想要王道收尾，却跟斩魔录有着同样问题，节奏凌乱、剪辑破碎，台词各
种令人尴尬，有很多为收尾而收尾的赶场感，庞大的设定显得空洞无章法。
本档最严重的问题是空有设定，角色却没写出灵魂，太多的细部描写不到
位，除了九变妖媸在短短的出场爆发外，编剧花太多心思在设定编写跟补救，
花太少心思在角色身上，角色并不是填入设定就会有灵魂，而是在一次次的文
戏积累、在一次次的冲突爆发。
编剧在《战祸邪神》处理太随意，以至于本档花很多时间处理战祸的烂摊
子，八部众本来是带出八歧不同人格歧异跟冲突的钥匙，但八部众人设在战祸
几乎全毁，以至于八歧不同人格的歧异要用大量空泛的对话补白，割裂戏剧冲
突的连续性。
很多八歧的自身冲突，应该在之前八部众相互间的冲突该强调，却泛泛带
过，变成八部众是八部众、八歧是八歧，两者除了主从关系，没有更深刻的描
写，比如八部众的诞生跟八歧的关系明明是很好的带入点，但剧情只是匆匆带
过，反而花很多时间在不相关对白上，如果不想让八歧太早出来，可以用八部
众接收到八歧命令的不同反应，开始切入他们与八歧的剧情，让八歧有对戏的
对象，使八部众立体化，顺带观众也能先了解八歧的各个人格特质，而不是两
不相干，八部众形象没建立，八歧也垮了。
一、八龙山之战总评
热闹有余，精彩不足
编剧的创意不错，以英灵概念死后闪现，黄泉之门象征瓦尔哈拉(Valhalla)，
无限跟涛涛担当女武神(Valkyrja)，他们挑选并带领英灵前往最终圣战，此战
意象自然是“诸神的黄昏”。
想法很美，实际像鬼
编剧难道不知道英灵大战最重要是武戏？编剧对天命系列的武戏自我评价
如何？犹记血闇晶塔攻防战，收幕前双方算计你来我往，你拉朋友我找援军，
四方攻杀似乎很燃，观众很好奇四方要怎么破塔，结果呢？
〝每个人都跟RPG回合制游戏里遇怪打王一样，选择目标→吟唱招式→放出
招式→计算伤害→结束回合，不管是刀、剑、枪、掌都是如此模式，变成气功
大战，四场竟然没半场值得一提，有时平均分配并非好事，尤其多处大乱斗总
要选择一场集中资源，至少不要看起来一样烂。〞
这是我仙魔写的评价，完全能套用八龙山大战，八处对战的武戏没有亮点，
每个人平均分配看起来就是一样烂，人人有奖的资源分配一向效益很低，早提
过这种大乱战要场场好看，以现在的霹雳根本不可能，一定要挑特别重要的场
次加强描写，其他场次用不同方式补强或快速略过，编剧不但没这样做，还打
歌，说好的重点呢？
另外一方面是观众根本没有危机意识，因为对手格调早被编剧自己一手破
坏殆尽，两方对战除了耿日对竞邪王、剑非道对阿修罗王，其他场次实力差距没
法创造危机感，编剧在先前的剧情已经自己踩下去，八部众的实力被越写越差，
没有特别理由就降等、换档顿失五成功，很多对战结果本应像乐寻远这样轻松
乐胜，变成纯粹出来补完角色缺憾卖情怀。
一切问题的本质是编剧没把角色写出来，单纯只是木偶，唸著设定的口白，
NPC化严重，过多的角色花费过少的心力，空有企图心没有确实执行的能力，
取舍选择不到位，该删未删、该留未留、该补未补、该狠心不狠心，各种细节
处理过于随便，八龙山之战即是这档缩影。
二、帝龙胤的边缘人生
帝龙胤，身为一个出场全身中二神装的角色，编剧却给他一段极为边缘的
人生旅程，不同于祸星四处打打杀杀的生活，他连出门都很困难，一个这么强
的人设整天龟在家，每次出来就是唸唸诗号退回去，让我看到凄城的即视感，
战祸有凄城、破邪有帝龙胤，不晓得编剧为何在凄城惨痛教训后还选择一样的
套路，我真的想不懂。
其实帝龙胤有着跟人觉相似的童年经历，玄尊跟女帝对于边缘人的养成套
路几近相同，一个整天提着人觉的天命有多崇高，让人觉忍受孤寂的成长，却
在最后告诉他，你只是人之最的辅佐；一个整天讲你是鬼狱皇少，在鬼族是一
人之下、万人之上的存在，却在最后告知他，你只是君奉天的备胎。两个好友
都少到可怜，觉君除了顾人怨的庭三帖，只有自己化出的鬼体习烟儿；帝龙胤
的好友除了女帝安排的伏夜笙，只有你是我兄弟的夜风。
两人的评价却天差地别，觉君有着跟他一起四处为非作歹的地冥，两人互
帮互掐不亦乐乎；帝龙胤跟八歧一样的问题，没有人对戏，明明叫战祸双星，
一直以为两人会有对手戏，结果只有最后见一面，两人见面先打一架也好啊，
