海中对角色的印象和了解，他们能够下意识就分辨出这个角色不该说什么不该做
什么，这段多说一点那段累赘一些，角色还原度就是这么慢慢跌落的，对佛剑分说这样的
经典少言角色，哪怕一个字多余了，都会像白纸上滴下了一滴墨一样醒目，
惊涛佛类似这种可以直接删的话还有许多处：
惊涛12集佛剑再遇言倾城——
言：啊，大师，是大师
佛：好久不见，
言：想不到还可以见到你，
佛：为何单独前来天山绝顶？
“好久不见”不要，这段话精简成两句足够——
言：啊，大师，是大师，想不到还可以见到你
佛：为何单独前来天山绝顶？
多一句感慨不痛不痒，累赘了，同样的，本集还有另一处感悟
佛：见到你，恍如昨日，令人欣慰，
与故人会面确实需要表达，但佛剑分说这么直白感慨有些出戏，处理方法我会在后文讲，
这段还有——
言：嗯，有如当初嗜血者操控的死亡兵士，我知道若不离开，早晚也会变成这样，
所以四处逃窜，却发现各处皆是如此。
佛剑：事情已如此严重
言倾城：传闻地海孤堡与北海灵洲有解方，但是路途遥远，所以我选择逃亡偏远的
山上。
……
感慨的话不用，“事情已如此严重”去掉，对应下一句的话题直接挑干货说吧——
言：嗯，有如当初嗜血者操控的死亡兵士，我知道若不离开，早晚也会变成这样，
所以四处逃窜，却发现各处皆是如此。
佛剑：嗯…苦境可有未被邪染之地？
言倾城：传闻地海孤堡与北海灵洲有解方，但是路途遥远，所以我选择逃亡偏远的
山上。
……
类似的例子我不一一列举了，希望编剧们在后续创作时能够留意这个小问题，少说、最好
不说没有实际意义的感慨、寒暄，碰上例外场合，剧情确实需要他感慨、发表意见的情况
我会在后文说。
（全文见连结，晚上继续发，应该还要两三篇才不会过长）