※ 引述《purue (purue)》之铭言：
: 东瀛线的失败 或许是因为要救票房才回归王道的设定 又或者是真的是为了满足大侠梦
: 才导致所谓剧情“大侠化”
: 却忽略了观众一路陪着角色走来 没有办法接受角色莫名的退化
: 没有办法接受剧情只靠热血来翻盘 而人设又不像当年决战时期撑得住剧情半边天
: 于是观众崩溃 销售崩溃 崩得非常自然 毫不意外
: 或许只是因为我们也都长大了
不是 问题不是啥长不长大或胀不胀大的
重点在于随着剧集推出时间越长 你的旧脚色过去所赋予的个性 特色 成长等特质
必须被很好的保留和继承下来. 这是脚色本身的一致性. 尤其是像剑牛这种成长型
的脚色这非常重要. 像隔壁的素神人因为已经是完全体 你去编排各种不同面向的素
包袱可能重但没那么突兀. 从一开始的武林至尊到黑心日才子再到其实我不想用很多招
的藏招神人再到全身充满圣光的素 虽然也有人骂 可是某方面来说这也是从不同面向去
解析"素还真"这个人的多样性.(当然我们明白实际上只是多编剧造成的后果)
可是像剑牛他们这种青年侠客 在刻画上就不适合一直去改变特性. 他的缺陷 他的成长
越明显越成功, 你在后面的剧情编排又要让他再有怎样的困难挑战打击就要写的有足
够的说服力. 比如剑无极好了, 假设你已经给了他心灵成长茁壮的剧情, 那后面
就不该再让他轻易的踩入相同的心魔或心理陷阱中. 因为观众已经默认剑已经足够坚强
去突破那样的困难. 除非你再加入其他的变因或要素来说服观众 这样的剧情是合理的
否则就会让观众觉得不一致. 那就会有期待产生的失落感. 进而让观众否定先前的演出
甚至是否定这个脚色本身. 剑无极就是这样问题的经典受害者. 至于开圣光的部分
我就不评论.
像这种类似热血成长型的脚色你给他的成长曲线和方式不够细致的话那对于要求高的
观众就很难有认同感. 我看到有类似问题的脚色是隔壁海O王的橡胶人.
在后期的剧情脚色表现上心理素质反而比前期还要不成熟. 这不是观众成长了
而是作者让脚色心智退化了.
而且扣除成长这件事不谈, 金光剧本现在很大的问题是过去引以自豪的合理性和逻辑
消失了. 顺畅的演绎剧本这件事以前办的到现在却不行了. 明明有硬件设备的增长
但是工作团队内部协调上也许出了一些问题导致编剧的想法是不是没有完整传达给现场
拍摄团队? 剧本有缺陷是事实 但是现场的诠释也非常重要. 有时候一些剧情的"味"
不是编剧做得出来 而是现场的拍摄团队才能完整呈现. 如果这点不能克服 那编剧
永远都觉得自己的剧本好棒 可是为什么观众不买单? 编剧的想法如果无法让拍摄团队
正确理解那拍出来到第三层的观众眼里当然各种狗屁倒灶. 以前的金光和现在的金光
也许已经有些地方变了 只是金光自己有发现吗? 我认为变的不是观众 而是金光.