很多武侠套路不就是先从打架开始交朋友？依照两人的中二设定，见面很可能
是这样：
〝神愆先飞高高，帝龙胤不甘示弱也驾着夜风飞高高，两人开始中二诗号
对决，
“三界光明，尽吾赐生”一道气功波过去
“乱天地无道，君威临”一道气功波回来
“一念黑暗，举世沉沦”又一道气功波过去
“堕黑白无间，奉阴行”又一道气功波回来
“亘古一邪，神愆唯曌，败众尽天”再一道气功波过去
“叹人鬼无常，天逆命”再一道气功波回来
“血问天罪，独吾神愆”大绝气功来了
“掌日月无极，帝皇令”同样的大绝气功也来了
打完后神愆冷冷的说：“祸星之行，无人可阻！”
帝龙胤冷冷的回：“战星之行，无人可挡！”
两人前行错身而过。〞
如果愿意给两人真正数度肢接的武戏，我想效果会更好，但我想最大的可
能还是气功流，两人见面次数虽少，却因天命成为最陌生的知音，接着神愆种
花时来场文戏、帝龙胤看着那张涂鸦也来场，最后是两人见面背身转离那场，
借着种花跟涂鸦分别讲叙双方追求之异同，把两人战祸双星设定点题，两人不
用有太多的交集，前后四场把主题点明，而不是从头到尾只是幌子。
编剧对于强调帝龙胤最后悲剧的前置工作做的太少，没有把他对追求自我
定位的部份加重，不是几句我是不是君奉天跟他人看他是不是君奉天带过，要
有更多的戏剧冲突，最简单直接的方法是逼他抉择，比如云忘归跟他被三大战
栗撞见那场不该轻轻带过，这场要强调他对朋友与鬼族的认同孰轻孰重？这场
为了后面的铺陈，他要跟鬼族正面决裂，甚至开杀，不同于当初为鬼族霸业，
让慕夜笙牺牲，他，不想再因朋友后悔，是很重要的弧光。
把他为友情牺牲一切，最后换得却是慕夜笙的背叛，所谓的友情都是假象，
等于否定帝龙胤的人生价值，他不愿醒，更不想醒，以这样的戏核贯穿帝龙胤
的人生，他一生都在追求朋友的认同，然而他没有真正的朋友，儒门与其说当
他是朋友，更多是因他君奉天的外表；慕夜笙从头到尾都是虚假，不知是第几
次用鲁迅这句话：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”帝龙胤的空洞
在于编剧没有建立他的人生价值，才会在毁灭时显得空泛。
帝龙胤跟非常君是边缘人的两极，两人同样渴望他人的认同。
帝龙胤消极悲观，不敢勇于追求自己的梦，每每退回安心的舒适圈，只想
著如果自己成为君奉天，就能得到他人的认同；非常君积极乐观，狂热追求自
己的梦，如果人之最不是我，我就消灭人之最，只有我才是人之最，只有我才
配得到他人的认同。
可惜帝龙胤故事写的浅了，不然天命四部曲最重要的核心在人的性格与追
求造成各种悲剧，唯有把主题放在“人”身上，才能让观众共鸣。
三、鸿雪云骞
无骞还是秉持他一贯的风格，趁人之危搞偷袭，在阿雪说映家大门永远为
你而开，他虽然嘴巴讲：“于吾却早已无关紧要。”但后面提出“映家之名，
如今已能让邪魔侵犯吗？”回头看他亮相吟完诗号的第一句话是：“谁才是笑
话？”看来他很关心姐姐嘛，口嫌体正直，这句话接在闇禘的“邪神之前，妳
只是笑话。”表示他不容许任何人踩着姐姐，你不曾变，妳又何曾变过，你还
是那个十六岁离开的云骞，妳依然是那个十六岁打败我的姐姐。
阿雪这边出场的竟然是无骞，令人意想不到，我还以为会是圣君士，不过
就相处的剧情比例，的确应该让无骞出场，补白两人的姐弟之情，涛涛还真是
照顾这位小舅子，别人是魂体变薄离开，无骞还能慢慢走开，这一定是搏取好
感分数的手段。
不过他们一家子见面的画面想想还颇尴尬，涛涛当初就是因为被无骞陷害，
才被阿雪请到江山楼，无骞算的上是他的媒人兼仇人；恶来三不五时跟涛涛对
打对呛，最后是涛涛亲手结束他的恶行，涛涛在亲人观感扣分很重啊。
四、杂谈
九婴总算退场，不晓得编剧在想什么，最后怎么会是回忆亲情勒？！是要
表达她当初自己放弃的可笑吗？与其天外飞来一笔，不如贯彻“幽界毒婆娘”
的风格，要死也要拉个垫背的，让她自己觉察背后尚有阴谋家，死也要拉他下
水，留下阴狠的诅咒，恶毒的狂笑而亡比较适合她的画风，会比突然来场亲情
回忆来的前后一致，算是对她最后意志的贯彻。
姑苏还剑这场是战祸邪神以来最好的一场武戏，一直很好奇怎么没有一边
唸讣文，一边相杀的武戏，这场别出心裁的设计很有巧思，只不是殒相一出场
就没黄金三次的额度，没有新角威能跟姑苏打的场面不分轩轾，武器倒是很特
别，那是杖吗？